WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

«ТЕХНИ ЗОПАСНОСМТИ БЕ ИЛЬ А ПРИ СОЗДАНИИ Ф СОДЕРЖАНИЕ КТО ТАКОЙ ПРОДЮСЕР 1 ЧТО ТАКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ 1 ЧТО НЕ ОХРАНЯЕТСЯ АВТОРСКИМ ПРАВОМ 2 САМОСТОЯТЕЛЬНЫЕ И ПРОИЗВОДНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 2 АУДИОВИЗУАЛЬНОЕ ...»

КА ПРАВОВОЙ

ТЕХНИ

ЗОПАСНОСМТИ

БЕ ИЛЬ А

ПРИ СОЗДАНИИ Ф

СОДЕРЖАНИЕ

КТО ТАКОЙ ПРОДЮСЕР 1

ЧТО ТАКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ 1

ЧТО НЕ ОХРАНЯЕТСЯ АВТОРСКИМ ПРАВОМ 2

САМОСТОЯТЕЛЬНЫЕ И ПРОИЗВОДНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 2

АУДИОВИЗУАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ 3

АВТОРЫ ФИЛЬМА 3

ДОГОВОР 4

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ 5

АВТОР СЦЕНАРИЯ 7

РЕЖИССЕР 9 КОМПОЗИТОР 10 ОПЕРАТОР 11 ХУДОЖНИК 11 АРТИСТЫ-ИСПОЛНИТЕЛИ 12 ИНОЕ 12

РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ 13

©Екатерина Чуковская 2015 Иллюстрации: ©Янис Шульц 2015 www.tiripiri.com Чего себе не хочешь и другим не делай (Конфуций, Аристотель, Библия и др.) Право одного человека заканчивается там, где начинается право другого (правило англосаксонского судопроизводства и здравого смысла) С точки зрения ПРАВА главной фигурой при создании фильма является ПРОДЮСЕР. В законе нет деления продюсеров на генеральных, исполнительных, линейных, ассоциированных, креативных и т.д .

ПРОДЮСЕР в российском праве – это лицо (организация, индивидуальный предприниматель или гражданин), организовавшее создание фильма, взявшее на себя инициативу и ответственность за его финансирование, производство и использование. Функции конкретного продюсера в конкретном проекте определяются договором или должностной инструкцией .

Возможно, что в функции продюсера в проекте выполняет режиссер-постановщик или другой член съемочной группы. Значит, помимо реализации собственных творческих замыслов, в правоотношениях по поводу фильма он выступает в нескольких ипостасях, в том числе и как продюсер .

АВТОРСКОЕ ПРАВО охраняет ПРОИЗВЕДЕНИЯ литературы, науки и искусства, СМЕЖНЫЕ ПРАВА защищают интересы АРТИСТОВ-ИСПОЛНИТЕЛЕЙ, театральных режиссеров, дирижеров, ИЗГОТОВИТЕЛЕЙ ФОНОГРАММ, вещательных организаций, изготовителей некоторых баз данных и

ПУБЛИКАТОРОВ .

ПРОИЗВЕДЕНИЕ – это РЕЗУЛЬТАТ творческой деятельности, выраженный в объективной ФОРМ

–  –  –

Не имеет значения, закончено ли произведение или представляет собой набросок, эскиз, заметку, дубль эпизода; нравится ли оно публике, критике и самому автору .

–  –  –

ДОСТОИНСТВА

НАЗНАЧЕНИЯ

СПОСОБА ВЫРАЖЕНИЯ

СОДЕРЖАНИЯ

ФАКТА ОБНАРОДОВАНИЯ

ПРАВА СОБСТВЕННОСТИ на носитель, в котором оно выражено

СОБЛЮДЕНИЯ ФОРМАЛЬНОСТЕЙ

(регистрации, депонирования и т.п.)

НЕ ЯВЛЯЮТСЯ объектами авторского права:

- официальные документы и иные материалы законодательного, административного и судебного характера, в том числе международные;

- государственные и муниципальные символы и знаки (включая денежные знаки), но при их использовании следует помнить об установленной законом ответственности за надругательство над такими символами;





- фольклор (произведения народного творчества: народные песни, сказки, былины, не имеющие конкретного автора);

- сообщения о событиях и фактах, носящие исключительно информационный характер .

НЕ ОХРАНЯЮТСЯ авторским правом ИДЕИ, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных и иных задач, открытия, ФАКТЫ, языки программирования .

