WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

Pages:     | 1 ||

«Ляшенко Светлана Владимировна Творческая и художественно-педагогическая деятельность Н. С. Самокиша в контексте развития русского искусства конца ХIХ – первой половины ХХ веков ...»

-- [ Страница 2 ] --

Боровская, отмечая, что они «… свидетельствуют о популярности школы, но для нас важнее то, что обеспечило эту популярность, а именно система обучения и организационно-педагогические принципы, принятые в школе» 200. При анализе контингента учеников Самокиша, можно также сделать вывод: изостудия пользовалась популярностью, а достигнуто это было благодаря опыту художникапедагога, использовавшего методы обучения, выработанные им за годы преподавания в Рисовальной школе ИОПХ и в батальной мастерской Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств .

Характерной чертой педагогической системы Самокиша было стремление выявить в ученике то, к чему он наиболее способен. Опытный педагог развивал и пропагандировал все жанры, не выделяя батальный, хотя этот жанр, как уже отмечалось, в те годы получил широкое развитие. Большое значение мастер уделял композиции и предлагал ученикам самостоятельно ставить натуру, тем самым развивая у них творческую инициативу. Прежде всего, он стремился развить у своих учеников любовь к искусству и привить им принципы реализма, призывал видеть красоту в самых простых вещах и явлениях. Художник обладал великолепным вкусом и умел из обычных предметов делать интересные постановки .

Работе с учениками он уделял много времени. Для более талантливых и способных учеников он организовал специальную группу и занимался с ними по особой программе, давая более сложные задания по компоновке и по разрешению различных живописных проблем. Ученики приходили не только в назначенные часы, а и в любое другое время, так как большинство из них днем работало .

Самокиш с увлечением учил рисовать, делился знаниями в области истории и искусствознания. Спустя годы, пережив революцию и Гражданскую войну, он рассказывал новым ученикам об Академии художеств; о прекрасном городе Санкт-Петербурге; о своих учителях – известных художниках – профессорах Б. П .

Виллевальде, П. П. Чистякове, В. Д. Орловском, Л. Е. Дмитриеве-Кавказском, П .

Там же. С. 33 .

М. Шамшине, В. И. Якоби; о художниках-современниках, с которыми ему посчастливилось совместно работать201 .

Судя по всему, он очень переживал по поводу упразднения Академии художеств и возникновения на ее базе нового учебного заведения. Речь идет о том, что в 1921 году Академии художеств было возвращено название, но уже в 1922 году возник ВХУТЕИН. А. А. Арендт в письме к Е. Е. Чулаки вспоминала, что Н. С. Самокиш «очень возмущался очередным переименованием высшего учебного заведения и его сокращениями. Он сердился на это, ему хотелось, чтобы Академия художеств оставалась незыблемой»202 .

Также приведем фрагмент из письма А. А. Арендт - А. И. Полканову, в котором она так писала о Н. С. Самокише: «Такого прекрасного педагога и добрейшего человека … я не встречала. Он мог любого ученика … поднять до высокого уровня понимания искусства, вселить энтузиазм. Он давал нам полную свободу действия и считал, что индивидуальность художника может выработаться только на основе полной внутренней свободы. ''Я совсем не хочу, чтобы мои ученики мне во всем подражали''. Мы все горели желанием работать как можно лучше и больше … У него был метод поощрения: он нас хвалил. Его похвала окрыляла нас. Он умел привить чистое, честное отношение к искусству …, подчеркивал, что одновременно с изучением натуры надо развивать воображение и фантазию.

Во время работы с натурой он любил повторять:

''Натура это область чувств. Художнику следует больше чувствовать''» 203 .





В эти годы Самокиш получал множество писем. Ему писали бывшие ученики, и он искренне радовался этому. Например, в письме П. В. Митуричу от 26 июня 1924 года он писал: «Дорогой друг! Вы мне доставили Вашим письмом настоящую радость. … Я по мере моих сил исполнил свой долг по отношению моих милых детей, моих учеников. Вот теперь получая от вас письма, я получаю награду за мои труды и заботы. Особенно ценю Ваше письмо. … Рад, что Вы Воспоминания о них Н. С. Самокиш оставил в своих мемуарах .

–  –  –

ОР ГРМ. Ф. 172, ед. х. 1 .

можете применить Ваши способности и талант к плодотворному делу воспитания будущих художников»204 .

Баталисту писали и незнакомые люди, которые хотели выразить восхищение его творчеством и тоже научиться рисовать. Они задавали вопросы, интересовались жизнью мастера и его дальнейшими творческими планами, а также присылали свои работы. Самокиш очень внимательно относился к каждому письму. В своих ответах он разбирал присланные работы, давал советы, рекомендовал для чтения литературу по искусству, тем самым заложив основы заочного художественного обучения. Уникальным примером такого обучения стала переписка Самокиша с красноармейцем Марком Николаевичем Хвостиковым (Домащенко) 205. Эта переписка, длившаяся почти 10 лет, показала реальные возможности такой формы обучения. В процессе письменного общения у педагога с учеником сложились самые теплые и дружеские отношения .

Домащенко дважды приезжал в Симферополь, жил у Самокиша и посещал его занятия. В 1938 году руководитель батальной мастерской при Всероссийской Академии художеств профессор Р. Р. Френц (бывший ученик Н. С. Самокиша) пригласил Марка Домащенко продолжить учебу в его мастерской. Сын М. Н .

Домащенко – В. М. Домащенко в воспоминаниях об отце так писал о Н. С .

Самокише: «Профессор был строгим, но справедливым учителем, который наставлял на путь истинный будущего военного художника-баталиста, почетного ''грековца'', Марка Николаевича Домащенко»206 .

И до революции к профессору Самокишу обращались за советом молодые художники из разных регионов России. Например, в 1912 году он вел переписку с И. Л. Вандышевым, который, увидев опубликованную в журнале «Нива»

фотографию известного баталиста в окружении учеников, решился ему написать и отправить свои рисунки. В Челябинском областном краеведческом музее Записки сурового реалиста эпохи авангарда. Дневники, письма, воспоминания, статьи. - М.: RA, 1997 .

– С. 136 .

В середине 1930-х сменил фамилию Хвостиков на Домащенко а память о погибшем командире кавалерийского полка, в котором служил .

Домащенко В. М. Становление художника-баталиста // Информационно-методический сборник ЦМВС. – 2008. № 1(21). – С 69 .

хранится пять писем-ответов Н. С. Самокиша, адресованных Игнатию Лукичу Вандышеву (1891-1964) – ставшему впоследствии известным художником Южного Урала207 .

В советское время он вел переписку со старыми знакомыми. Сохранилось поздравительное письмо Н. С. Самокиша от 29 января 1927 года, адресованное известному литератору, профессору Е. В. Петухову в связи с сорокалетием его научной деятельности208 .

Долгие годы Самокиш общался с художником П. Е. Щербовым - известным карикатуристом, чьи журнальные рисунки-карикатуры экспонировались на художественных выставках мастеров Общества русских акварелистов, Союза русских художников, Объединения «Мир искусства». Героями его карикатур и шаржей были - Ф. И. Шаляпин, А. И. Куприн, В. В. Мате, И. Е. Репин, А. И .

Куинджи, О. Э. Браз, В. В. Стасов и многие другие современники. Нашел отражение в творчестве Щербова и образ Самокиша (карикатура «Портрет генерала S (Н. С. Самокиша)», 1910-е гг.). Уже в преклонном возрасте они поддерживали друг друга письмами с пожеланиями здоровья и оптимизма. В отделе рукописей ГРМ хранится несколько писем Самокиша – Щербовым, в том числе письмо с соболезнованиями вдове художника - А. Д. Щербовой - в связи с кончиной ее мужа в 1938 году209 .

Творчество Самокиша вызывало интерес у всего художественного мира советского государства и вдохновляло его учеников. На занятиях он разбирал работы старых мастеров, тем самым повышая эрудицию начинающих художников. В 1937 году ему было присвоено звание заслуженного деятеля искусств. В этом же году Постановлением Совнаркома Крымской АССР студия, созданная художником в 1920-х годах, была реорганизована в среднее художественное училище имени заслуженного деятеля искусств академика Н. С .

Информация из личной беседы с кандидатом исторических наук, доцентом кафедры

искусствоведения и культурологии Южно-Уральского Государственного Университета Трифоновой Галиной Семеновной. Дополнена материалами сайта: Игнатий Лукич Вандышев. Биография .

http://resources.chelreglib.ru:6005/el_izdan/kalend2006/vand.htm ИРЛИ. Ф. 669, № 187 .

РО ГРМ. Ф. 99, ед. хр. 5 .

Самокиша. Сегодня Симферопольское училище работает как Высшее художественное учебное заведение. На территории установлен памятник скульптурный бюст Николая Семеновича Самокиша с воспроизведением его подписи на постаменте – дипломная работа украинского скульптора Виктора Гордеева (2004) (ил. 247) .

После реорганизации художественного образования в Украине в 1938 году, Самокиша пригласили возглавить батально-историческую мастерскую Харьковского художественного института, которому в этом году был возвращен статус «института» 211. Несмотря на преклонный возраст, активную творческую деятельность и занятость в Симферопольском училище, Н. С. Самокиш приступил к работе с харьковскими студентами. В мастерской занималось одиннадцать учеников: среди них В. Ф. Яценко, Л. И. Чернов, Н. С. Слипченко, ставшие известными художниками. С учениками у профессора складывались самые теплые отношения, основанные на взаимном уважении, что всю жизнь было главным принципом в педагогической работе мастера .

Обладая огромным багажом знаний, он бескорыстно делился опытом с учениками и коллегами. Во время совместной работы в Харьковском институте профессор С. Ф. Беседин написал живописную картину - «Портрет профессора Н .

С. Самокиша» (1939) – изображение старого мастера в профиль за работой, с кистями и палитрой в руках (ил. 248) .

Из воспоминаний художника В. Ф. Яценко известно, что Самокиш придавал немаловажное значение самостоятельному творчеству, никогда не подавляя инициативу учеников своим мнением и не навязывая свою манеру исполнения .

Яценко так описывал своего учителя: «Очень подвижный, неутомимый в любой работе, готовый всегда прийти на помощь и, в то же время, строгий и требовательный, он умел вносить в занятия постоянную атмосферу любви к искусству»212. Творчество Самокиша служило примером высокого мастерства, так Постановление Совнаркома Крымской АССР № 192 от 28 июня 1937 года .

Институт был создан в 1929 году на базе Художественного училища. Утратив статус института на четыре года, учебное заведение до 1938 года работало как техникум .

Яценко В. Ф. М. С. Самокиш. Нарис про життя и творчiсть. - Киiв, 1954. – С. 22 .

как наряду с преподавательской работой, художник продолжал творческую и исследовательскую деятельность .

Студенты института, конечно, интересовались работами своего педагога .

Художник Л. И. Чернов вспоминал, что в годы учебы для них, его учеников, « … было большим событием, когда в музей Григория Сковороды на выставку привезли картину Н. С. Самокиша ''Иван Богун'' …»213. Примером мастерства для студентов также служило само здание, где шел учебный процесс: институт располагается в здании бывшего Художественного училища, в оформлении фасадов и интерьеров которого в 1912 году принимали участие Н. С. Самокиш и С. И. Васильковский. Сегодня это высшее учебное заведение - Харьковская академия дизайна и искусств .

Чернов Л. И. В мастерской Миколи Самокиша // Образотворче мистецтво. – 1991. - № 5. – С. 38 .

3. 5. Позднее творчество и последние годы жизни Н. С. Самокиша Поздний период деятельности мастера характеризуется созданием живописных картин батально-исторического содержания для музеев. В его творчестве нашли отражение эпизоды разных периодов истории страны:

Полтавский бой, восстание Степана Разина, походы великого полководца А. В .

Суворова и др .

Одними из последних произведений Самокиша стали картины, выполненные для Мордовского краеведческого музея города Саранска. Удалось проследить историю создания картины, на которой художник изобразил один из эпизодов восстания Степана Разина. По заказу музея и по просьбе одного из сотрудников - художника Д. Д. Ануфриева, бывшего ученика Н. С. Самокиша, была выполнена картина «Бой мордвы у Ардатовской переправы с правительственными войсками под предводительством воеводы Юрия Барятинского» (1937). Из сохранившейся и сегодня опубликованной переписки Самокиша с Ануфриевым понятно, что последний высоко ценил творчество своего учителя и приложил усилия, чтобы в его родном городе Саранске оказались работы известного мастера .

В письмах бывший ученик сообщал художнику некоторые подробности исторических событий, связанных с восстанием Степана Разина, когда к повстанческой армии присоединились мордва и другие народы Поволжья. Также уточнялись особенности одежды воинов тех лет, оружие, которым они располагали. Битва произошла в декабре 1670 года на реке Алатырь. Царские войска под командованием воеводы Ю. Барятинского одержали победу и заняли Саранск .

В 1937 году музей приобрел у художника выше названную картину за пять тысяч рублей. Но в 1939 году произведение было записано в инвентарную книгу музея под другим названием - «Бой разинцев с правительственными войсками на реке Алатырь» (ил. 249). Под этим названием картина хранится в музее и сегодня .

По заказу музея Самокиш работал над созданием еще одной картины – «Переход конницы князя Курбского через реку Мокшу» - изображающей событие еще более раннего периода истории. Из писем Д. Д. Ануфриева - Н. С. Самокишу следует, что первый также вел переписку от имени музея и консультировал художника по разным вопросах, опираясь на материалы, хранящиеся в фондах музея. В сентябре 1939 года Ануфриев писал Самокишу: «… в 1552 году, во время похода Грозного на Казань, князь Курбский с отрядом 30 тысяч человек шел по территории современной Мордовии» 214. В одном из ответных писем художник сообщал, что работа будет закончена осенью 1941 года. Но начавшаяся война помешала работе. Картина в музей не попала, судьба ее на сегодняшний день неизвестна .

В советской России широко отмечалось 100-летие со дня смерти великого русского поэта А. С. Пушкина. В 1937 году в Колонном зале Дома союзов состоялось торжественное собрание, посвященное этой дате. Творчество поэта рассматривалось как борьба за свободу народа, а сам поэт стал национальным героем. Образ Пушкина нашел отражение и в творчестве Н. С. Самокиша, который предложил вниманию зрителей сюжеты, связанные с пребыванием поэта в Крыму в 1820 году. Художником были выполнены три акварельные работы для Воронцовского Дворца-музея в Алупке: «А. С. Пушкин в Гурзуфе среди татар», «А. С. Пушкин в Алупке», «А. С. Пушкин и М. С. Воронцов» (ил. 250-252). Эти произведения мастера были утрачены во время войны. Сегодня мы знаем о них по репродукциям в книге Я. П. Бирзгала 215 .

На первой из названных акварелей был изображен живописный пейзаж у склонов горы Аю-Даг (Медведь-гора). Композиция напоминает театральную декорацию: в центре - Старик-татарин – воплощение крымско-татарского народа, с жизнедеятельностью которого связан большой пласт истории Крыма; в левой Андреева Л. Ю. Создание академиком Н. С. Самокишем картин для музея г. Саранска (по материалам писем Д. Д. Ануфриева и Н. С. Самокиша) // Ист., филос. и юр.

науки, культурология и искусствоведение:

вопросы теории и практики. - Тамбов, 2014. – Т. 3 (41), ч. 1. – С. – 16-19 .

Бирзгал Я. П. Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество. - Симферополь: Крымиздат, 1940. – 48 с .

части рисунка изображена девушка с кувшином – персонаж многих крымских легенд; справа художник расположил поэта, сидящего на большом камне. Он слушает рассказ старика и взгляд его словно устремлен в глубь веков .

Среди пушкинистов нет единого мнения: бывал ли поэт в южнобережном городе Алупке и какие отношения связывали его с женой генерал-губернатора Новороссийского края М. С. Воронцова - Елизаветой Ксаверьевной Воронцовой, которой поэт посвятил множество стихов. Акварели художника «А. С. Пушкин в Алупке» и «А. С. Пушкин и М. С. Воронцов» дают отсылку к возможному варианту событий и отношений .

Спустя десять лет после создания основных работ, отражающих ключевые события и образы героев Гражданской войны, Н. С. Самокиш, в рамках идеологической политики партии, получил заказ на создание картины для Черниговского историко-краеведческого музея «Н. А. Щорс в бою под Черниговом» (1938) (ил. 253). Художник изобразил народного героя верхом на коне во главе небольшого отряда кавалеристов. Работа не отличается экспрессией, которая была характерна для его батальных полотен советского периода. С мастерством, свойственным опытному «лошаднику», он передал динамику движения коня со всадником. Точный рисунок, удачная разработка сложной многофигурной композиции на заднем плане и цветовое решение определяют ценность этой картины .