–  –  –

–2– ПРОИЗВЕДЕНИЯ охраняются как САМОСТОЯТЕЛЬНЫЕ (оригинальные), так и ПРОИЗВОДНЫЕ .

Последние подразделяются на ПЕРЕРАБОТАННЫЕ (переводы, экранизации, инсценировки, оркестровки, рефераты, резюме…) и СОСТАВНЫЕ (альманахи, дайджесты, энциклопедии, сборники, интернет-сайты, базы данных…). Производное произведение охраняется независимо от того, является ли охраняемым произведением то, что легло в его основу(например, народная сказка не охраняется авторским правом, а ее перевод на другой язык или экранизация – охраняются) .

Авторское право на производное произведение не препятствует другим лицам перерабатывать это же оригинальное произведение. То есть если литературное произведение уже было экранизировано, продюсер нового проекта может вступить в переговоры с его автором или его законным представителем, не ущемляя интересов обладателей прав на предыдущую экранизацию .

Охраняется как ПРОИЗВЕДЕНИЕ ЦЕЛИКОМ, так и его ЧАСТЬ, включая название, отрывок, ПЕРСОНАЖ, если такая часть отвечает критериям произведения (является результатом творческой деятельности, выраженным в объективной форме) .

С точки зрения права АУДИОВИЗУАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ – это произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком) и предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств; аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения, а также все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и т.п., даже диафильмы и слайдфильмы (презентации), независимо от способа их первоначальной и последующей фиксации. Фильмы могут создаваться в художественной, хроникально-документальной, научно-популярной, учебной, анимационной, телевизионной или иной форме на основе творческого замысла, фиксироваться на кинопленке или на иных видах носителей. Фильм продолжительностью не менее чем 52 минуты является полнометражным фильмом. Фильм продолжительностью менее чем 52 минуты является короткометражным фильмом .

АВТОР – ГРАЖДАНИН, чьим творческим трудом ПРОИЗВЕДЕНИЕ создано .

Как правило, ФИЛЬМ создается в СОАВТОРСТВЕ, а Гражданский кодекс относит его к сложным объектам наряду с театрально-зрелищным представлением и мультимедийным продуктом. Создание сложных объектов предполагает участие кроме авторов и иных творческих личностей еще и организатора – в нашем случае продюсера .

Статус соавторов фильма неодинаков: все они считаются авторами своего произведения, использованного в фильме или вошедшего в него при создании, а некоторые являются также авторами фильма в целом .

–3–

АВТОРАМИ фильма являются:

РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК – ВСЕГДА;

АВТОР СЦЕНАРИЯ – ВСЕГДА;

КОМПОЗИТОР – ЕСЛИ музыка написана специально для данного фильма .

В работе над фильмом принимают участие и ДРУГИЕ АВТОРЫ, но их права ограничиваются лишь собственным творческим вкладом. К таким авторам относятся автор литературного произведения, положенного в основу сценария в случае экранизации, композитор, чья музыка была написана раньше и используется в фильме, оператор-постановщик, художник-постановщик, художник по костюмам, художник по гриму, звукооператор, звукорежиссер, режиссер монтажа и т.п. Вклады АРТИСТОВИСПОЛНИТЕЛЕЙ охраняются смежными правами .

–  –  –

ДОГОВОР

Приступать к осуществлению проекта надо ТОЛЬКО ПОСЛЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ ДОГОВОРОВ С АВТОРАМИ И СУБЪЕКТАМИ СМЕЖНЫХ ПРАВ, единственным исключением является КОМПОЗИТОР – он может быть приглашен позже .

–  –  –

В российском законодательстве нет ставок авторского вознаграждения за создание произведений, только за некоторые виды использования. В отношениях между коммерческими юридическими лицами (например, продюсерами между собой или с издателями или изготовителями фонограммы) безвозмездные договоры запрещены .

Если в проекте участвуют ИНОСТРАНЦЫ или используется произведение иностранного автора, надо иметь в виду следующее:

Авторское право иностранных авторов и артистов охраняется в зависимости от их гражданства в соответствии с международными КОНВЕНЦИЯМИ, в которых участвует Россия .