Самокиш быстро реагировал на военные события, происходящие в стране .

Подтверждением тому - картины «Бой у озера Хасан» (1938), «Бой с белополяками в Западной Украине в 1939 году» (1940) 216. Вместе с тем в эти годы опять появляются полотна, отражающие события на Крымском полуострове в 1920-м году при отступлении войск барона П. Н. Врангеля (советскими историками и аналитиками использовалось словосочетание - «бегство Врангеля») .

Работы художника, несомненно, были заказные и имели следующие названия:

«Бегство Врангеля после разгрома под Перекопом» (1938) и «Преследование Об этих работах упоминалось в журнале «Творчество» за 1941 год (№ 3), в котором сообщалось о вручении Н. С. Самокишу Сталинской премии второй степени .

врангелевцев (Бегство врангелевцев после их разгрома под Перекопом)» (1940) 254, 255). Особенностью этих работ можно назвать отсутствие (ил .

психологической разработки образов: лица бойцов однообразны и статичны. Нет той одухотворенности, которая отличала персонажи Самокиша в более ранних произведениях .

В конце 30-х годов Н. С. Самокиш принимал активное участие в работе по организации Союза советских художников Крыма, что было тоже предусмотрено политикой государства. В этот период в стране были ликвидированы многочисленные художественные группы и объединения, создан Союз художников СССР и учреждены его организации во всех регионах. В 1940 году указом Управления по делам искусств Крымской АССР сформировался оргкомитет Союза советских художников Крыма, в который вошли: Я. П .

Бирзгал, Н. С. Барсамов, Н. С. Самокиш и молодые художники (воспитанники Самокиша) - В. И. Спичак, А. Устаев, М. С. Рыбников .

В этом же 1940 году Н. С. Самокиш был награжден Орденом Трудового Красного знамени. Награда была приурочена к 80-летнему юбилею со Дня рождения и 55-летию его творческой и художественно-педагогической деятельности. Чествование художника проходило в Симферополе, в здании Крымского Государственного драматического театра имени Максима Горького. В письме к своему бывшему ученику, М. И.

Авилову, старый мастер писал:

«Присутствовало множество гостей – председатель Всехудожника Ю. М .

Славинский, художники Д. Ф. Бек, В. Н. Яковлев. Из Севастополя были депутаты от Черноморского флота …» 217. Позже ученики Н. С. Самокиша - М. И .

Авилов и П. И. Котов - приезжали в Симферополь, чтобы поздравить его с юбилеем и высокой наградой (ил. 256) .

К этой дате был выполнен скульптурный бюст - «Портрет Н. С. Самокиша»

(1940), автором которого выступил скульптор Е. В. Вучетич (ил.257). Он познакомился с Н. С. Самокишем, когда последний приезжал в его родной город Днепропетровск (Екатеринослав) по приглашению профессора Д. И .

ЦГАЛИ. Ф. – 217, оп. 1, л. 18 .

Яворницкого. Сегодня скульптурный портрет художника находится в мемориальной комнате академика Н. С. Самокиша в Крымском художественном училище .

22 июня 1941 года началась война. Прозвучавшие по радио слова В. М .

Молотова в обращении к советскому народу: «Наше дело правое. Враг будет разбит. Победа будет за нами» вдохновили многих художников и послужили лозунгом для их дальнейшей работы. На улицах Москвы появились первые «Окна ТАСС». Для создания плакатов были сформированы бригады мастеров. Самокиш, конечно, тоже принялся за работу: уже в июле 1941 года он создал плакат «Наше дело правое…», который был размещен в симферопольской газете «Красный Крым», а затем напечатан массовым тиражом (ил. 258) .

На плакатном рисунке Самокиша боевой конь «несется», отрывая все четыре копыта от земли. Всадник с шашкой над головой беспощаден к врагам. В этой войне лошадям отводилась не такая роль, как в предыдущих войнах, но художник именно через образ вздыбленного коня добился остроты восприятия плаката. Такое изображение животного в движении (порой даже вовсе не естественное) было отличительной чертой его многих батальных работ советского периода, в которых преобладала экспрессия. Рисунок выполнен акварелью, с применением толстой контурной линии .

Под плакатным рисунком расположен текст:

«Где сабля красная взвилась, Там быть всегда фашисту битым .

Куда наш конь ступил копытом, Там будет гад затоптан в грязь!»

Помимо даты создания и подписи, художник на плакате оставил надпись «ССХ Кр.АССР», тем самым уточнив свою принадлежность к Союзу советских художников Крымской автономной советской социалистической республики .

В это же время в Москве был создан плакат с такими же строками. Автор рисунка - художник Г. К. Савицкий. Текст написан коллективом художников. Как эти строки попали к старому мастеру, точно неизвестно, но вероятно, бывшие ученики не забывали его и, пока была возможность, общались с ним в первые месяцы войны .

Опыт создания военных плакатов у Самокиша был еще со времен Гражданской войны: он - автор плаката «Кто за что борется», созданного в 1923 году по заданию АХРР (ил. 259). Плакат передает ситуацию на фронтах Гражданской войны. Многофигурная композиция также выполнена с помощью толстой контурной линии. Люди, жители одной страны (только в разной военной форме), убивают друг друга. Рисунок сопровождается текстом. Динамику и эмоциональный накал создают торчащие в разные стороны штыки и проволочные ограждения .

Осенью 1941 года Крым был оккупирован немецкими войсками. Эвакуация музейных ценностей была организована несвоевременно. Значительная часть произведений погибла, в том числе и многие произведения Н. С. Самокиша .

Художника тоже не успели эвакуировать. Он остался в Симферополе. Временно прекратило работу Симферопольское художественное училище. Ушел на фронт его директор и бывший ученик Самокиша - Эннан Алимов 218. Вместе с ним добровольцами поехали многие педагоги и учащиеся старших курсов. Студентов, оставшихся в городе, привлекали к оформлению военно-политических плакатов и лозунгов, призывающих к мужественной и бесстрашной борьбе с врагом .

По-разному складывались судьбы учеников Самокиша, но в трудные годы многие вспоминали своего учителя. Например, в 1942 году был написан его портрет А. О. Анопьяном - выпускником Симферопольского художественного училища. Работа была выполнена в Прокопьевске, где репрессированный Анопьян отбывал ссылку. Во время учебы у него сложились теплые, дружеские отношения с Самокишем, и, очевидно, находясь вдали от семьи и близких людей, он вспоминал своего наставника и воспроизвел его образ по памяти. На погрудном портрете фигура модели развернута в 3/4 оборота к зрителю (ил. 260) .

Последние работы Н. С. Самокиша стали воспоминаниями истории. Была завершена работа над картиной «Полтавский бой» (также известна под названием «Разгром шведской кавалерии») для музея истории Полтавской битвы (ил. 261) .

Статья об Э. Алимове размещена в газете «Голос Крыма» от 21. 09. 2012 .

http://www.milli-firka.org/content/31061554 Художник выбрал горизонтальное размещение композиции, максимально приблизив к краю полотна изображение несущего на зрителя белого коня .

Картина напоминает его работы, сюжетами которых были бои Красной Армии .

Но здесь художник четко выписал обмундирование военных и конную амуницию, соответствующие данному историческому событию .

По свидетельству А. И. Полканова, в эти годы мастер работал над созданием картины «Сражение Суворова при Рымнике» 219, но она не была закончена. Около двух с половиной лет Н. С. Самокиш прожил в оккупированном Симферополе. Ему пришлось пережить все тяготы и лишения военного времени .

«В это мучительное время … он много читал и брался за кисть лишь для копирования своих старых акварелей, чтобы раздобыть средства для существования» 220. Немецкие и румынские офицеры высоко ценили творчество мастера и покупали его работы. Это могло бы послужить обвинением в сотрудничестве с оккупантами и поводом для ареста, но в январе 1944 года Николая Семеновича Самокиша не стало. В газете «Голос Крыма» был размещен некролог, подписанный знакомыми и учениками. Посмертный рисунокпортрет Н. С. Самокиша выполнил его ученик – художник С. М. Рыбников, который находился в оккупированном Симферополе и был свидетелем последних дней жизни мастера. После войны он приступил к созданию портрета своего учителя. На картине Самокиш изображен со спины, во время работы (ил. 262) .

Над чем работает мастер - не обозначено: зрителям виден лишь край холста, освещенный солнцем, - зарождающаяся надежда новой светлой жизни после войны .

Несмотря на то что имя Самокиша после войны не звучало как прежде на всю страну, и, в какой-то мере, о нем даже принято было умалчивать, наследие художника, столько сделавшего для развития отечественного изобразительного Победа Суворова в сражении у реки Рымник была блистательной. Самокиш понимал значение героического образа военачальника, особенно в такой сложный для России период .

Полканов А. И. Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество (к 100-летию со дня рождения) 1860-1960. - Симферополь: Крымиздат, 1960. - С. 94 .

Коллаборационистская газета, издававшаяся в Симферополе на русском языке в период оккупации Крыма 1941-1944 гг .

искусства, в том числе советской батальной живописи, нельзя было так просто списать со счетов. Нельзя было забыть его батальные полотна для музея «Храм Славы» в Тифлисе; военную графику, созданную в годы русско-японской и Первой мировой войн; «Коронационный сборник 14 мая 1896 года», «Великокняжескую, царскую и императорскую охоту на Руси» и другие шедевры книжного искусства рубежа веков, оформлением и иллюстрированием которых занимался Н. С. Самокиш вместе с Е. П. Самокиш-Судковской; монументальные живописные работы, выполненные совместно с С. И. Васильковским; а также произведения, созданные во время сотрудничества со многими другими художниками-современниками .

Еще долгие годы Самокиш жил в памяти своих учеников и современников, которых привлекали энтузиазм и энергия этого человека, его мастерство и эрудиция. Он, несомненно, был талантливым художником и педагогом - он всей своей личностью и всем своим творчеством воздействовал на учеников. Вклад его в развитие русского изобразительного искусства и художественного образования конца ХIХ – начала ХХ века очевиден и значим .

Заключение

В рамках диссертационной работы последовательно и в различных аспектах была исследована творческая и художественно-педагогическая деятельность художника Николая Семеновича Самокиша в контексте развития русского искусства конца ХIХ – первой половины ХХ века. Было выявлено, что оценить значение личности Н. С. Самокиша возможно, лишь рассмотрев в целом его деятельность (как творческую, так и педагогическую).

Завершая работу, представляется возможным сделать следующие выводы:

• Наследие Н. С. Самокиша содержит еще не изученные аспекты, обусловленные, прежде всего, неизвестными фактами его биографии. Собранные в процессе работы исторические, архивные и эпистолярные документы дали возможность внести дополнения и уточнения в описание творческой и художественно-педагогической деятельности мастера. На основе воспоминаний художника более полно рассмотрены основные события раннего периода жизни, оказавшие влияние на развитие его таланта .

• Н. С. Самокиш принадлежит к числу тех художников, творческое наследие которых поражает своим масштабом, многогранностью и разнообразием. Его по праву можно назвать универсальным художником своего времени. Мастер смог реализовать свой талант независимо от социальных изменений в обществе и творил во благо развития отечественного изобразительного искусства .

• Главенствующее место в его творчестве, несомненно, занимал батальный жанр. Еще в годы учебы в Академии художеств Н. С. Самокиш был прикреплен к Военному ведомству для зарисовок маневров. Первый крупный заказ на выполнение батальных произведений он получил во время пенсионерской поездки. В этих картинах были заложены характерные для художника методы передачи «вихревой динамики боя» и повышенной экспрессии, которая получила дальнейшее развитие при создании батальных полотен в советский период. И живописные, и графические работы мастера, отражающее основные события тех лет, сегодня рассматриваются как значительный пласт истории отечественного искусства и являются ценным историографическим материалом при изучении и анализе таких событий, как русско-японская война (1904-1905), Первая мировая война (1914-1918), Гражданская война в России (1918-1922), в том числе на Крымском полуострове .

• Альбом «Война 1904-1905. Из дневника художника», ставший своего рода репортажем с театра военных действий, открыл современникам Н. С .

Самокиша как баталиста-графика, предложившего в своих произведениях иное восприятие и передачу художником военных событий, что несомненно сближало его с В. В. Верещагиным. Рисунки отличались психологической разработкой образов: как военных, в частности, - солдат, так и боевых коней. В отличие от своего учителя Б. П. Виллевальде, Самокиш не создавал реконструкцию военных событий, используя статистов, а передавал свое видение войны «изнутри», изображая людей, с которыми делил все тяготы военного времени, и имел возможность быть рядом с ними, когда они воевали и умирали .

• Одной из центральных тем в батальном искусстве советского периода и, соответственно, в творчестве Н. С. Самокиша была тема побед Красной Армии .

Художником выполнено значительное количество живописных батальных полотен, которые в свое время выполняли роль существенной составляющей идеологической пропаганды в создании нового социалистического государства в России. Но при всей специфике идеологической подосновы времени, эти произведения стали продолжением совершенствования мастерства художника и внесли новое слово как в развитие батального жанра, графики, печатной продукции 20-30–х годов ХХ века, так и русского искусства в целом .

• Важное значение в творчестве Самокиша имел пейзаж, который использовался мастером не только для изображения местности, где происходило событие, но и для усиления эмоционального восприятия произведения в целом .

• На рубеже ХIХ–ХХ веков Н. С. Самокиш был широко известен как знаток оформления печатной продукции. Наряду с иллюстрированием военных книг и альбомов, он работал над оформлением изданий, отражающих события Дома Романовых, отечественные научные достижения; книг (в том числе классиков русской и украинской литературы) и журналов тех лет. При рассмотрении иллюстраций стало очевидным, что рисунки создавались в различных стилях: с одинаковым мастерством он украшал книги виньетками, концовками, заставками и вычурными заглавными буквами с орнаментальными мотивами древнерусского искусства, рисунками с элементами модерна, а также четкими графическими зарисовками, передающими реальные события. Во многом стилистика графических иллюстраций художника была определена временем, в котором он жил и творил. Иллюстрационная деятельность мастера совпала с расцветом модерна и стремительным развитием печатного дела в России. Он стал автором истинных шедевров печатной продукции, которые сегодня рассматриваются как высокохудожественные произведения серебряного века русской культуры. В развитии таланта Н. С. Самокиша как книжного оформителя и иллюстратора немаловажную роль сыграл творческий союз с женой художницей Е. П. Самокиш-Судковской. Совместная работа над «Коронационным сборником 14 мая 1896 года» (1899), создание рисунков для издания «Похождения Чичикова, или Мертвые души» Н. В. Гоголя (1901) принесли им мировую славу .

• Н. С. Самокиш внес свой вклад в развитие отечественной монументальной живописи. Им были выполнены картины-панно в зале ожидания Витебского вокзала в Петербурге, ставшие одним из ранних примеров стенных росписей в светском строении общественного назначения и явившиеся ярким образцом синтеза искусств эпохи модерн. Он поддержал начинания харьковских архитекторов, художников, историков и этнографов, ратовавших за создание украинского архитектурного модерна, и принял участие в оформлении Дома Полтавского Губернского земства, необычное украшение которого стало своего рода символом движения за возрождение традиций национальной украинской культуры и вдохновило многих мастеров творить в этом стиле .

• Н. С. Самокиш создал множество изображений разных животных, отличающихся не только достоверностью анатомического строения, но и умелой передачей повадок зверей и необычных ракурсов в движении. Особым даром художника было умение рисовать лошадь. Боевые кони были участниками военных событий и, соответственно, полноправными героями его батальных произведений. Образ лошади как важный элемент боевого эпизода, уже на раннем этапе творчества мастера отличавшийся выразительностью, претерпел эволюцию, достигнув повышенной экспрессии в работах советского времени .

• Вся плодотворная, разносторонняя деятельность Н. С. Самокиша велась совместно с преподавательской работой, которой он отдал около пятидесяти лет, воспитав не одно поколение художников. Независимо от социальных изменений в стране, Самокиш выполнял свой педагогический долг, передавая свой опыт ученикам. Он преподавал в ведущих учебных заведениях Санкт-Петербурга (Рисовальной школой ИОПХ и Академии художеств) и стал автором учебного пособия «Рисование пером». Он внес большой вклад в развитие художественного образования в Крыму и Харькове в советское время, а также показал возможность заочного обучения. Педагогическую деятельность Самокиша по праву можно рассматривать как историко-культурное явление в русском искусстве .

Сегодня из большого наследия мастера зрителю доступна лишь незначительная часть его произведений. Некоторые живописные работы, графические рисунки, выполненные для иллюстраций на рубеже веков, хранятся в фондах музеев. Часть произведений была утрачена во время войн (главный урон нанесла Великая Отечественная война). Немало произведений находится в частных коллекциях. Книжные издания с иллюстрациями художника сохранились в небольшом количестве и, в основном, находятся в отделах редких книг библиотек центральных городов России.

Но в связи с возрастающим интересом к творчеству мастера в последние годы появились репринтные издания:

«Беловежская Пуща. 1382-1902. Исторический очерк. Географическое положение и климат. Фауна. Царские охоты» Карцова Г. (2002); «Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси» Кутепова Н. И. (2006); «Коронационный сборник 14 мая 1896 года» в 2 т. Кривенко В. С. (2007); «Война 1904-1905. Из дневника художника» Самокиш Н. С. (2009); «Лошади (конские породы)» Л. Симонова, И .

Мердера (2010); «23 тысячи миль на яхте Путешествия их "Тамара":

императорских высочеств великих князей Александра и Сергея Михайловичей в 1890–1891 гг.» Радде Г. И. (2014); Набор открыток «Украинский орнамент» (2015) и др .

Во время исследования стало очевидным, что советский период творчества Н. С. Самокиша (долгие годы занимавший приоритетное место в изучении наследия мастера) не может дать окончательную оценку его многогранной деятельности. Художнику суждено было стать обладателем столь характерной для своего времени, но вместе с тем, без сомнения, уникальной судьбы. Изучение творческого наследия Самокиша сопровождается открытием многочисленных художественных связей, составляющих собой часть культурного мира той эпохи .

Каждая отдельная грань его творческой и педагогической деятельности сама по себе содержит потенциал для дальнейшего изучения, и данная диссертационная работа может послужить опорной базой для будущих исследований .

Николай Семенович Самокиш прожил долгую жизнь. В его творчестве нашли отражение события мировых войн и социальных революций, свидетелем которых ему довелось стать. Прошло более 70 лет как художник ушел из жизни, но его творческое и художественно-педагогическое наследие и сегодня волнует потомков, проявляющих интерес к искусству той эпохи, когда жил, творил и преподавал Н. С. Самокиш. Наследие мастера, в свою очередь, служит делу продолжения художественных традиций и дальнейшему развитию художественного образования в России .

–  –  –

Российский государственный исторический архив:

РГИА. Ф. 789, оп. 9, ед. хр. 140 .

1 .

РГИА. Ф. 789, оп. 10, ед. хр. 179 .

2 .

РГИА. Ф. 789, оп.10, ед. хр. 117 .

3 .

РГИА. Ф. 789, оп. 10, ед. хр. 140 .

4 .

РГИА. Ф. 789, оп. 11, ед. хр. 1 .

5 .

РГИА. Ф. 789, оп. 12, ед. хр. «З» - 2, ч. II .

6 .

РГИА. Ф. 789, оп. 12, ед. хр. «З» - 4, ч. II .

7 .

РГИА. Ф. 789, оп. 12, ед. хр. 4, л. 149, 182, 312, 405 .

8 .

РГИА. Ф. 789, оп. 13, ед. хр. 81, л. 461 .

9 .

10. РГИА. Ф. 789, оп. 13, ед. хр. 53, л. 235 .

11. РГИА. Ф. 789, оп. 13, ед. хр. 47, л. 104 .

12. РГИА. Ф. 1654, оп. 1. д. 1518 .

13. РГИА. Ф. 922, оп. 1, ед. хр. 846, л. 2, 3, 4 .

14. РГИА. Ф. 472, оп. 43 (511 / 2840), ед. хр. 102, л. 5 .

15. РГИА. Ф. 472, оп. 43 (511 / 2840), ед. хр. 2, л. 191-193 .

16. РГИА. Ф. 696, оп. 1, ед. хр. 517 .

17. РГИА. Ф. 525, оп. 2, ед. хр. 159 .

18. РГИА. Ф. 678, оп. 1, ед. хр. 1035 .

19. РГИА. Ф. 678, оп. 1, ед. хр. 911 .

20. РГИА. Ф. 678, оп. 1, ед. хр. 681 .

Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга:

21. ЦГАЛИ. Ф. 217, оп. 1, д. 18, 24 .

22. ЦГАЛИ. Ф. 119, оп. 1416 .

23. ЦГАЛИ. Ф. 119, оп. 3, д. 981 .

24. ЦГАЛИ. Ф. 119, оп. 3, д. 1273 .

25. ЦГАЛИ. Ф. 36, оп. 1, д. 393, л. 102, 103,104,108, 294 .

26. ЦГАЛИ. Ф. 36, оп. 1, д. 446, л. 361 .

27. ЦГАЛИ. Ф.78, оп. 3, д. 47, л. 2 .

Государственный Русский музей:

28. ОР ГРМ. Ф. 172, ед. х. 1 .

29. ОР ГРМ. Ф. 137, оп. 2, ед. 1654 .

30. ОР ГРМ. Ф. 137, ед. хр. 2700, л. 287-291 .

31. ОР ГРМ. Ф. 100, ед. хр. 495, л. 1–21 .

32. ОР ГРМ. Ф. 145, оп. 2, ед. хр. 986 .

33. ОР ГРМ. Ф. 139, ед. хр. 216 .

34. ОР ГРМ. Ф. 222, ед. хр. 92 .

35. ОР ГРМ. Ф. 240, ед. хр. 324 .

36. ОР ГРМ. Ф. 71. Ед. хр. 58 .

37. ОР ГРМ. Ф. 99, ед. хр. 5 .

Российская национальная библиотека:

38. РО РНБ. Ф. 1000, оп. 3, ед. хр. 1105 .

39. РО РНБ. Ф. 1000, оп. 3, ед. 1106 .

40. РО РНБ. Ф, 817, оп. 1, л. 119–120 .

41. РО РНБ. Ф. 76, ед. хр. 753 .

42. РО РНБ. Ф. 796, оп. 2, ед. хр. 700 .

43. РО РНБ. Ф. 521, ед. хр. 135 .

44. РО РНБ. Ф. 459, ед. хр. 4, л. 28, 29 .

45. РО РНБ. Ф. 90, ед. 33 .

Институт русской литературы Российской Академии наук (Пушкинский Дом)

46. РО ИРЛИ. Ф. 160, оп. 1, т. I, л. 20-21 .

47. РО ИРЛИ. Ф. Р III, оп. 2, №№ 960, 961 .

48. РО ИРЛИ. Ф. 669, № 187 .

49. РО ИРЛИ. Ф. 145, № 9 .

50. РО ИРЛИ. Ф. 62, оп. 3, 421 .

51. РО ИРЛИ. Ф. 123, оп. 1, лл. 753, 754 .

52. РО ИРЛИ. Р III, оп. 2, №№ 960, 961 .

53. РО ИРЛИ. № 12501 .

54. РО ИРЛИ. № 7271, л. 36 .

Список литературы Авсиян О. А. Натура и рисование по представлению. Учеб. пос. для худ .

1 .

заведений / О. А. Авсиян. - М.: Изобразительное искусство, 1985. – 151 с .

Авсиян О. А. Композиция: на пути к творчеству. Учеб. пос. для высшей 2 .

школы / О. А. Авсиян. - М.: Линор, 2004. - 91 с .

Александров Н. Академическая выставка / Н. Александров // Гусляр. – 1889 .

3 .

– №15. – С. 235–236 .

Алексеева Е. Н. Художественная жизнь Крыма в первые десятилетия ХХ века 4 .

/ Е. Н. Алексеева // Вiсник ХДАДМ. – 2007. - № 2. - С. 3–7 .

Аксенова Г. В. Звенигородские мотивы в творчестве Н. С. Самокиша / Г. В .

5 .

Аксенова // Художественная культура Москвы и Подмосковья ХIV - начала ХХ веков. Сборник статей по материалам конференции к 600-летию Успенского собора на городке в Звенигороде. - М.:Производ.-издат. комбинат ВИНИТИ, 2002 .

– С. 287–298 .

Аксенова Г. В. Книжное творчество Н. С. Самокиша / Г. В. Аксенова // 6 .

Библиотековедение. – 2010. – № 1. - С. 72-79 .

Альбом в память пятидесятилетнего юбилея С.-Петербургского Общества 7 .

рысистого коннозаводства [сост. Велихов Л. А., Красовский А. А.]. - СПб.: 1914. – 242 с .

Андреева Л. Ю. Заочное образование: неизвестная переписка Н. С. Самокиша 8 .

и М. Н. Домащенко (1929–1937) / Л. Ю. Андреева // Ученые записки Таврического национального Университете им. В. И. Вернадского. – 2012. – Т .

25(64), № 1. – С. 3-13 .

Андреева Л. Ю. Я. П. Бирзгал – ученик, друг и соратник Н. С. Самокиша / Л .

9 .

Ю. Андреева // Ученые записки Таврического национального Университете им. В .

И. Вернадского. – 2011. – № 1. - С. 57–63 .

10. Андреева Л. Ю. Эпистолярный диалог академиков: Н. С. Самокиш – Д. И .

Яворницкий / Л. Ю. Андреева // Ученые записки Таврического национального Университете им. В. И. Вернадского. – 2012. – Т. 25(64), № 1. – С. 3–15 .

11. Андреева Л. Ю. К истории создания панорамы «Штурм Перекопа» / Л. Ю .

Андреева // Ученые записки Таврического национального Университете им. В. И .

Вернадского. – 2012. – Т. 25(64), № 2. – С. 30–42 .

12. Андреева Л. Ю. Неизвестные страницы биографии Е. П. СамокишСудковской: к 150-летию со Дня рождения / Л. Ю. Андреева // Ученые записки Таврического национального Университете им. В. И. Вернадского. – 2013. – Т .

26(65), №. 2. – С. 15-25 .

13. Андреева Л. Ю. Эпистолярное наследие академика живописи Н. С .

Самокиша: письма И. М. Шаповала (1930–1935) / Л. Ю. Андреева // Ученые записки Таврического национального Университете им. В. И. Вернадского. – 2014. – Т.27 (66), № 4. – С. 3–12 .

14. Андреева Л. Ю. Создание академиком Н. С. Самокишем картин для музея г .

Саранска (по материалам писем Д. Д. Ануфриева и Н. С. Самокиша) / Л. Ю .

Андреева // Ист., филос. и юрид. науки, культурология и искусствоведение:

вопросы теории и практики. – Тамбов: Грамота, 2014. – Т. 3 (41), ч. 1. – С. 16–19 .

15. Апшеронская памятка 1700–1894. Краткая история Апшеронского полка для солдат [cост. Богуславский]. - СПб.: Тип. Мин. путей сообщения, 1894. – 540 с .

16. Аргасцева С.А. Художественная панорама как вид искусства: автореф. дис .

… канд. искусствоведения: 17 00 04 / Аргасцева Светлана Анатольевна. – М., 1992. - 16 с .

17. Аргасцева С. А. Об истории художественной панорамы / С. А. Аргасцева // Пинотека. – 1998. – № 5. – С. 32–35 .

18. Артиллерийский исторический музей. Каталог произведений. - Л.: Воениздат, 1959. – 171 с .

19. Баренбаум И. Е. Книжный Петербург. Три века истории / И. Е. Баренбаум. СПб.: КультИнформПресс, 2003. – 439 с .

20. Бабурина Н. И. Русский плакат / Н. И. Бабурина. - Л.: Художник РСФСР, 1988. – 192 с .

21. Бенуа А. Н. История живописи в ХIХ веке. Вып. 1. / А. Н. Бенуа. - СПб.: Тип .

СПб. акционерного общества печатного дела в России Е. Евдокимов, 1901. – 135 с .

22. Бенуа А. Н. История живописи в ХIХ веке. Вып. II. / А. Н. Бенуа. - СПб.: Тип .

СПб. акционерного общества печатного дела в России Е. Евдокимов, 1901. – 163 с .

23. Бирзгал Я. П. Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество / Я. П .

Бирзгал. - Симферополь: Крымиздат, 1940. – 48 с .

24. Боровская Е. А. Санкт-Петербургская школа для вольноприходящих учеников. История создания. Годы становления / Е. А. Боровская. - СПб.:

Астерион, 2011. – 180 с .

25. Боровская Е. А. Историко-художественная реконструкция как прием искусствоведческого анализа / Е. А. Боровская // Сборник статей по материалам III международной научно-практической конференции «Искусствоведение и художественная педагогика в XXI веке». Раздел II. - СПб., 2012. – C. 129-139 .

26. Боровская Е. А. Рисовальная школа Императорского Общества поощрения художеств. К вершинам профессионального мастерства / Е. А. Боровская. - СПб.:

Астерион, 2012. – 240 с .

27. Боровская Е. А. Живописец Б. П. Виллевальде и его полотна военнобытового жанра / Е. А. Боровская // Вестник СПб ГУКИ. – 2013. – №1 (14). – С.122-126 .

28. Борцова Е. А. Древнерусские мотивы в книжном творчестве Н. С. Самокиша (на примере издания Н. И. Кутепова «Великокняжеская и царская охота на Руси») / Е. А. Борцова // Вестник славянских культур. – 2014. - №4 (34). С. 208-216 .

29. Борцова Е. А. Графический дизайн в творчестве Н. С. Самокиша (на примере сотрудничества с «Общиной Святой Евгении») / Е. А. Борцова // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. – 2014. - № 3. – С. 325-332 .

30. Борцова Е. А. История России в буквицах (на примере работ художника Н. С .

Самокиша) / Е. А. Борцова // Библиотековедение. – 2013. - № 6. – С. 54-59 .

31. Бродский В. Я. Советская батальная живопись / В. Я. Бродский. - М.:

Советский художник, 1956. – 107 с .

32. Бродский В. Я. М. И. Авилов / В. Я. Бродский. - М.: Советский художник, 1956. – 36 с .

33. Булгаков Ф. И. Наши художники баталисты / Ф. И. Булгаков // Новь. - СПб., 1885. - № 2. – С. 310–315 .

34. Булгаков Ф. И. Альбом академической выставки 1887 / Ф. И. Булгаков. СПб., 1887. - 24 с .

35. Булгаков Ф. И. Альбом академической выставки 1888 / Ф. И. Булгаков. СПб., 1888. - 18 с .

36. Булгаков Ф. И. Альбом академической выставки 1889 / Ф. И. Булгаков. СПб., 1889. - 14 с .

37. Булгаков Ф. И. Наши художники (живописцы, скульпторы, мозаичисты, граверы, медальеры) на академических выставках последнего 25-летия: в 2-х т. / Ф. И. Булгаков. - СПб., 1889–1890. - Т. 2. – 298 с .

38. Булгаков Ф. И. Альбом академической выставки 1890 года. Фототипическое издание (фототипии исполнены в художественном ателье Е. Гофферса). Вып. II. / Ф. И. Булгаков. - СПб.: Типография А. С. Суворина, 1890 .

39. Бутович И. Я. Лошади моего сердца. Из воспоминаний коннозаводчика / И .

Я. Бутович. - М.: Изд. им. Сабашниковых, 2013. – 576 с .

40. Бутовский В. И. История русского орнамента с Х по ХVI столетие по древним рукописям. Художественно-промышленный музеум в Москве / В. И .

Бутовский. – М.: Тип. В. Готье, 1870. – [4], 26, [6], 26 с., 200 л. ил .

41. Валуева (Мунт) А. П. Севастополь и его героическое прошлое / А. П. Валуева (Мунт). - СПб.: Изд. А. Ф. Девриена, 2-е изд. 1904. – 180 с .

42. Ванслов В. В. Что такое социалистический реализм / В. В. Ванслов. - М.:

Изобразительное искусство, 1988. – 160 с .

43. Ванслов В. В. Российская академия художеств и отечественное искусство ХХ века. 2-е изд. испр. и доп. / В. В. Ванслов. - М.: НИИ теории и истории изобразит .

искусств, 1999. – 302 с .

44. Ванслов В. В. Образы искусства: Очерки / В. В. Ванслов; Рос. акад .

художеств, НИИ теории и истории изобр. искусств. - М.: Знание, 2006. – 448 с .

45. Васильев А. А. Теория и история развития художественного образования:

учеб. пособ., 2-е изд. испр. и доп. / А. А. Васильев. - Краснодар: Куб. гос. ун-т, 2007. – 217 с .

46. Великая война в образах и картинах: альбомы, 14 выпусков. - М.: Изд. В. Я .

Маковского, 1914-1917 .