Участие иностранцев влияет на возможность получения УДОСТОВЕРЕНИЯ НАЦИОНАЛЬНОГО ФИЛЬМА и финансовой поддержки из государственных источников. Фильм является

НАЦИОНАЛЬНЫМ, если:

• продюсер фильма - гражданин Российской Федерации или юридическое лицо, зарегистрированное в установленном порядке на территории Российской Федерации;

• большинство авторов фильма (автор сценария, режиссер-постановщик и композитор, создавший музыку специально для фильма) - граждане Российской Федерации;

• в состав съемочной группы фильма (режиссеры-постановщики, операторы-постановщики, операторы, звукооператоры, художники-постановщики, художники по костюмам, монтажеры, актеры

- исполнители главных ролей) входит не более чем 30 процентов лиц, не имеющих гражданства Российской Федерации;

• фильм снимается на русском языке или других языках народов Российской Федерации, за исключением случаев, если использование иностранного языка является неотъемлемой частью художественного замысла;

• не менее чем 50 процентов общего объема работ в сметных ценах по производству фильма, тиражированию фильма, прокату фильма и показу фильма осуществляется организациями кинематографии, зарегистрированными в установленном порядке на территории Российской Федерации;

• иностранные инвестиции в производство фильма не превышают 50 процентов сметной стоимости фильма .

–5– В качестве национального фильма рассматривается также фильм, производство которого осуществляется в соответствии с международными договорами Российской Федерации совместно с продюсерами фильма, являющимися иностранными гражданами, лицами без гражданства, иностранными юридическими лицами .

Для участия иностранцев в съемках необходимо получать разрешение на работу в Федеральной миграционной службе и рабочую визу для въезда на территорию Российской Федерации. Если непосредственного нахождения на съемочной площадке не требуется, а только используется произведение (литературное, музыкальное, художественное), об этом можно не беспокоиться .

В силу разных причин авторы и актеры не всегда участвуют в заключении договоров самостоятельно, часто за них выступают их ПРЕДСТАВИТЕЛИ – агенты, издатели и иные правообладатели, наследники, родители или опекуны. В этом случае необходимо получить подтверждение ПОЛНОМОЧИЙ представителя .

Если вы планируете использовать произведение уже УМЕРШЕГО АВТОРА, следует знать, в каком году его не стало. Произведения российских авторов охраняются в течение 70 лет после его смерти, считая с 1 января следующего года. Если произведение было создано в соавторстве, срок отсчитывается от года смерти автора, пережившего других соавторов. Если автор участвовал в Великой отечественной войне, то срок охраны его произведения увеличивается на 4 года. Если автор был репрессирован и реабилитирован посмертно, срок исчисляется не от смерти, а от реабилитации .

Если вы собираетесь использовать анонимное произведение, следует связаться с его издателем или другим представителем анонимного автора и иметь в виду, что срок его охраны отсчитывается от года обнародования, но если за последующие 70 лет аноним раскроет свое авторство, срок будет исчисляться по общему правилу .

Также от даты обнародования (а в отношении необнародованных – от даты создания) отсчитывается 70-летний срок охраны «старых» советских фильмов, снятых до 3 августа 1992 года .

Если вы хотите использовать произведение, которое не было обнародовано при жизни автора, срок его охраны исчисляется 70 годами после обнародования, а не смерти автора. Если же такое произведение было обнародовано позже чем через 70 лет после смерти автора, решение об использовании будет принимать его публикатор, а не наследники .

Срок охраны произведений иностранных авторов после их смерти зависит от их гражданства, но в силу участия России в Бернской конвенции этот срок составит не менее 50 лет .

–  –  –

–6– По истечению срока охраны ПРОИЗВЕДЕНИЯ попадают в сферу ОБЩЕСТВЕННОГО ДОСТОЯНИЯ, и каждый может их использовать СВОБОДНО, без чьего-либо разрешения и без выплаты вознаграждения, но при условии соблюдения неимущественных прав: необходимо указать ИМЯ (ПСЕВДОНИМ) АВТОРА и не вносить в произведение искажения. В сфере общественного достояния находятся также произведения авторов, которые ушли в лучший мир, не оставив наследников – государство не наследует авторское право по закону .

АВТОР СЦЕНАРИЯ

С точки зрения права можно рассмотреть несколько типичных ситуаций появления и использования сценария:

1. Продюсер заказывает создание сценария, при этом сценарий может быть «оригинальным», а может представлять собой экранизацию литературного произведения, комикса или иного уже существующего произведения, представлять собой биографию реального человека или базироваться на реальных фактах .