47. Велихов Л. А., Красовский А. А. Исторический очерк деятельности императорского С.-Петербургского Общества Поощрения рысистого коннозаводства. 1861-1911 / Л. А. Велихов, А. А. Красовский. - СПб.: Типограф .

т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1914. – 239 с .

48. Возгрин В. Е. История крымских татар: в 4-х т. / В. Е. Возгрин. - СПб.:

Нестор-История, 2013 .

49. Волошкина С. А. Н. С. Самокиш и его ученики (по архивным материалам Харьковского художественного музея) / С. А. Волошкина // Н. С. Самокиш и его ученики: матер. Междунар. Науч.-практ. искусствовед. конф. [сост. И. Б .

Арбитайло, Е. И. Лазаренко]. - Симферополь: Бизнес–Информ, 2011. – С. 136– 148 .

50. Власова Р. И. Иллюстрации и художественное оформление очерков Н. И .

Кутепова «Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси». Т. I. / Р. И .

Власова // Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор». Музеи России: поиски, исследования, опыт работы. Сборник науч. трудов. - 2005. - № 8 .

51. Власова Р. И. Живописный класс Академии художеств второй половины ХIХ века / Р. И. Власова // Вопросы художественного образования. – Л., 1974. - № 9. С. 16–36 .

52. Внутренние известия // Художественные новости. - 1887. - Т. 5. – 15 декабря (№ 24). - С. 654 .

53. Выставки советского изобразительного искусства: справочник в 5 т. [Т. 1:

1917-1932; Т. 2: 1933-1940]. - М.: Советский художник, 1965-1967 .

54. Гагарин Г. Г. Сборник византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Гр. Гр. Гагариным. – СПб.: Иждивением СанктПетербургского центрального училища технического рисования барона Штиглица; Хромолитография Штадлер и Паттинот, 1887. – [8] с., 50 л. цв. ил .

55. Галактионов И. Д. Международная выставка графики и печатного дела в Лейпциге / Доклад И. Д. Галактионова, прочитанный на общем собрании членов 4 октября 1914 года. – Петроград, 1914. – 38 с .

56. Гоголь Н. В. Похождения Чичикова, или Мертвые души / Н. В. Гоголь. СПб.: Изд. А. Ф. Маркса, 1900. - 572 с .

57. Государственный Русский музей. Живопись XVIII – начало XX века .

Каталог. - Л.: Аврора, Искусство, 1980. – 448 с .

58. Государственный Русский музей. Генеральный каталог музейного собрания Живопись. Т. 13. Первая половина XX века (С-Я). - СПб.: Palace editions, 2015.с .

59. Грабарь И. Э. История русского искусства: в 6 т.; в обраб. отд. частей приняли участие А. Бенуа, И. Я. Билибин, Ап. М. Васнецов и др. / И. Э. Грабарь. М.: Изд. И. А. Кнебеля, 1910-1913 .

60. Гнедич П. П. Книга жизни: воспоминания, 1885–1918. / П. П. Гнедич. - Л.:

Прибой, 1929. – 372 с .

61. Губернский земский дом в Полтаве // Зодчий. – 1909. - № 10. – С. 109-111 .

62. Гуренович М. А. Выставки «независимых» в Петербурге (1894–1898) / М. А .

Гуренович // Антикварное обозрение. - 2008. - № 2(86). – С. 136–143 .

63. Гуренович М. А. Педагогическая деятельность Яна Францевича Ционглинского / М. А. Гуренович // Научные труды Институт ЖСиА им. И. Е .

Репина. Вопросы художественного образования. - СПб., 2015. - Вып. 34. – С.115– 126 .

64. Два века русской художественной школы: программы и дипломные работы .

Альбом / общ. ред. Е. В. Гришиной и А. А. Мажаевой. - Л.: Искусство, Ленинград .

отд., 1991. – 247 с .

65. Декреты советской власти: в 2-х т. Т. 2. 17 марта–10 июля 1918 г. - М.: Изд .

полит. литературы, 1959 .

66. Домащенко В. М. Становление художника-баталиста / В. М. Домащенко // Информационно-методический сборник ЦМВС. – 2008. - № 1(21). – С 69-71 .

67. Древности Российского государства: в 13 т. [сост. Ф. Г. Солнцев]. - М.:

Типография А. Семена, 1849-1865 .

68. Дружинин А. А. Художественная диорама как вид искусства: автореф. дис .

… канд. искусствоведения: 17. 00. 04 / Дружинин Алексей Александрович. – М., 2014. – 31 с .

69. Дьяченко Н. Т. Улицы и площади Харькова (из истории города) / Н. Т .

Дьяченко. – 2-е изд. исп. и доп. - Харьков: Прапор, 1966. – 280 с .

70. Елисеев А. В. По Белу-Свету. Путешествия доктора А. В. Елисеева по трем частям Старого Света: в 4 т. / А. В. Елисеев. - СПб.: Изд. П. П. Сойкина, 1894с .

71. Ершов П. П. Конек-горбунок / П. П. Ершов. - СПб.: Тип. Н. П. Собко, 1902. – 126 с .

72. Журналы Императорской Академии художеств в 1911 году. Петроград:

Типография Градоначальства, 1912 .

73. Журналы Императорской Академии художеств в 1912 году. Петроград:

Типография Градоначальства, 1913 .

74. Журналы Императорской Академии художеств в 1913 году. Петроград:

Типография Градоначальства, 1914 .

75. Журналы Императорской Академии художеств в 1914 году. Петроград:

Типография Градоначальства, 1915 .

76. Журналы Императорской Академии художеств в 1915 году. Петроград:

Типография Градоначальства, 1916 .

77. Зубов Е. А. Франц Алексеевич Рубо – художник и педагог: автореф. дис. … канд. искусствоведения: 17 00 04 / Зубов Евгений Александрович. – СПб., 2007 .

78. Иван Яковлевич Билибин. Статьи. Письма. Воспоминания о художнике / Ред.–сост., авт. вст. статьи и коммент. С. В. Голынец. - Л.: Художник РСФСР, 1970. – 375 с .

79. Из Украинской старины. Альбом / рисунки академиков С. И. Васильковского и Н. С. Самокиша, пояснительный текст профессора Д. И. Эварницкого. - СПб.:

Изд. А. Ф. Маркса, 1900. – 98 с. [21 л. цв. литогр. 39,5 х 31,5] .

80. Издания Общины Святой Евгении. Каталог [авт.-сост.: Ирина Золотинкина и др.; авт. ст.: Светлана Ивлева и др.]. - СПб.: Palace Edition: Graficart, 2008. – 96 с .

81. Иллюстрированный каталог художественного отдела Всероссийской выставки в Москве, 1882 [сост. Н. П. Собко]. - СПб.: Изд. М. П. Боткина, 1882. – 160 с .

82. Ильина Т. Н. Материалы трофейной комиссии в собрании ВИМАИВ и ВС / Т. Н. Ильина // Война и оружие. Новые исследования и материалы. Труды Пятой международной конференции. - СПб.: ВИМАИВ и ВС, 2014. – С. 211-249 .

83. Иовлева Л. И. Виктор Михайлович Васнецов / Л. И. Иовлева. - Л.: Художник РСФСР, 1964. – 56 с .

84. История лейб-гвардии Финляндского полка. 1806–1906. Сборник в 4 т. [сост .

Гулевич С.]. - СПб.: Экономическая Типолитография, 1906. – 524 с .

85. История русского искусства: учеб. для сред. спец. учеб. заведений искусств и культуры / отв. ред. И. А. Бартенев, Р. М. Власова, 3-е изд. - М.: Изобразительное искусство, 1987. – 397 с .

86. История художественного образования России - проблема культуры ХХ века / сборник [сост. Н. Н. Фомина; ред. Ю. В. Голубков]. - М.: РАО, 2003. – 713 с .

87. История Мордовии с древнейших времен до середины XIX века. - Саранск:

Изд. Университета, 2001. - 142 с .

88. Исаков С. К. М. И. Авилов. Альбом / С. К. Исаков. - М., Л.: Советский художник, 1950. – 64 с .

89. Каган М. С. Взаимодействие искусств в педагогическом процессе / М. С .

Каган // межвуз. cборник науч. трудов / Ленинградский гос. пед. институт им. А .

И. Герцена; отв. ред. Н. А. Яковлева. - Л., 1989. - С. 3–12 .

90. Каган М. С. Се человек... Жизнь, смерть и бессмертие в «волшебном зеркале»

изобразительного искусства // М. С. Каган. - СПб.: Logos, 2003. – 319 c .

91. Казарин В. П. Неактуальный Самокиш (Послесловие к юбилею) / Крымский центр гуманитарных исследований; Таврический национальный университет имени В. И. Вернадского; Крымское общество русской культуры. - Симферополь:

Крымский архив, 2011. - 24 с .

92. Карцов Г. П. Беловежская Пуща. Ее исторический очерк, современное охотничье хозяйство и Высочайшие охоты в Пуще / Г. П. Карцов.- СПб.: Изд. А .

Маркса, 1903. – 295 с .

93. Касьянов А. М. Харьков. Архитектурно-исторический очерк / А. М .

Касьянов. - Харьков: Изд. Академии архитектуры Украинской ССР, 1955. – 108 с .

94. Каталог выставки «Из русской жизни ХVIII – ХХ века». ГРМ. - СПб., 2010 .

95. Каталог выставки «Искусство советского Крыма». - М.: Институт восточных культур, 1935 .

96. Каталог выставки «Красная Армия. 1918-1923». Вступ. статья от комиссии по проведению выставки. - М, 1923 .

97. Каталог выставки. Николай Семенович Самокиш. Симферопольская картинная галерея, 1957 .

98. Каталог выставки предметов, привезенных Великим князем Государем наследником цесаревичем Николаем Александровичем из путешествия на Восток в 1890-1891. - СПб., 1893 .

99. Каталог-путеводитель выставки лучших произведений советских художников [вступ. статьи: Емельянова И. Живопись и графика; Райхенштейн М. Скульптура;

Емельянова И., Берсенева Н. Архитектура]. Комитет по делам искусств при СНК СССР. Государственная Третьяковская галерея. - М., 1941 .

100. Каталог Русского отдела: международная выставка печатного дела и графики в Лейпциге. - СПб., 1914. - 265 с .

101. Каталог-справочник VIII выставки картин и скульптуры АХРР «Жизнь и быт народов СССР» [вступ. статья А. М. Скворцова], 2 изд. - М.: АХРР, 1926 .

102. Каталог-справочник VIII выставки АХРР «Жизнь и быт народов СССР»

[вступ. статья А. В. Луначарского]. - Л., 1926 .

103. Каталог юбилейной выставки заслуженного деятеля искусств, академика, орденоносца Н. С. Самокиша [вступ. статья: В. Лобанов]. - М., 1941 .

104. Каталог VII выставки АХРР «Революция, быт и труд». - М.: АХРР, 1925 .

105. Кауфман Р. С. Очерки истории русской художественной критики ХIХ века:

от К. Батюшкова до А. Бенуа / Р. С. Кауфман. - М.: Искусство, 1990. – 367 с .

106. Кауфман Р. С. Русская и советская художественная критика с середины ХХ века до 1941 г. / Р. С. Кауфман. - М.: Изд. МГУ, 1978. – 176 с .

107. Кириков Б. М. Архитектура Петербургского модерна. Общественные здания / Б. М. Кириков. - СПб.: Издательский дом «Коло», 2011. – 592 с .

108. Колесникова Л. Е. Окна ТАСС: 1941-1945. Оружие победы / Л. Е .

Колесникова. - М.: Братишка, 2005. – 216 с .

109. Кондаков С. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764–1914: в 2 т. / С. Н. Кондаков. - СПб.: Изд. Товарищество Р .

Голике и А. Вильборг, 1915. – 842 с .

110. Коронационный сборник 14 мая 1896 года в 2 т. / Под редакцией В. С .

Кривенко. - СПб.: Изд. Экспедиции заготовления Государственных бумаг, 1899 .

Т. 1., 416 с, 6 л. таблиц; Т. 2. 336 с .

111. Красницкий А. И. Русский чудо-вождь граф Суворов-Рымникский, князь Италийский, его жизнь и подвиги / А. И. Красницкий. - СПб.: Изд. А. Ф .

Девриена, 1900. – 373 с .

112. Кузнецов А. Ф. Дорогами Крыма / А. Ф. Кузнецов. - М.: Мысль, 1976. – 188 с .

113. Кузнецова Э. В. Исторический и батальный жанр / Э. В. Кузнецова. - М.:

Просвещение, 1982. – 192 с .

114. Кузьмин Н. В. Страницы былого / Н. В. Кузьмин. - М.: Книга, 1984. - 287 сКультурная жизнь в СССР 1928–1941. - М.: Наука, 1976. – 818 с .

115. Кутепов Н. И. Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси в 4 т./ Н. И. Кутепов. - СПб.: Изд. Экспедиции заготовления Гос. бумаг, 1898-1911 .

116. .

117. Лаптев А. М. Как рисовать лошадь /А. М. Лаптев. - М.: Искусство, 1953. – 155 с .

118. Лаптев А. М. Рисунок пером / А. М. Лаптев. - М.: Издательство Академии художеств СССР, 1962. – 166 с .

119. Лапидус Н. И. Николай Самокиш. Альбом / Н. И. Лапидус. - М.: Белый город, 2006. – 48 с .

120. Лебедев А. К., Солодовников А. В. В. В. Верещагин / А. К. Лебедев, А. В .

Солодовников. - М.: Искусство, 1988. – 199 с .

121. Лебедянский М. С. Становление и развитие русской советской живописи .

1917 – начало 1930-х гг. / М. С. Лебедянский. - Л.: Художник РСФСР, 1983. – 224 с .

122. Лебедянский М. С. Русская живопись 1920–1930–х годов: очерки / М. С .

Лебедянский. - М.: Искусство. 1999. – 143 с .

123. Лермонтов М. Ю. Соч. в 2-х т. [Т. 1.] / М. Ю. Лермонтов. - М.: Изд. Правда, 1988. – 720 с .

124. Лисовский В. Г. Академия художеств. – 2-е изд., перераб. и доп. / В. Г .

Лисовский. - Л.: Лениздат, 1982. - 224 с .

125. Лихачев Д. С. Очерки по философии художественного творчества / Д. С .

Лихачев. - СПб.: Русско-Балтийский информационный центр, 1996 .

126. Макаренко Н. Е. Школа Императорского Общества поощрения художеств .

1839–1914: очерк / Н. Е Макаренко. - Петроград: Тип. «Якорь», 1914. – 115 с .

127. Лукоморье: иллюстрированный литературно-художественный и сатирический журнал. - СПб.: Изд. М. Суворина, 1914. - №№ 1–52 .

128. Лукоморье: иллюстрированный литературно-художественный и сатирический журнал. - СПб.: Изд. М. Суворина, 1915. - №№ 1–52 .

129. Лукоморье: иллюстрированный литературно-художественный и сатирический журнал. - СПб.: Изд. М. Суворина, 1916. - №№ 1–52 .

130. Маковский С. К. Силуэты русских художников / С. К. Маковский. - М.:

Республика, 1999. – 383 с .

131. Маковский С. К. Портреты современников / С. К. Маковский. - М.: ХХI век Согласие, 2000. – 447 с .

132. Малашевская Л. А. Педагогическая деятельность Н. К. Рериха .

Петербургский период // Петербургский Рериховский сборник. Вып. IV. - СПб.,

2001. С. 209–229 .

133. Мальгин А. В., Кравцов Л. П. Культура Крыма при Врангеле. Крым .

Врангель. 1920 / А. В. Мальгин, Л. П. Кравцов. - М.: Социально-политическая мысль, 2006. – 216 с .

134. Маневры в юго-западном крае в 1890 году. Рисунки Н. Самокиша // в трех выпусках. - СПб.: Издание Картографического заведения А. Ильина, 1890 .

135. Мастера советского изобразительного искусства [cост.: П. М. Сысоев, В. А .

Шквариков]. - М.: Искусство, 1951. - 604 с .

136. Мельников В. Л. Н. К. Рерих и князь П. А. Путятин // Музей-институт семьи Рерихов / В. Л. Мельников. - СПб., 2009 .

137. Мей Л. А. Избавитель / Л. А. Мей. - СПб.: Изд. Экспедиции заготовления Государственных Бумаг, 1900. – 40 с .

138. Милашевский В. И. Вчера, позавчера. Воспоминания художника / В. И .

Милашевский. - Л.: Художник РСФСР, 1972. – 300 с .

139. Митурич П. В. Записки сурового реалиста эпохи авангарда. Дневники, письма, воспоминания, статьи / П. В. Митурич. - М.: RA, 1997. – 312 с .

140. Митусова Л. С. О прожитом и судьбах близких / Л. С. Митусова. - СПб.: Изд .

«Ирида-прос», 2004. – 384 с .

141. Михайлова К. В., Смирнов Г. В. Живопись ХVIII – начала ХХ века из фондов

Государственного Русского музея / К. В. Михайлова, Г. В. Смирнов. - М.:

Художник РСФСР, 1982. – 448 с .

142. Мозохина Н. А. Открытки Общины св. Евгении как художественный проект мастеров объединения ''Мир искусства''. Проблемы истории и художественной практики: автореф. дис. … канд. искусствоведения: 17 00 04 / Мозохина Наталья Александровна. – М., 2009 .

143. Молева Н. М., Белютин Э. М. П. П. Чистяков теоретик и практик / Н. М .

Молева, Э. М. Белютин. - М.: Изд. Акад. Художеств СССР, 1953. – 229 с .

144. Молева Н. М., Белютин Э. М. Школа Антона Ашбе: к вопросу развития художественной педагогики на рубеже ХХ–ХIХ веков / Н. М. Молева, Э. М .

Белютин. - М.: Искусство, 1958. -116 с .

145. Молева Н. М., Белютин Э. М. Русская художественная школа второй половины ХIХ - начала ХХ века / Н. М. Молева, Э. М. Белютин. - М.: 1967. – 391 с .

146. Молоствов Н. Г., Сергеенко П. А. Л. Н Толстой. Жизнь и творчество. 1828– 1908 гг. (критико-биографическое исследование) / под ред. А. Л. Волынского / Н .

Г. Молоствов, П. А. Сергеенко. - СПб.: Изд. П. П. Сойкина, 1908. – 116 с .

147. На Кавказском фронте // Огонек. – 27 марта (6 апреля) 1916. - № 13. - С. 1-2 .

148. Наброски Н. Самокиша из жизни гвардейской кавалерии: в двух выпусках. СПб.: Издание Картографического заведения А. Ильина, 1889–1890 .

149. Нащекина М. В. Художественная открытка русского модерна / М. В .

Нащекина. - М.: Жираф, 2004. – 472 с .

150. Неклюдова М. Г. Традиции и новаторство в русском искусстве конца ХIХ – начала ХХ вв. / М. Г. Неклюдова. - М.: Искусство, 1991. – 395 с .

151. Нива: Иллюстрированный журнал литературы, политики и современной жизни. - СПб.: Изд. т-ва А. Ф. Маркса, 1912. - №№ 1–52 .

152. Николай Семенович Самокиш. Альбом [авт. вступ. ст. Г. Портнов]. - М.:

Советский художник, 1954. – 60 с .

153. Николаев Н. Г. Исторический очерк о регалиях и знаках отличия русской армии: в 2 т. / Н. Г. Николаев. - СПб.: Тип. П. П. Сойкина, 1898-1899. – 686 с .

154. Общее собрание Императорской Академии художеств // Исторический вестник. - 1916, январь. – С. 314 .

155. Огонек: иллюстрированный литературно-художественный журнал. - СПб.:

Изд. Станислава Проппера, 1914. - №№ 1-52 .

156. Огонек: иллюстрированный литературно-художественный журнал. - СПб.:

Изд. Станислава Проппера, 1915. - №№ 1-52 .

157. Огонек: иллюстрированный литературно-художественный журнал. - СПб.:

Изд. Станислава Проппера, 1916. - №№ 1-52 .

158. Опочинина Е. Выставка 1888 года в Академии художеств. - СПб., 1888 .

159. Перевышко А. Николай Семенович Самокиш (1860–1944). Художникбаталист / А. Перевышко // Петербургский художник. – 2007. - № 1 (5). – С. 28–35 .

160. Петропавловский В. П. Искусство панорам и диорам / В. П .

Петропавловский. - Киев: Мистецтво, 1965. - 66 с .

161. Петр Иванович Котов [cост. М. И. Мозговенко-Котова]. М.-Орел: АПЛИТ, 2009. – 192 с .

162. Петербург. Художественная жизнь 1900-1916. Фотолетопись. - СПб.: 2001. – 216 с .

163. Пикулев И. И. Н. С. Самокиш / И. И. Пикулев. - М.: Искусство, 1955. - 48 с .

164. Плотников С. Л. «Государь на коне»: Российская империя под знаком всадника / С. Л. Плотников // Государственный Русский музей. Каталог выставки «Полцарства за коня. Лошади в мировой культуре». - С. 131–142 .

165. Плюснина Е. А. Батальная мастерская Академии художеств во второй половины ХIХ века / Е. А. Плюснина // Музеи России: поиски, исследования, опыт работы. – СПб: Ассоц. музеев России, 1996. – вып. 2. – С. 80–88 .

166. Плюснина Е. А. Батальный класс Академии художеств второй половины ХIХ века: автореф. дис. … канд. искусствоведения: 17 00 04 / Плюснина Елена Альбертовна. – СПб., 2001. – 36 с .

167. Портнов Г. С. Николай Семенович Самокиш / Г. С. Портнов. – М.: Советский художник. 1953. – 36 с .

168. Полищук Э. А. Первая советская панорама. К истории создания панорамы «Штурм Перекопа» / Советская панорамная живопись. Сборник статей [сост. Х .

А. Ушенин]. - Л.: Художник РСФСР, 1965. - 175 с., 30 л. ил .

169. Полканов А. И. Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество (к 100летию со дня рождения) 1860-1960 / А. И. Полканов. - Симферополь: Крымиздат, 1960. – 120 с .

170. Полищук Э. А. Георгий Константинович Савицкий / Э. А. Полищук. - М.:

Искусство, 1961. – 263 с .

171. Постановление Совета народных комиссаров Союза ССР от 15 марта 1941 г .

Раздел о присвоении Сталинских премий в области искусства и литературы // Творчество. – 1941. - № 3. – С. 6 .

172. 50 лет деятельности академика Н. С. Самокиша. Художник. Педагог .

Человек: сборник очерков [авт.: Т. Федоров, Я. Бирзгал, М. Вейс]. - Симферополь:

Госиздат КрАССР, 1935. – 23 с .

173. Путеводитель по кавказскому военно-историческому музею. - Тифлис: Тип .

Штаба Кавказ. Воен. Округа, 1915. - 246 с .

174. Радде Г. И. 23 тысячи миль на яхте «Тамара» в 2 т./ Г. И. Радде. - СПб.:

Типография Э. Гоппе, 1892-1893. Т. I – 226 с., Т. II. - 211 с .

175. Раздел хроника // Зодчий. – 1904. - № 40. – С. 448 .

176. Раздел искусство. Художественные новости. Академическая выставка 1889 г .

// Гусляр. – 1889. - № 15. – С. 235 .

177. Рерих Н. К. Листы дневника: в 3-х т. [Т. III: 1942–1947] / Н. К. Рерих. - М.:

МЦР, Мастер Банк, 1996 .

178. Репин И. Е. Далекое близкое [8-е изд., перераб. и доп.] / И. Е. Репин. - Л.:

Художник РСФСР, 1982. – 518 с .

179. Россия в ее прошлом и настоящем. 1613–1913. - М.: Типография Б .

Смирновой, 1915. – 1244 с .

180. Ровинский Д. А. Подробный словарь русских граверов ХVI–ХIХ вв. / 720 фототип. и 210 цинкограф. в тексте: в 2-х т. / Д. А. Ровинский. - СПб.: Тип. Имп .

Академии наук, 1895 .

181. Рудольф Френц. - СПб.: Государственный Русский музей, 2005. – 98 с .

182. Русским героям Сербии и Черногории: лит. – худ. альманах / под ред. И. И .

Лазаревского; при уч. проф. К. И. Арабажина, А. Н. Бенуа, Н. П. БогдановаБельского и [др.]. – М.: Изд. Д. Я. Маковского, 1915. – [2]. - 61 с .

183. Русаков В. Н. С. Самокиш художник-баталист и художник-иллюстратор // Новь. - Январь 1904. - № 121. - С. 1-10 .

184. Русское искусство: очерки о жизни и творчестве художников, вторая половина ХIХ века: в 2 т. / под ред. А. И. Леонова. - М.: Искусство, 1962-1971. – 583 с .

185. Русско-японская война на суше и на море: художественный альбом с текстом/ под ред. М. Н. фон-Крит. Выпуск 1-8. - СПб.: Изд. В. А. Березовского, 1904-1906 .

186. Садовень В. В. Русские художники баталисты ХVIII–ХIХ веков / В. В .

Садовень. - М.: Искусство, 1955. – 372 с .

187. Самокиш Н. С. Война 1904-1905. Из дневника художника / Н. С. Самокиш. СПб.: Издание Экспедиции заготовления Государственных бумаг, 1908. – 70 с .

188. Самокиш Н. С. Мемуары [сост. Л. Н. Абраменко] / Н. С. Самокиш. - Харьков:

Золотые страницы, 2010. – 182 с .

189. Самокиш Н. С. Мотивы украинского орнамента. Альбом рисунков. – Прага, 1902. – 40 табл .

190. Самокиш Н. С. О времени и о себе [сост. В. Я. Ткаченко] / Н. С. Самокиш // Искусство. – 1963. - № 2. – С. 63–67 .

191. Самокиш Н. С. О времени и о себе [сост. В. Я. Ткаченко] / Н. С. Самокиш // Искусство. – 1963. - № 3. – С. 60–63 .

192. Самокиш Н. С. Рисование пером. Искусство для всех / Н. С. Самокиш. СПб.: Благо, 1911 .

193. Самокиш Н. С. Рисунок пером / Н. С. Самокиш. – М.: Академия художеств СССР, 1959. - 24 с .

194. Самокиш Н. С. Там, где умирают наши братья / Н. С. Самокиш // Солнце России. - Пг., 1914. – № 259. - С. 1-2 .

195. Самокиш Н. С. и его ученики: мат. междунар. науч.-практ .

искусствоведческой конф. Бахчисарай, Симферополь 25-27 окт. 2010 г. [сост. И.Б .

Арбитайло, Е. И. Лазаренко; М-во культуры и искусств АРК; КРУ "Бахчисарайский историко-культурный заповедник"; КРУ "Симферопольский художественный музей"; Ассоциация заповедников и музеев Крыма]. Симферополь: Бизнес-информ, 2011. - 536 с .

196. Сарабьянов Д. В. Русская живопись ХХ века среди европейских школ / Д. В .

Сарабьянов. - М.: Советский художник, 1980. – 261 с .

197. Сарабьянов Д. В. Русская живопись конца 1900-х начала 1910-х годов / Д. В .

Сарабьянов. - М.: Искусство, 1971. – 143 с .

198. Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. Истоки, история, проблемы / Д. В .

Сарабьянов. - М.: Искусство, 1989. – 294 с .

199. Сафонова Н. Д. Руфин Гаврилович Судковский. 1850 - 1885: жизнь и творчество / под общ. ред. Л. Е. Тверитиновой / Н. Д. Сафонова. - Николаев:

Возможности Киммерии, 2005. - 92 с.;

200. Северюхин Д. Я., О. Л. Лейкинд. Золотой век художественных объединений в России и СССР (1820–1932): справочник / Д. Я. Северюхин, О. Л. Лейкинд. СПб.: Чернышев, 1992. - 400 с .

201. Северюхин Д. Я. «Выставочная проза» Петербурга. Из истории художественного рынка / Д. Я. Северюхин. - СПб.: Изд. имени Н. И. Новикова, 2003. – 64 с .

202. Северюхин Д. Я. Старый художественный Петербург / Д. Я. Северюхин. СПб.: Изд. Дом “Миръ”, 2008. – 536 с .

203. Случевский К. К. По северу России. Путешествие Их Имп. Высоч. вел. кн .

Владимира Александровича и вел. кн. Марии Павловны в 1884, 1885 годах: в 2 т. / К. К. Случевский. - СПб.: Тип. Э. Гоппе, 1886. – 244 с .

204. Сидоров А. А. Русская графика начала ХХ века. Очерки истории и теории / А. А. Сидоров. - М.: Искусство, 1969. – 252 с .

205. Симонов Л., Мердер И. Лошади (конские породы) / Л. Симонов, И. Мердер. Париж.: Изд. доктора Л. Симонова, 1895. – 308 с .

206. Собко Н. П. Иллюстрированный каталог художественного отдела Всероссийской выставки в Москве 1882 г. / Н. П. Собко. - СПб.: Изд. М. П .

Боткина, 1882. - 160 с .

207. Собко Н. П. Краткий исторический очерк Общества поощрения художеств, 1820-1890 / Н. П. Собко. - СПб., 1898 .

208. Собко Н. П. Словарь русских художников: ваятелей, живописцев, зодчих, рисовальщиков, граверов, литографов, медальеров, мозаичистов, иконописцев, литейщиков, чеканщиков, сканщиков и проч. С древнейших времен до наших дней (XI-XIX вв.) в 3-х томах. 1893-1899 / Н. П. Собко. - СПб.: Типография М. М .

Стасюлевича .

209. Столетие военного ведомства. 1802–1902. - СПб.: Типография О. М. Вольфа, 1902. – 496 с .

210. Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России на рубеже ХIХ–ХХ веков / Г .

Ю. Стернин. - М.: Искусство, 1970. - 293 с .

211. Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России начала ХХ века / Г. Ю .

Стернин. - М.: Искусство, 1976. – 222 с .

212. Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России второй половины ХХ века, 70е годы / Г. Ю. Стернин. - М.: Наука, 1997. - 223 с .

213. Судейкина В. Петроград. Крым. Тифлис. 1917–1919 [вступ. статья А. М .

Меньшовой] / В. Судейкина. - М.: Русский путь, 2006 .

214. Ткаченко В. Я. Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество 1860-1944 / В. Я. Ткаченко. - М.: Искусство, 1964. – 131 с .

215. Ткаченко В. Я. Н. С. Самокиш. О времени и о себе // Искусство. – 1963. - № 2 .

– С. 63-67 .

216. Ткаченко В. Я. Н. С. Самокиш. О времени и о себе // Искусство. – 1963. - № 3 .

– С. 60-63 .

217. Толстой Л. Н. Сочинения графа Л. Н. Толстого из последнего периода его деятельности. - СПб.: Типография Г. Гоппе, 1897. – 204 с .

218. Третьяков В. П. Открытые письма Серебряного века / В. П. Третьяков. СПб.: Славия, 2000. – 368 с .

219. Тугендхольд Я. А. Проблемы войны в мировом искусстве / Я. А .

Тугендхольд. - М.: Изд. т-ва И.Д. Сытина, 1916. - [4], 168 с .

220. Третьяков В. П. Русско-японская война на открытках / В. П. Третьяков // Русское искусство. – 2005. - № 4. – С. 120–130 .

221. Тургенев И. С. Соч. в 12 т. [Т. 1: Записки охотника (1847–1874)] / И. С .

Тургенев. - М.: Художественная литература, 1976 .

222. Финдейзен Н. Ф. Павловский музыкальный вокзал. Исторический очерк (1838-1912) / Н. Ф. Финдейзен. - СПб.: Коло, 2005.- 105 с .

223. Хрисанфова Д. В. Традиции Харьковской художественной высшей школы и их отражение в эмблематике Харьковской государственной академии дизайна и искусств / Д. В. Хрисанфова // Вестник ХГАДИ. – 2008. № 6. – С. 139-144 .

224. У художников в мастерских. – Профессор Н. С. Самокиш // Огонек. - 6 (19) ноября, 1916. - № 45. – С. 9 .

225. Художественные открытки, изданные в пользу Общины Св. Евгении. 1904– 1906. - СПб.: 1906. - 61 с .

226. Чегодаева М. А. Заповедный мир Митуричей-Хлебниковых: Вера и Петр / М .

А. Чегодаева. - М.: Аграф, 2004. - 416 с .

227. Чуйко В. В. Академическая выставка / В. В. Чуйко // Художественные новости. – 1887. - № 7. - 1 апреля. – С. 162 .

228. Чуйко В. В. Академическая выставка / В. В. Чуйко // Художественные новости.–1887. - № 8. - 15 апреля. – С. 214 .

229. Шестимиров А. А. Забытые имена: русская живопись ХIХ века / А. А .

Шестимиров. - М.: Белый город, 2004. - 480 с .

230. Шестимиров А. А. Поэзия крымских пейзажей Льва Лагорио. Антикварное обозрение / А. А. Шестимиров. – 2005. - №1 (14). – с. 22-27 .