В этом случае продюсер заключает со сценаристом договор авторского заказа. Особенное внимание следует обратить на срок исполнения заказа, возможность требовать доработки представленного сценария, размера вознаграждения, предполагающего выплату аванса, дальнейшей судьбы сценария в случае одобрения его продюсером, и варианты и последствия прекращения отношений в случае отказа продюсера принять сделанное .

Если в основе сценария лежит уже существующее произведение, продюсер должен приобрести права у автора или иного правообладателя (издателя, наследника, законного представителя). Если экранизируемое произведение выходило в свет в виде книги, велика вероятность, что права на экранизацию могут принадлежать издателю .

Если в основе сценария лежит биография, необходимо получить разрешение на использование событий из жизни у «персонажа» или его наследников. Даже если используются общеизвестные факты, упоминаемые лица имеют право на неприкосновенность частной жизни, личную и семейную тайну, а в случае неподобающей с их точки зрения интерпретации событий – на защиту доброго имени и деловой репутации .

2. Продюсер использует сценарий, победивший на конкурсе, либо выбирает ранее не использованный, но уже написанный сценарий .

Участие в конкурсе и победа в нем не предполагает автоматическое отчуждение права на использование сценария .

Продюсер должен заключить с автором сценария договор .

3. Продюсер планирует реализовать ранее использованный сценарий (римейк) или его отдельные части (сиквел, приквел). В этом случае, скорее всего, договариваться придется не с самим автором сценария, а с продюсером уже созданного фильма, во всяком случае начать поиск надлежащего правообладателя и ведение переговоров следует с него – авторы чаще всего

–7– не помнят, какие отношения их связывают с продюсером и могут заблуждаться относительно своих возможностей при повторном использовании сценария .

4. При экранизации имеет значение, на каком языке создано легшее в основу сценария произведение и используется ли существующий перевод или для экранизации заказывается новый перевод. Отношения с переводчиком следует оформить также и в случае, если сценарий изначально был создан не на том языке, на котором планируется его снимать, а также в случае создания версий на нескольких языках .

Предполагая, что фильм будет использоваться в различных странах, продюсер может сам заказать перевод диалогов .

5. В сценарии могут быть использованы цитаты (в первую очередь в диалогах) и иные заимствования из существующих произведений. Пределы цитирования без согласия автора или обладателя прав на произведение, из которого что-то заимствуется, довольно размыты, однако, как правило, разрешается использовать отрывки из чужих произведений для раскрытия собственного творческого замысла, а также в научных, информационных, критических и образовательных целях. Абсолютный размер цитаты в законодательстве не определен, можно использовать столько, сколько оправдано перечисленными целями. Во всех остальных случаях для использования частей произведения необходимо заключить с обладателем прав договор .

Без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения можно создать на основе его произведения пародию, подражание или карикатуру .

При создании сценария следует помнить не только о нормах авторского права: в зависимости от содержания произведения, поднимаемых в нем тем, разрабатываемых сюжетов, используемых средств языка, потенциальная аудитория может быть ограничена по возрасту. Фильм, в котором звучит нецензурная брань, не сможет получить ни удостоверения национального фильма, ни прокатного удостоверения. Также законодательно запрещен показ употребления наркотических и подобных веществ, курения табака .

В правоотношениях между продюсером и автором сценария должны быть урегулированы вопросы, связанные как со сценарием (а может быть и отдельными его частями (например, персонаж) или результатами работ на определенных этапах (например, синопсис), так и с фильмом в целом. По умолчанию заключенный договор будет считаться договором отчуждения имущественного права как на

–8– сценарий, так и на фильм, однако стороны могут заключить и лицензионный договор, но такой договор должен быть заключен на весь срок действия авторского права и не ограничен территориально. Не имея самостоятельных законных прав на создаваемый фильм, продюсер в соответствии с гражданским законодательством получает возможность заключить с авторами договор на наиболее выгодных для себя условиях .

РЕЖИССЕР

Договор продюсера с режиссером-постановщиком носит двойственный характер: с одной стороны, необходимо урегулировать авторско-правовые отношения, касающиеся индивидуальной творческой работы режиссера (режиссерский сценарий или разработка, поэпизодный план и т.п.) и фильм в целом; с другой стороны, в отличие от сценариста, работа режиссера должна быть подчинена определенном графику, то есть эти отношения носят характер трудовых или подрядных. Особое внимание следует обратить на то, какие последствия могут иметь нарушения одной из этих частей договора в отношении другой, например, повлияет ли расторжение договора в связи с систематическим нарушением дисциплины или существенным превышением сметы на возможность продюсера пригласить другого режиссера-постановщика для завершения работы, или придется переснимать все заново .