231. Шишкина Л. И. Русско-японская война в зеркале петербургской газетной периодики / Л. И. Шишкина // Печать и слово Санкт-Петербурга (Петербургские чтения 2006). – СПб.: Институт печати, 2007. – С. 289-293 .

232. Штурм Перекопа. Путеводитель макета панорамы и диорам. - М.: Воениздат, 1938. – 40 с .

233. Эсадзе Б. С. Военные подвиги Кавказских войск. Альбом картинной галереи военно-исторического музея / Б. С. Эсадзе. - Тифлис: тип. тифлисского Метехского тюремного замка, 1899 .

234. Эсадзе Б. С. Альбом картинной галереи / Б. С. Эсадзе. - Тифлис: фототип. и литогр. К. Месхиева, 1911. – 28 с .

235. Яценко В. Ф. Альбом Николай Самокиш / В. Ф. Яценко. Киев: Мистецтво, 1978. - 120 с .

236. Безхутрий М. С. I. Василькiвский. Нарис про життя и творчiсть / М. С .

Безхутрий. - Киiв, 1954. – 47 с .

237. Беседiн С. Зустрiчi з М. С. Самокишем / С. Беседiн // Образотворче мистецтво. – Вересень 1940. - № 9 – С. 26-30 .

238. Бурачек М. Г. Микола Самокиш / М. Г. Бурачек. - Харькiв: РУХ, 1930. – 41 с .

239. Ковальчук О. Традицii класичноi школи i новаторство у педагогiчних методах М. С. Самокиша i К. Д. Трохименка / О. Ковальчук // Образотворче мистецтво. – 2003. – № 4. - С. 23–26 .

240. Кудрицькiй А. М. Митцi Украiни. Енцiклопедичний довiдник / А. М .

Кудрицькiй. - Киiв: Енциклопедичне видавництво, 1992. – 848 с .

241. Малюнки Т. Шевченка. Виданне общества имени Т. Г. Шевченка для вспомоществованiя нуждающимся уроженцамъ Южной Россiи, учащимся въ высшихъ учебныхъ заведенiяхъ г. С.-Петербурга] / под наблюдением проф. В. В .

Матэ. В двух вып. Вып. 1. – Пб: Тип. Сириус, 1911. - Порт., [8], 16 с., 30 л. ил .

242. Ординец-Костровицкий М. Д. Анна Русинка / М. Д. Ординец-Костровицкий .

- Харькiв: Рух, 1930. – 220 с .

243. Сластiон О. Мартинович. Спагоди / О. Сластiон Мартинович. - Харькiв: Рух, 1931. – 173 с .

244. Самокиш М. С. Як я став художником. Довiдка. Життьовий шлях майстра / М. С. Самокиш. - Киiв: Мистецтво, 1937. – 74 с .

245. Самокиш М. С. Комплект откриток [сост. В. Ф. Яценко] - Киiв: Мистецтво 1970. - 15 шт .

246. Сафонова Н. Д. Руфин Гаврилович Судковский, 1850-1855: Жизнь и творчество / Н. Д. Сафонова. – Николаев: Возможности Киммерии, 2005. – 92 с .

247. Портнов Г. Украiнский iсторичний живописець М. С. Самокиш / Г. Портнов // Образотворче мистецтво. – Вересень 1940. - № 9. - С. 18-21 .

248. Трохименко К. Д. Спогадиучня / К. Д. Трохименко // Образотворче мистецтво. – Вересень 1940. - № 9. – 2-ая стор. обгортки .

249. Чепелик В. В. Украiнский архiтектурний модерн [упорядник З. В .

Моисеенко-Чепелик]. - Киiв: КНУБА, 2000. – 378 с .

250. Чернов Л. И. В мастерской Миколи Самокиша / Л. И. Чернов // Образотворче мистецтво. – 1991. - № 5. – С. 37–41 .

251. Щербакова О. О. Творчо-педагогiчна дiяльнiсть М. С. Самокиша: вiд навчання до викладання / О. О. Щербакова // Вiсник ХДАДМ.– 2009. - № 6. - С .

160-165 .

252. Яценко В. Ф. М. С. Самокиш. Нарис про життя и творчiсть / В. Ф. Яценко. Киiв, 1954. – 48 с .

253. Detaille E. Les grandes manuvres de l'arme russe; souvenir du camp de Krasno-Slo 1884. Paris: Boussod, 1886. – 32 p .

254. http://siver.org.ua/?p=358

255. http://yassena.livejournal.com/169558.html?thread=3464534

256. http://www.sq.com.ua/rus/news/kultura/23.12.2010/v_harkove_otkrylas_vystavka_ o_zhizni_i_tvorchestve_hudozhnika_n_samokisha/

257. http://www.segodnya.ua/regions/kharkov/poclednjaja-rocpic-camokisha-umiraetv-kharkovckom-podezde.html

258. http://www.art-catalog.ru/picture_filter.php?id_artist=560

259. http://samokish.narod.ru/museum-of-samokish.html

260. http://www.nbuv.gov.ua/old_jrn/soc_gum/VKhDADM/2007-2/07aenoxc.pdf

261. http://scjournal.ru/articles/issn_1997-292X_2013_1-2_03.pdf

262. http://ngeorgij.livejournal.com/68209.html

263. http://www.vladmuseum.ru/files/katalog/08.pdf

264. http://www.evpatoriya-history.info/istorii-v-ludjah-i-sudbah/golod-v-krimuphp

265. http://www.russiskusstvo.ru/authors/vittret/a87

266. http://alyoshin.ru/Files/publika/4enelik/4enelik_04

267. http://www.milli-firka.org/content/31061554

Список иллюстраций

Н. С. Самокиш. Трубач. Рисунок. 1882. Репродукция в изд. «Николай 1 .

Семенович Самокиш. Жизнь и творчество 1860-1944» В. Я. Ткаченко. 1964 .

Н. С. Самокиш. Барабанщик. Холст, масло. 41х24,5. 1883. Государственный 2 .

Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музейзаповедник .

Н. С. Самокиш. На этюдах. Холст, масло. 27х20,5. Конец ХIХ века. Частная 3 .

коллекция .

Н. С. Самокиш. Прогулка. Холст, масло. 30,5х51. 1884. ГТГ .

4 .

Н. С. Самокиш. Охотничья сцена. Холст, масло. 67х47. 1884. ГРМ .

5 .

Н. С. Самокиш. Лейб-гвардии конный полк на плацу. Холст, масло. 71х162 .

6 .

1884. НИМ РАХ .

Н. С. Самокиш. Грузино. Часы в память смерти Императора Александра I .

7 .

Иллюстрация. Изд. «По северу России». 1886 .

Н. С. Самокиш. Архангельск. Прибытие к пристани. Иллюстрация. Изд. «По 8 .

северу России». 1886 .

Н. С. Самокиш. Петрозаводск. Вид от пристани на Петропавловский, 9 .

Христорождественский, Святодуховский соборы. Иллюстрация. Изд. «По северу России». 1886 .

10. Н. С. Самокиш. Ранение князя Андрея Болконского под Бородино. Холст, масло. 60х75. 1880-е гг. ТОХМ .

11. Н. С. Самокиш. Сцена из войны 1812 года. Бумага, тушь. 1880-е гг. 33х28,7 .

ТОХМ .

12. Б. П. Виллевальде. Подвиг конного полка в сражении при Аустерлице в 1805 году. Холст, масло. 56х82. 1884. ВИМАИВиВС (СПб.) .

13. Н. С. Самокиш. Русская кавалерия возвращается после атаки на неприятеля под Аустерлицем в 1805 году. Холст, масло. 44х76. 1885. Симферопольский художественный музей .

14. Н. С. Самокиш. Восточный базар. Этюд. Холст, масло. 25,5х50, 5. 1886. ГРМ .

15. Н. С. Самокиш. Праздник Гуссейна в Закавказье. Холст, масло. 68х142. 1887 .

Частное собрание .

16. Н. С. Самокиш. Эриванская мечеть. Тушь, перо. Каталог Академической выставки. 1887 .

17. Н. С. Самокиш. У корчмы. Тушь, перо. Каталог Академической выставки .

1887 .

18. Н. С. Самокиш. Развалины Сардарского дворца. Тушь, перо. Каталог Академической выставки. 1887 .

19. Тифлис. Храм Славы и церковь Святого Георгия. Открытка. Конец ХIХ века .

20. Н. С. Самокиш. Авлиарский бой 3 октября 1877 года. Холст, масло. 250х350 .

1888. Репродукция в изд. «Альбом картинной галереи. Тифлис» Б. Я. Эсадзе, 1911 .

21. Н. С. Самокиш. Сражение при реке Иори 7 ноября 1800 года. Холст, масло .

250х350. 1888-1889. Репродукция в изд. «Альбом картинной галереи. Тифлис» Б .

Я. Эсадзе, 1911 .

22. Н. С. Самокиш. Защита Наурской станицы 11 июня 1774 года. Холст, масло .

250х350. 1888-1889. Репродукция в изд. «Альбом картинной галереи. Тифлис» Б .

Я. Эсадзе, 1911 .

23. Н. С. Самокиш. Защита Наурской станицы 11 июня 1774 года. 1888-1889 .

Холст, масло. 250х350. Фрагмент .

24. Е. П. Судковская (Бенард). Фотография. 1880-е годы .

25. Н. С. Самокиш. Город Константинополь. Рис. в тексте. Изд. «23 тысячи миль на яхте ''Тамара''» Г. И. Радде. 1892-1893 .

26. Н. С. Самокиш. Кавалерист на верблюде. Рис. в тексте. Изд. «23 тысячи миль на яхте ''Тамара''» Г. И. Радде. 1892–1893 .

27. Н. С. Самокиш. Народный музыкант из Дарджилинга. Рис. в тексте. Изд. «23 тысячи миль на яхте ''Тамара''» Г. И. Радде. 1892–1893 .

28. Н. С. Самокиш. Цветы для жертвоприношений. Рис. в тексте. Изд. «23 тысячи миль на яхте ''Тамара''» Г. И. Радде. 1892–1893 .

29. Н. С. Самокиш. После охоты на тигра. Рис. в тексте. Изд. «23 тысячи миль на яхте ''Тамара''» Г. И. Радде. 1892–1893 .

30. Н. С. Самокиш. Обложка. Каталог выставки предметов, привезенных великим князем государем наследником цесаревичем Николаем Александровичем из путешествия на Восток в 1890-1891. СПб. 1893 .

31. Н. С. Самокиш. Титульный лист. Каталог выставки предметов, привезенных великим князем государем наследником цесаревичем Николаем Александровичем из путешествия на Восток в 1890-1891. СПб. 1893 .

32. Н. С. Самокиш. Обложка. Изд. «Царская охота на Руси» Н. И. Кутепова. II том. 1896 .

33. Н. С. Самокиш. Выезд к устью реки Тисмяницы великих князей Черниговских, Галицких и Волынских. Рис. в тексте. Изд. «Царская охота на Руси» Н. И. Кутепова. II т. 1898 .

34. Н. С. Самокиш. Образ Саввы Сторожевского в монастыре его имени .

Тематическая виньетка. Изд. «Царская охота на Руси» Н. И. Кутепова. II т. 1898 .

35. Н. С. Самокиш. Царь Алексей Михайлович с царицей Натальей Кирилловной и малолетним цесаревичем Петром Алексеевичем». Тематическая виньетка. Изд .

«Царская охота на Руси» Н. И. Кутепова. II т. 1898 .

36. Н. С. Самокиш. Приоратский дворец в Гатчине. Рисунок в тексте. Изд .

«Царская охота на Руси» Н. И. Кутепова. II т. 1898 .

37. Н. С. Самокиш. Арабский квартал в Константинополе. Рисунок в тексте. Изд .

«По Белу-Свету» А. В. Елисеева. I т. 1894 .

38. Н. С. Самокиш. Виньетка в конце страницы. Изд. «По Белу-Свету» А. В .

Елисеева. I т. 1894 .

39. Н. С. Самокиш. Арабская девушка. Рис. в тексте. Изд. «По Белу-Свету» А. В .

Елисеева. I т. 1894 .

40. Н. С. Самокиш. Старый араб. Рис. в тексте. Изд. «По Белу-Свету .

Путешествия доктора А. В. Елисеева по трем частям Старого света» А. В .

Елисеева. I т. 1894 .

41. Е. П. Самокиш-Судковская. Рис. в тексте. Изд. «По Белу-Свету» А. В .

Елисеева. I т. 1894 .

42. Е. П. Самокиш-Судковская. Рис. в тексте. Изд. «По Белу-Свету» А. В .

Елисеева. I т. 1894 .

43. Е. П. Самокиш-Судковская. Водопад Бергфьорд. Иллюстрация. Изд. «По Белу-Свету» А. В. Елисеева. II т. 1895 .

44. Е. П. Самокиш-Судковская. Норвежская девушка. Иллюстрация. Изд. «По Белу-Свету» А. В. Елисеева. II т. 1895 .

45. Е. П. Самокиш-Судковская, Н. С. Самокиш. Герольд. Иллюстрация. Изд .

«Коронационный сборник 14 мая 1896 года». 1899 .

46. Н. С. Самокиш. Заставка к разделу «Правительственные распоряжения». Изд .

«Коронационный сборник 14 мая 1896 года». 1899 .

47. Н. С. Самокиш. Заставка к разделу «Исторический обзор коронаций» Изд .

«Коронационный сборник 14 мая 1896 года». 1899 .

48. Н. С. Самокиш. Трон царя Михаила Федоровича. Рис. в тексте по акварели Ф .

Солнцева. Изд. «Коронационный сборник 14 мая 1896 года». 1899 .

49. Н. С. Самокиш. Шапка Мономаха. Рис. в тексте по акварели Ф. Солнцева .

Изд. «Коронационный сборник 14 мая 1896 года». 1899 .

50. Н. С. Самокиш. Буква «О». Изд. «Коронационный сборник 14 мая 1896 года» .

1899 .

51. Н. С. Самокиш. Буква «П». Изд. «Коронационный сборник 14 мая 1896 года» .

1899 .

52. Н. С. Самокиш. Буква «Д». Изд. «Коронационный сборник 14 мая 1896 года» .

1899 .

53. Е. П. Самокиш-Судковская. Вдовствующая императрица Мария Федоровна .

Изд. «Коронационный сборник 14 мая 1896 года». 1899 .

54. Е. П. Самокиш-Судковская. Коронация императрицы Александры Федоровны. Изд. «Коронационный сборник 14 мая 1896 года». 1899 .

55. Н. С. Самокиш. Фотография. Изд. «Россия в ее прошлом и настоящем. 1613раздел «Русская школа живописи»). 1915 .

56. Е. П. Самокиш-Судковская. Фотография. Изд. «Россия в ее прошлом и настоящем. 1613-1913» (раздел «Русская школа живописи»). 1915 .

57. Е. П. Самокиш-Судковская. Дети Ноздрева. Рис. в тексте. Изд. «Похождения Чичикова, или Мертвые души» Н. В. Гоголя. 1901 .

58. Е. П. Самокиш-Судковская. Дама едет с визитом. Рис. в тексте. Изд .

«Похождения Чичикова, или Мертвые души» Н. В. Гоголя. 1901 .

59. Н. С. Самокиш. Буква «П». Изд. «Похождения Чичикова, или Мертвые души» Н. В. Гоголя. 1901 .

60. Н. С. Самокиш. Буква «С». Изд. «Похождения Чичикова, или Мертвые души»

Н. В. Гоголя. 1901 .

61. Н. С. Самокиш. Буква «У». Изд. «Похождения Чичикова, или Мертвые души» Н. В. Гоголя. 1901 .

62. Н. С. Самокиш. Буква «Е». Изд. «Похождения Чичикова, или Мертвые души»

Н. В. Гоголя. 1901 .

63. Н. С. Самокиш. Буква «З». Изд. «Похождения Чичикова, или Мертвые души»

Н. В. Гоголя. 1901 .

64. Н. С. Самокиш. Буква «Д». Изд. «Похождения Чичикова, или Мертвые души»

Н. В. Гоголя. 1901 .

65. Е. П. Самокиш-Судковская. Календарь. Журнал «Нива». 1900 .

66. Е. П. Самокиш-Судковская. «Нива дает на 1907 год…». Плакат .

Хромолитография. 111х85. 1907 .

67. Н. С. Самокиш. «Нива. 1912». Плакат. Хромолитография. 110,5х82,5. 1911 .

68. Е. П. Самокиш-Судковская. Тематическая виньетка. Изд. «Л. Н. Толстой .