Если с режиссером-постановщиком заключается не гражданско-правовой, а трудовой договор, то результат его творческой деятельности становится СЛУЖЕБНЫМ ПРОИЗВЕДЕНИЕМ: без специальных указаний в договоре права на его использование принадлежат РАБОТОДАТЕЛЮ, а автор помимо зарплаты имеет право на дополнительное вознаграждение в случае использования фильма .

Однако если работодатель в течение трех лет не использует плод работы режиссера или не передаст его для использования другому лицу, авторское право перейдет к РЕЖИССЕРУ. Сегодня продюсеры неохотно строят свои отношения с авторами на основе трудовых договоров, но все же работниками могут быть режиссеры, операторы, художники, режиссеры монтажа, редакторы и пр .

–9– Краеугольным камнем в отношениях с режиссером является вопрос об окончательном монтаже – закон в этом случае индифферентен: как стороны договорятся, так и будет .

По поводу возможных заимствований, цитат, копирования чужих приемов и методов смотри раздел «автор сценария» .

КОМПОЗИТОР

–  –  –

Часто в фильмах используются музыкальные произведения с текстом (песни и т.п.). Возможность считаться автором фильма в целом есть только у композитора – автора музыки, с автором же слов к песням следует договариваться как с автором произведения, вошедшего в фильм составной частью .

В отличие от многих других произведений, музыкальные произведения для использования в фильме должны быть исполнены и зафиксированы, таким образом продюсеру следует установить отношения с артистами-исполнителями музыкального произведения, а также изготовителем фонограммы, осуществившем запись такого исполнения. Продюсер может сам выступить в роли изготовителя фонограммы, однако запись звука в аудиовизуальном произведении не считается самостоятельным объектом смежных прав .

– 10 –

ОПЕРАТОР

–  –  –

ХУДОЖНИК

В зависимости от проекта, продюсер может заказать костюмы, декорации, разработку грима, реквизит специально для фильма, или использовать ранее созданные произведения, имеющиеся на студии, у коллег или в специальных хранилищах (банках) костюмов и реквизита. В первом случае заключается договор авторского заказа (см. «автор сценария»), во втором – договоры об использовании ранее созданных произведений в проекте. Следует иметь в виду, что по линии работы художника-постановщика может быть предложено взять не только те произведения, которые были ранее использованы в других фильмах, но и те, которые были созданы без расчета на кинематографическое использование (картины, авторская мебель, модели одежды высокой моды и т.п.). В любом случае необходимо вступить в отношения с обладателями прав на такие результаты творческой деятельности .

Бывают случаи, когда актеры одеты в одежду массового производства, а грим состоит в исправлении дефектов кожи, к таким случаям

– 11 – авторское право безразлично, ведь оно охраняет только результаты творческой деятельности .

Здесь же необходимо упомянуть работу специалистов по спецэффектам и компьютерной графике – продюсер должен урегулировать отношения с обладателями прав на соответствующие произведения и программы, позволившие их создать. Условия использования компьютерных программ, как правило, содержатся при запуске программы на компьютере или на ее упаковке – прочитайте их внимательно .

АРТИСТЫ-ИСПОЛНИТЕЛИ

–  –  –

ИНОЕ Если в проекте предполагается использовать хронику или материалы медиатек, банков шумов и звуков, следует оценить, являются ли эти отрывки охраняемыми объектами авторского права: если да

– необходимо согласие правообладателя (не всегда совпадает с архивом или иным хранилищем), даже если экземпляр попал к продюсеру законным образом (подарен, куплен, создан по заказу и т.п.); если нет – можно использовать без чьего-либо разрешения .

– 12 – Еще одной проблемой является использование изображений людей (не актеров), которые могут случайно (проходил по улице) или неслучайно (интервью в документальном фильме) попасть в кадр .

Для использования изображения требуется согласие изображаемого лица, а после его смерти – согласие детей и пережившего супруга, а при их отсутствии – родителей). СОГЛАСИЕ необязательно должно быть возмездным, это односторонний документ, подписанный только тем, кто дает такое разрешение .

Согласия не требуется, если:

- использование изображения осуществляется в государственных, общественных или иных публичных интересах (в идентифицирующих личность документах, в предвыборных материалах, на стенде «Их разыскивает полиция» и т.п.);

- изображение гражданина получено при съемке, которая проводится в местах, открытых для свободного посещения, или на публичных мероприятиях (собраниях, съездах, конференциях, концертах, представлениях, спортивных соревнованиях и подобных мероприятиях), за исключением случаев, когда такое изображение является основным объектом использования;

- гражданин позировал за плату .

Если съемки фильма осуществляются в открытых для доступа публики местах, риск, что в кадр попадут охраняемые объекты авторского права (произведения архитектуры и монументального искусства, модели автомобилей и одежды на проходящих людях, рекламные щиты и вывески и т.п.) очень велик .

Поэтому закон допускает, что продюсер не обязан разыскивать обладателей прав на такие объекты и договариваться с ними, если только одно из таких произведений не является основным объектом фиксации .

Если же охраняемые результаты интеллектуальной деятельности (в первую очередь товарные знаки) попали в кадр неслучайно, то мы имеем дело с разновидностью спонсорства и рекламы - продакт плейсментом (product placement), и все должно быть оформлено надлежащим образом .

Составление договора – это моделирование ситуаций на основе собственного и чужого опыта .

Идеально было бы предусмотреть все возможные ситуации, а также зоны риска, но на практике это практически не осуществимо. Во всем, что не урегулировано договором, его стороны руководствуются ДЕЙСТВУЮЩИМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ. Но и в нем нет ответов на все вопросы, в основном регулирующие отношения в кино законы руководствуются принципом «все, что не запрещено, разрешено». Именно поэтому так важна роль договоров – они восполняют законодательные пробелы и умолчания в каждом конкретном случае .

Возникающие СПОРЫ хорошо бы решать путем переговоров, но если не удается достичь согласия таким способом, придется обращаться в СУД .

–  –  –






Похожие работы:

«ФЕДЕРАЛЬНЫЙ АРБИТРАЖНЫЙ СУД СЕВЕРО-ЗАПАДНОГО ОКРУГА ПОСТАНОВЛЕНИЕ от 6 марта 2008 г. по делу N А05-5858/2007 Федеральный арбитражный суд Северо-Западного округа в составе председательствующего Кравченко Т.В., судей Кирилловой И.И., Кустова А.А., при участии от ельскохозяйственного пр...»

«2016-01-18 Предложения по содержанию для обсуждения и опытного внедрения с целью одобрения в качестве основы для разработки первой редакции А.К. Курицын, А.А. Курицын, ООО Лесэксперт +7 916 150 05 32, mail@lesexpert.ru, http://lesexpert.org НАЦИОНАЛЬНЫЙ СТАНДАРТ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ЛЕСОМАТЕРИАЛЫ КР...»

«Курс ACI 8: смерть, миры существования, и конец смерти Второй этап в изучении Абхидхармы На основе уроков Геше Майкла Роуча Перевод, редакция, и подача Ламы Дворы Ла Кохав Яир, декабрь 200...»

«О. В. Тарасов. Статья 6 Всеобщей декларации прав человека: персонологическая интерпретация. СТАТЬЯ 6 ВСЕОБЩЕЙ ДЕКЛАРАЦИИ ПРАВ ЧЕЛОВЕКА: ПЕРСОНОЛОГИЧЕСКАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ Олег Тарасов Аннотация: Статья посвящена выяснению сущности и с...»

«ОБЪЕДИНЕННАЯ ПРОГРАММА ООН ПО ВИЧ/СПИДУ (ЮНЭЙДС) СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ СОЦИАЛЬНАЯ ЗАЩИТА: УСИЛЕНИЕ МЕР В ОТВЕТ НА ВИЧ Охраняется авторским правом © 2015 Объединенная программа ООН по ВИЧ/СПИДу (ЮНЭЙДС) Все права защищены Используемые в данной публик...»

«РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ПО ПРЕДМЕТУ ОКРУЖАЮЩИЙ МИР 1-2 класс Пояснительная записка Адаптированная общеобразовательная программа по предмету Окружающий мир для обучающихся 1-2 класса с ОВЗ (ЗПР разработана с учтом:-Федерального государственного образовательного стандарта начального общего образо...»

«Муниципальное казенное учреждение культуры "Централизованная библиотечная система" Канавинского района Центральная районная библиотека им. Ф.М. Достоевского Нижний Новгород, 2014 Уважаемые читатели! Предлагаем ваше...»







 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.