Жизнь и творчество. 1828–1908 гг. Критико-биографическое исследование». 1908 .

69. Е. П. Самокиш-Судковская. Рис. в тексте. Изд. «Л. Н. Толстой. Жизнь и творчество. 1828–1908 гг. Критико-биографическое исследование». 1908 .

70. Е. П. Самокиш-Судковская. Портрет Толстого. Изд. «Л. Н. Толстой. Жизнь и творчество. 1828–1908 гг. Критико-биографическое исследование». 1908 .

71. Н. С. Самокиш. Рис. в тексте. Повесть «Холстомер» Л. Н. Толстого. Изд .

«Сочинения графа Л. Н. Толстого из последнего периода его деятельности». 1897 .

72. Н. С. Самокиш. Буква «С». Повесть «Холстомер» Л. Н. Толстого. Изд .

«Сочинения графа Л. Н. Толстого из последнего периода его деятельности». 1897 .

73. Н. С. Самокиш. Почта. Открытка. 1902 .

74. Н. С. Самокиш. Солдат охранной стражи маньчжурской ж. д. Открытка. 1904 .

75. Н. С. Самокиш. Отряд Красного Креста у Мукденской башни. Открытка .

1905 .

76. Н. С. Самокиш. Санкт-Петербург. Аничков мост. Открытка. 1908. РНБ .

77. Е. П. Самокиш-Судковская. Россия – воинству. Открытка. 1914. РНБ .

78. Е. П. Самокиш-Судковская. Союз трех флотов. Открытка. 1914. РНБ .

79. Е. П. Самокиш-Судковская. Французский национальный гимн. Открытка .

1915. РНБ .

80. Е. П. Самокиш-Судковская. Черногорский национальный гимн. Открытка .

1915. РНБ .

81. Б. М. Кустодиев. Дама в голубом (Портрет М. Р. Судковской). Холст, масло .

101х200. 1906. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан .

82. Приглашение на свадьбу Маргариты Судковской с Владимиром Владимировичем Лагранжем. 1906. ИРЛИ РАН (Пушкинский дом) .

83. Н. С. Самокиш. Штандарт. Бумага, хромолитография. 50,2х34. Изд .

«Наброски Н. Самокиша из жизни гвардейской кавалерии». Картографическое заведение А. Ильина. 1890 .

84. Н. С. Самокиш. Казак Л.-Гвардии Атаманского Е.И.В. Наследника Цесаревича полка в рассыпном строю. 50,2х34. Бумага, хромолитография. Изд .

«Наброски Н. Самокиша из жизни гвардейской кавалерии». Картографическое заведение А. Ильина. 1890 .

85. Н. С. Самокиш. Титульный лист. Изд. «Маневры в юго-западном крае». 1891 .

86. Н. С. Самокиш. Рис. в тексте. Изд. «Маневры в юго-западном крае». 1891 .

87. Н. С. Самокиш. Рис. в тексте. Изд. «Маневры в юго-западном крае». 1891 .

88. Н. С. Самокиш. Рис. в тексте. Изд. «Маневры в юго-западном крае». 1891 .

89. Н. С. Самокиш. Штурм аула Ахульго. Рис. в тексте. Изд. «Апшеронская памятка для солдат. 1700–1892». 1893 .

90. Н. С. Самокиш. Фельдмаршал Румянцев в битве при Кагуле. Рис. в тексте .

Изд. «Апшеронская памятка для солдат. 1700–1892». 1893 .

91. Н. С. Самокиш. «Трудная дорога». Поход к аулу Гимры. Рис. в тексте. Изд .

«Апшеронская памятка для солдат. 1700–1892». 1893 .

92. Н. С. Самокиш. «Трубочку потерял». Рис. в тексте. Изд. «Апшеронская памятка для солдат. 1700–1892». 1893 .

93. Н. С. Самокиш. Буква «П». Изд. «Апшеронская памятка для солдат. 1700Н. С. Самокиш. Буква «П». Изд. «Апшеронская памятка для солдат. 1700– 1892». 1894 .

95. Н. С. Самокиш. Буква «Д». Изд. «Апшеронская памятка для солдат. 1700– 1892». 1894 .

96. Н. С. Самокиш. Буква «З». Изд. «Апшеронская памятка для солдат. 1700– 1892». 1894 .

97. Н. С. Самокиш. Буква «С». Изд. «Апшеронская памятка для солдат. 1700– 1892». 1894 .

98. Н. С. Самокиш. А. В. Суворов в Альпах. Изд. «Русский чудо-вождь граф Суворов-Рымникский, князь Италийский, его жизнь и подвиги». 1900 .

99. Н. С. Самокиш. Сражение у Чортова моста. Изд. «Русский чудо-вождь граф Суворов-Рымникский, князь Италийский, его жизнь и подвиги». 1900 .

100. Н. С. Самокиш. Тематическая виньетка. Изд. «Русский чудо-вождь граф Суворов-Рымникский, князь Италийский, его жизнь и подвиги». 1900 .

101. Н. С. Самокиш. Виньетка-концовка. Изд. «Русский чудо-вождь граф Суворов-Рымникский, князь Италийский, его жизнь и подвиги». 1900 .

102. Н. С. Самокиш. Буква «О». Изд. «Русский чудо-вождь граф СуворовРымникский, князь Италийский, его жизнь и подвиги». 1900 .

103. Н. С. Самокиш. Высадка союзной армии на берега Крыма. Изд. «Севастополь и его героическое прошлое» А. П. Валуевой (Мунт). 1904 .

104. Н. С. Самокиш. Затопление кораблей. Изд. «Севастополь и его героическое прошлое» А. П. Валуевой (Мунт). 1904 .

105. Н. С. Самокиш. Виньетка с драконами. Изд. «Севастополь и его героическое прошлое» А. П. Валуевой (Мунт). 1904 .

106. Н. С. Самокиш. Виньетка с головой кабана. Изд. «Севастополь и его героическое прошлое» А. П. Валуевой (Мунт). 1904 .

107. Н. С. Самокиш. Виньетка с воинскими регалиями. Изд. «Севастополь и его героическое прошлое» А. П. Валуевой (Мунт). 1904 .

108. Н. С. Самокиш. Виньетка с головой оленя. Изд. «Севастополь и его героическое прошлое» А. П. Валуевой (Мунт). 1904 .

109. Н. С. Самокиш. На Малаховом кургане. Изд. «Севастополь и его героическое прошлое» А. П. Валуевой (Мунт). 1904 .

110. Н. С. Самокиш. Пушка на позиции. Сцена из обороны Севастополя. Картон, бумага. 26х42. 1904. ТОХМ .

111. Н. С. Самокиш. На сопке после штурма. Изд. «Война 1904-1905. Из дневника художника». 1908 .

112. Н. С. Самокиш. Отступление от Ляояна в Мукден. Изд. «Война 1904–1905. Из дневника художника». 1908 .

113. Н. С. Самокиш. Дворик китайского дома в Мукдене. Изд. «Война 1904–1905 .

Из дневника художника». 1908 .

114. Н. С. Самокиш. Деревня Чансамутунь (квартира Главнокомандующего). Изд .

«Война 1904–1905. Из дневника художника». 1908 .

115. Н. С. Самокиш. Кумирня в Шуанхане. Изд. «Война 1904–1905. Из дневника художника». 1908 .

116. Н. С. Самокиш. Зимний пейзаж в Маньчжурии. Изд. «Война 1904–1905. Из дневника художника». 1908 .

117. Н. С. Самокиш. Фотография. 1905. Изд. «Война 1904-1905. Из дневника художника». 1908 .

118. Н. С. Самокиш. Бивуак. Бумага, акварель, тушь. 23,5х32,2. 1904. ТОХМ .

119. Н. С. Самокиш. За вечерним чаем. Бумага тонированная, тушь. 23,5х32,5 .

1904. ТОХМ .

120. Н. С. Самокиш. У морского маяка. Картон, масло. 36,5х22. 1904. Музейусадьба П. Е. Щербова .

121. Н. С. Самокиш. Буддистский храм. Картон, масло. 37х22. 1904. Музейусадьба П. Е. Щербова .

122. Н. С. Самокиш. Горы. Картон, масло. 35х26. 1904. Музей-усадьба П. Е .

Щербова .

123. Н. С. Самокиш. Восточный этюд. Картон, масло. 36,5х19,5. 1904. Музейусадьба П. Е. Щербова .

124. Н. С. Самокиш. Бой под Ляояном (эпизод из русско-японской войны 1904гг.). Холст, масло. 132х249. 1905. ГРМ .

125. Н. С. Самокиш. Обложка. 1906. Изд. «Русско-японская война на суше и на море: художественный альбом с текстом». Выпуск VIII .

126. И. А. Владимиров, В. А. Табурин, Н. С. Самокиш. Фотографии. 1906. Изд .

«Русско-японская война на суше и на море: художественный альбом с текстом» .

Выпуск VIII .

127. Н. С. Самокиш. Обложка. 1902. Изд. «Столетие военного министерства (юбилейное издание)» .

128. Н. С. Самокиш и учебный отряд (Р. Р. Френц, П. И. Котов, П. В. Митурич. П .

Д. Покаржевский, К. Д. Трохименко). 1915. Фотография .

129. Н. С. Самокиш. Улица в старой Ломже. Холст на картоне, масло. 30,5х54,5 .

1915. ГРМ .

130. Н. С. Самокиш. На разведке. Рис. в журнале «Лукоморье». 1914 .

131. Н. С. Самокиш. На Кавказском фронте. Стычка с курдами. Рис. в журнале «Лукоморье». 1915 .

132. Н. С. Самокиш. После боя. Рис. в журнале «Лукоморье». 1914 .

133. Н. С. Самокиш. Казачий разъезд. Рис. в журнале «Лукоморье». 1915 .

134. Н. С. Самокиш. Взятие горной позиции. Рис. в журнале «Лукоморье». 1915 .

135. Н. С. Самокиш. Преследование. Рис. в журнале «Лукоморье». 1915 .

136. Н. С. Самокиш. Обложка. Журнал «Лукоморье». 1914 .

137. П. В. Митурич. Разъезд в лесу во время полета над лесом неприятельского самолета. Рисунок в журнале «Лукоморье». 1915 .

138. К. Д. Трохименко. Осмотр трофеев после сражения. Обложка. Журнал «Лукоморье». 1915 .

139. П. В. Митурич. Самокиш за работой в прифронтовой полосе. Тушь, перо, белила. 32,8х29,2. 1915. НИИ РАХ .

140. К. Д. Трохименко. Портрет Н. С. Самокиша. Холст, масло. 35х37,2. 1916 .

Музей-усадьба П. Е. Щербова .

141. Н. С. Самокиш, И. П. Похитонов. Фотография. 1916. Журнал «Огонек» .

142. Н. С. Самокиш. Шарж на Похитонова. Картон, перо, акварель. 1916. Музейусадьба П. Е. Щербова .

143. Н. С. Самокиш. У мужа на Пасху. Рис. в журнале «Огонек». 1915 .

144. Н. С. Самокиш. Рождественская ночь. Рис. в журнале «Огонек». 1916 .

145. Н. С. Самокиш. На Кавказском фронте. Рис. в журнале «Огонек». 1916 .

146. Н. А. Габаонелли. Фотография. Журнал «Огонек». 1916 .

147. Н. С. Самокиш. «Станция Царскосельской ж. д. в С.-Петербурге. 1837» .

Картина-панно. 1911. Витебский вокзал (СПб) .

148. Н. С. Самокиш. «Станция Царскосельской ж. д. в С.-Петербурге. 1900» .

Картина-панно. 1911. Витебский вокзал (СПб) .

149. Н. С. Самокиш. «Первый проезд Императора Николая I по Царскосельской ж .

д. 1837». Картина-панно. 1911. Витебский вокзал (СПб) .

150. Н. С. Самокиш. «Станция Царскосельской ж. д. в Царском селе. 1902» .

Картина-панно. 1911. Витебский вокзал (СПб) .

151. Е. П. Самокиш-Судковская. «Павловский вокзал Царскосельской ж. д .

Двадцатипятилетие. 30 октября 1862 год». Картина-панно. 1911. Витебский вокзал (СПб) .

152. Я. Ф. Ционглинский, Н. С. Самокиш. Портрет Н. Самокиша верхом. Холст, масло. 104х115. 1886. Музей коневодства МСХА им. Тимирязева .

153. С. И. Васильковский. Артиллерист времен гетмана Ивана Мазепы. Изд. «Из Украинской старины». 1900 .

154. С. И. Васильковский, Н. С. Самокиш. Караульный. Изд. «Из Украинской старины». 1900 .

155. С. И. Васильковский, Н. С. Самокиш. Писарь войска. Изд. «Из Украинской старины». 1900 .

156. Н. С. Самокиш. Таблица № 1. Изд. «Мотивы украинского орнамента». 1902 .

157. Н. С. Самокиш. Таблица № 6. Изд. Изд. «Мотивы украинского орнамента» .

1902 .

158. Н. С. Самокиш. Таблица № 40. Изд. «Мотивы украинского орнамента». 1902 .

159. Роспись стен. Реконструкция. 1940-1950-е гг. Современная фотография (интернет ресурсы). Полтавский краеведческий музей .

160. Картины-панно. Реконструкция. 1940-1950-е гг. Современная фотография (интернет ресурсы). Полтавский краеведческий музей

161. Н. М. Уваров. Портрет С. И. Васильковского. Холст, масло 41х33. 1917 .

Харьковский художественный музей .

162. С. И. Васильковский, Н. С. Самокиш. Роспись фасада. 1912. Фрагмент .

Харьковское художественное училище. Современная фотография .

163. Н. С. Самокиш. Роспись стен. 1913. Фрагмент I. Жилой дом № 44, ул .

Мироносицкая, Харьков. Современная фотография .

164. Н. С. Самокиш. Роспись стен. 1913. Фрагмент II. Жилой дом № 44, ул .

Мироносицкая, Харьков. Современная фотография .

165. Н. С. Самокиш. Роспись стен. 1913. Фрагмент III. Жилой дом № 44, ул .

Мироносицкая, Харьков. Современная фотография .

166. Н. С. Самокиш. Голова кабана. Рис. в тексте. Изд. «Великокняжеская и царская охота на Руси» Н. И. Кутепова. I т. 1896 .

167. Н. С. Самокиш. Косуля. Рис. в тексте Изд. «Великокняжеская и царская охота на Руси» Н. И. Кутепова. I т. 1896 .

168. Н. С. Самокиш. Сокольничий. Рис. в тексте Изд. «Великокняжеская и царская охота на Руси» Н. И. Кутепова. I т. 1896 .

169. Н. С. Самокиш. Слоненок. Рис. в тексте Изд. «23 тысячи миль на яхте ''Тамара''». Г. И. Радде. 1892 .

170. Н. С. Самокиш. Зебу. Рис. в тексте Изд. «23 тысячи миль на яхте ''Тамара''» .

Г. И. Радде. 1892 .

171. Н. С. Самокиш. Лев. Рис. в тексте Изд. «По Белу-Свету. Путешествия доктора А. В. Елисеева по трем частям Старого света» А. В. Елисеева. 1894 .

172. Н. С. Самокиш. Обложка. Изд. «Лошади (конские породы)» Л. Симонова, И .

Мердера. 1895 .

173. Н. С. Самокиш. «Карабах. Жеребец карабахской породы Его Высочества Наследника Цесаревича». Табл. Х. Изд. «Лошади (конские породы)» Л. Симонова, И. Мердера. 1895 .

174. Н. С. Самокиш. «Алдия. Кобыла рысистой породы графа И. И. ВоронцоваДашкова». Табл. ХХIV. Изд. «Лошади (конские породы)» Л. Симонова, И .

Мердера. 1895 .

175. Н. С. Самокиш. Портреты лошадей графа И. И. Воронцова-Дашкова (Табун белых рысистых маток на водопое). Холст, масло. 120х209. 1889. Музей коневодства МСХА им. К. А. Тимирязева .

176. Н. С. Самокиш. Обложка. Изд. «Исторический очерк Императорского С.Петербургского Общества рысистого коннозаводства» Л. А. Велихова и А. А .

Красовского. 1914 .

177. Н. С. Самокиш. Невский период. Возникновение общества. Заставка к I части альбома. Изд. «Исторический очерк Императорского С.-Петербургского Общества рысистого коннозаводства» Л. А. Велихова и А. А. Красовского. 1914 .

178. Н. С. Самокиш. Виньетка к разделу «Орлов-Чесменский». Изд .

«Исторический очерк Императорского С.-Петербургского Общества рысистого коннозаводства» Л. А. Велихова и А. А. Красовского. 1914 .

179. Н. С. Самокиш. Рис. в тексте. Изд. «Исторический очерк Императорского С.Петербургского Общества рысистого коннозаводства» Л. А. Велихова и А. А .

Красовского. 1914 .

180. Н. С. Самокиш. Заставка в тексте. Табун на берегу реки. Изд. «Исторический очерк Императорского С.-Петербургского Общества рысистого коннозаводства»

Л. А. Велихова и А. А. Красовского. 1914 .

181. Н. С. Самокиш. Кобыла с жеребенком. Заставка в тексте. Изд. «Исторический очерк Императорского С.-Петербургского Общества рысистого коннозаводства»

Л. А. Велихова и А. А. Красовского. 1914 .

182. Н. С. Самокиш. Громадный. Холст, масло. 112х162. 1912. Музей коневодства МСХА им. К. А. Тимирязева .

183. Н. С. Самокиш. Кронпринц. Холст, масло. 1912. Музей коневодства МСХА им. К. А. Тимирязева .

184. Н. С. Самокиш. Бегущая кобыла с рыжим жеребенком (Материнство) .

Картон, темпера. D круга – 81 см. 1912. Музей коневодства МСХА им. К. А .

Тимирязева .

185. Н. С. Самокиш. Офелия. Серая кобыла с жеребенком. Открытка. 1932 .

186. Н. С. Самокиш. Старые пернатые матки (Прилепы, 1909). Открытка. 1932 .

187. Н. С. Самокиш. Волы на ферме. Холст, масло. 78х76. 1910-е гг. ТОХМ .

188. Н. С. Самокиш. Лейб-Уланы. Открытка. Изд. Фельтена. 1906 .

189. Н. С. Самокиш. Уральские казаки. Открытка. Изд. Фельтена. 1906 .

190. Н. С. Самокиш. Кирасиры Ея Величества. Открытка. Изд. Фельтена. 1906 .

191. Н. С. Самокиш. Кавалергард. Открытка. Изд. Фельтена. 1906 .

192. Н. С. Самокиш. Изображение лошади, запряженной в хомут с дугой. Бумага, тушь. 35х22. 1917. НИМ РАХ .

193. Н. С. Самокиш. Набросок двух голов лошадей. Бумага, графитный карандаш .

35,3х22. 1915. НИМ РАХ .

194. Н. С. Самокиш. Три головы лошадей в уздечках. Бумага, тушь. 35х22. 1915 .

НИМ РАХ .

195. Н. С. Самокиш. Тройка зимой. Открытка. Изд. Св. Евгении. 1902 .

196. Н. С. Самокиш. Тройка. Холст, масло. 64х111. 1917. ГТГ .

197. Н. С. Самокиш. Тройка. Холст, масло. 42х84. 1917. Севастопольский художественный музей им. М. П. Крошицкого .

198. Н. С. Самокиш. У стен Смоленска. Рис. в журнале «Нива». 1912 .

199. Н. С. Самокиш. Бой под Малоярославцем. Рис. в журнале «Нива». 1912 .

200. Н. С. Самокиш. Голова лошади. Последовательный ход работы пером. Изд .

«Рисование пером». 1911 .

201. Н. С. Самокиш. Волк зимой. Рис. в тексте. Изд. «Рисование пером». 1911 .

202. Н. С. Самокиш. Кутузов объезжает войска 25 августа 1812 .

Хромолитография. 43х54. Альбом «1812 год». Изд. П. Плахова. 1910 .

203. Н. С. Самокиш. Бой под Малоярославцем 12 октября 1812 .

Хромолитография. 43х54. Альбом «1812 год». Изд. П. Плахова. 1910 .

204. Н. С. Самокиш в мастерской с учениками. Фотография. 1915 .

205. Н. С. Самокиш в батальной мастерской. Фотография. 1915 .

206. Главный вход на Семеновский ипподром. Фотография. 1910. Изд .

«Исторический очерк Императорского С.-Петербургского Общества рысистого коннозаводства» Л. А. Велихова и А. А. Красовского. 1914 .

207. Главная трибуна со стороны беговых дорожек. Фотография. 1910. Изд .

«Исторический очерк Императорского С.-Петербургского Общества рысистого коннозаводства» Л. А. Велихова и А. А. Красовского. 1914 .

208. Е. Егоров. Портрет Н. С. Самокиша с кистями и палитрой. Фотография .

23х16,2. 1913–1918. НИИ РАХ .

209. Е. Егоров. Н. С. Самокиш за работой. Фотография. 17х22. 1913–1918. НИИ РАХ .

210. Н. С. Самокиш. Портрет Великого князя Николая Николаевича (младшего) верхом. Холст, масло. 67,5х55,5. 1910-е. ГЭ .

211. Н. С. Самокиш. Цесаревич Алексей Николаевич. Литография. 20,3х20 .

Первая четверть ХХ века. Частное собрание .

212. Н. С. Самокиш. Евпаторийский дворик. Холст, масло. 42х67,5. 1918 .

Симферопольский художественный музей .

213. Н. С. Самокиш. Старый конь. Евпатория. Бумага, акварель. 23х36. 1918 .

Харьковский художественный музей .

214. Н. С. Самокиш. Крым. Пейзаж с ветряной мельницей возле Евпатории .

Бумага, акварель, карандаш, тушь, сангина, уголь. 29,8х46,5. 1919. Частное собрание .

215. Н. С. Самокиш. Запорожцы обедают у корчмы. Холст, масло. 51,5х82,5. 1919 .

Симферопольский художественный музей .

216. Н. С. Самокиш. Вечер в Крыму. Холст, масло. 1920-е гг. Черниговский художественный музей им. Григория Галагана .

217. Н. С. Самокиш. Атака. Бой за знамя. Холст, масло. 92х198. 1922 .

Центральный музей вооруженных сил (Москва) .

218. Н. С. Самокиш. Львы Воронцовского Дворца. Бумага, акварель. 23х35. 1923 .

Частное собрание .

219. Н. С. Самокиш. Нижний парк. Бумага, акварель. 23х35. 1923. Частное собрание .

220. Н. С. Самокиш за работой на территории Воронцовского дворца в Алупке .

1920-е годы. Фотография .

221. Н. С. Самокиш. В Алупке. Холст, масло. 1923. Симферопольский художественный музей .

222. Н. С. Самокиш. В разведке. Холст, масло. 1923. 63х102. 1923. Центральный музей вооруженных сил (Москва) .

223. Н. С. Самокиш. Голод в Крыму в 1920 году. Холст, масло. 118х212. 1924 .

Репродукция в изд. «Микола Самокиш» М. Г. Бурачека, 1930 .

224. Н. С. Самокиш. Преследование обоза врангелевцев. 1925. Открытка .

225. Н. С. Самокиш. Около ворот. 1922. Открытка .

226. Н. С. Самокиш. Захват танков в Северной Таврии (Отдай танк!). Бумага, акварель. 44х86. 1923. Центральный музей вооруженных сил (Москва) .

227. Н. С. Самокиш. Харьковская ярмарка ХVIII столетия. Тушь, перо. 1936 .

Харьковский художественный музей .

228. Н. С. Самокиш. Бланк награждения Георгиевским крестом. 1915 .

ВИМАИВиВС (СПб) .

229. Н. С. Самокиш. Битва казацких повстанцев с польскими крылатыми гусарами при Желтых Водах в 1648 году. 1930. Холст, масло 61х111,5. Репродукция в изд .

«Микола Самокиш» М. Г. Бурачека. 1930 .

230. Н. С. Самокиш. Поход запорожцев в Крым. Холст, масло. 46х76 .

Харьковский художественный музей. 1930 .

231. Н. С. Самокиш. Запорожцы отбивают ясыр у татар. Бумага, цветные карандаши, гуашь. 67,5 х 37,5. 1930-1931. Днепропетровский художественный музей имени Д. И. Яворницкого .

232. Н. С. Самокиш. Бой Ивана Богуна с польским магнатом Стефаном Чернецким под Монастырищем в 1653 году. Холст, масло. 270х139. 1931 .

Харьковский художественный музей .

233. Н. С. Самокиш. Бунт в Запорожской Сечи. Холст, масло. 1930. Харьковский художественный музей .

234. Н. С. Самокиш. Бой Максима Кривоноса с Иеремией Вишневецким. Холст, масло. 170х265. 1934. Черниговский художественный музей им. Григория Галагана .

235. Н. С. Самокиш. Морское сражение запорожцев с турецким военным кораблем. Холст, масло. 1932. Харьковский художественный музей .

236. Н. С. Самокиш. «Приближался небольшой рыцарский турнир» .

Иллюстрация. Изд. «Анна Русинка». Ордынцева-Костровицкого. 1930 .

237. Н. С. Самокиш. «Формоз, достойный отче!..». Иллюстрация. Изд. «Анна Русинка». Ордынцева-Костровицкого. 1930 .

238. Н. С. Самокиш. «Первый охотник стрелой бросился на зверя». Иллюстрация .

Изд. «Анна Русинка». Ордынцева-Костровицкого. 1930 .

239. Н. С. Самокиш. «Стихийный гнев доведенного до отчаяния народа» .

Иллюстрация. Изд. «Анна Русинка». Ордынцева-Костровицкого. 1930 .

240. Н. С. Самокиш. «Потеряв стремена и вцепившись коню в гриву...» .

Иллюстрация. Изд. «Анна Русинка». Ордынцева-Костровицкого. 1930 .

241. Н. С. Самокиш. «Отъезд Анны». Иллюстрация. Изд. «Анна Русинка» .

Ордынцева-Костровицкого. 1930 .

242. Н. С. Самокиш. Красная кавалерия на Перекопе. Холст, масло. 138х275,5 .

1930. Частная коллекция .

243. Н. С. Самокиш. У Чонгарского моста. Тушь, перо. 1930. Репродукция в изд .

«Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество 1860-1944» В. Я. Ткаченко, 1964 .

244. М. И. Авилов. Переход через Сиваш. Холст, масло. 92х120 .

Днепропетровский художественный музей. 1927 .

245. Г. К. Савицкий, П. С. Добрынин, Н. Г. Котов, Н. С. Самокиш, М. Б. Греков, П. И. Котов, Д. Ф. Бек, В. В. Мешков. Фотография. Ноябрь, 1934 .

246. В. П. Ефанов. Портрет Н. С. Самокиша. Холст, масло. 38,5х39,5. 1932 .

Северо-Осетинский художественный музей имени М. С. Турганова (Владикавказ) .

247. Н. С. Самокиш. Переход через Сиваш. Холст, масло. 150х300. 1935 .

Симферопольский художественный музей .

248. В. Гордеев. Н. С. Самокиш. Скульптура. Крымское художественное училище им. Н. С. Самокиша. Симферополь. 2004 .

249. С. Ф. Беседин. Портрет профессора Н. С. Самокиша. 1939. Холст, масло .

95,5х75. Музей украинского изобразительного искусства (Киев) .

250. Н. С. Самокиш. Бой разинцев с правительственными войсками на реке Алатырь. Холст, масло. 100х200. 1937. Мордовский республиканский объединенный краеведческий музей имени И. Д. Воронина .

251. Н. С. Самокиш. А. С. Пушкин в Гурзуфе среди татар. Бумага, акварель .

35х54. 1937. Репродукция в изд. «Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество» Я. П. Бирзгала. 1940 .

252. Н. С. Самокиш А. С. Пушкин в Алупке. Бумага, акварель. 35,5х54. 1937 .

Репродукция в изд. «Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество» Я. П .

Бирзгала. 1940 .

253. Н. С. Самокиш А. С. Пушкин и М. С. Воронцов. Бумага, акварель. 35,5 х 53,5 .

1937. Репродукция в изд. «Николай Семенович Самокиш. Жизнь и творчество» Я .

П. Бирзгала. 1940 .

254. Н. С. Самокиш. Н. А. Щорс в бою под Черниговом. Холст, масло. 202х124 .

1938. Черниговский областной художественный музей им. Григория Галагана .

255. Н. С. Самокиш. Бегство Врангеля после разгрома под Перекопом. Холст, масло. 1938. Центральный музей вооруженных сил (Москва) .

256. Н. С. Самокиш. Преследование врангелевцев (Бегство врангелевцев после их разгрома под Перекопом). Холст, масло. 103х187. 1940. Симферопольский художественный музей .

257. Н. С. Самокиш и М. И. Авилов. 1940. Фотография. РГАЛИ (СПб) .

258. Е. В. Вучетич. Портрет Н. С. Самокиша. Гипс. 1940. Мемориальная комната Н. С. Самокиша. Крымское художественное училище им. Н. С. Самокиша .

259. Н. С. Самокиш. «Наше дело правое…». Плакат. 86х70. 1941 .

260. Н. С. Самокиш. «Кто за что борется». Плакат. 37х38. 1923 .

261. А. О. Анопьян. Портрет Н. С. Самокиша. Холст, масло. 1942. Частное собрание .

262. Н. С. Самокиш. Разгром шведской кавалерии (Полтавский бой). Холст, масло. 140х260. 1941. Государственный историко-культурный заповедник «Поле полтавской битвы» .

263. М. С. Рыбников. Портрет Н. С. Самокиша. Холст, масло. 26х31,5. 1945–1951 .

Симферопольский художественный музей .

Список сокращений

АХРР – Ассоциация художников революционной России;

ВИМАИВиВС – Военно-исторический Музей артиллерии, инженерных войск и войск связи;

ВХУТЕИН – Всесоюзный художественно-технический институт;

ГРМ – Государственный Русский музей;

ГТГ – Государственная Третьяковская галерея;

ИОПХ – Императорское общество поощрения художеств;

МСХА - Московская сельскохозяйственная академия;

НИИ РАХ – Научно-исследовательский институт Российской академии художеств;

РККА – Рабоче-крестьянская Красная армия;

РКП(б) – Российская Коммунистическая партия (большевиков);

РНБ – Российская национальная библиотека;

СССР – Союз советских социалистических республик;

ССХ КрАССР – Союз советских художников Крымской автономной советской социалистической республики;

ТОХМ – Тульский областной художественный музей;

ХГАДИ – Харьковская государственная академия дизайна и искусства .

–  –  –

Авилов Михаил Иванович (1882-1954) – русский и советский художник .

1 .

Ученик Н. С. Самокиша в Рисовальной школе ИОПХ и батальной мастерской Академии художеств. Принимал участие в работе над созданием панорамы «Штурм Перекопа» .

Авсиян Осип Абрамович (1918-2003) – русский и советский художник, 2 .

педагог. Ученик Н. С. Самокиша. Автор учебников для средних и высших учебных художественных заведений .

Алимов Эннан (1912-1941) – советский художник и писатель крымскотатарского происхождения. Ученик Н. С. Самокиша. Первый директор художественного училища имени Н. С. Самокиша .

Анопьян Арменак Оноприосович (1908-1976) – советский художник 4 .

армянского происхождения. Ученик Н. С. Самокиша. В 1937 году был репрессирован. Автор картины «Портрет Н. С. Самокиша» (1942) .

Ануфриев Дмитрий Давидович (1888-1961) – советский художник, ученик Н .

5 .

С. Самокиша. С 1934 году работал в Мордовском Краеведческом музее .

Арендт Ариадна Александровна (1906-1997) – русская художница, скульптор .

6 .

С 1923 по 1926 год училась в Симферопольском художественном техникуме у Н. С. Самокиша. Оставила воспоминания о нем .

Барсамов Николай Степанович (1892-1976) – советский художник, педагог, 7 .

музейный работник. Совместно работал с Н. С. Самокишем в Симферополе .

Входил в оргкомитет по созданию Союза художников Крыма .

Бенуа Александр Николаевич (1878-1960) – русский художник, историк, 8 .

основатель объединения «Мир искусства». Принимал участие в создании рисунков для иллюстраций к изданиям «Коронационный сборник 14 мая 1896 г.»; «Великокняжеская и царская охота на Руси» (IV т.) .

Беркос Михаил Андреевич (1861-1919) - русский и украинский художник, 9 .

педагог. Совместно с Н. С. Самокишем работал над оформлением здания Дома Полтавского губернского земства. В 1912 году был инициатором создания Художественного училища в Харькове. Член художественно-архитектурного отдела при Харьковском литературном кружке .

10. Беседин Сергей Фотиевич (1901-1996) – советский художник, профессор, руководитель портретно-станковой мастерской Харьковского художественного института. Был дружен с Н. С. Самокишем. В 1939 году написал его портрет .

11. Билибин Иван Яковлевич (1879-1942) – русский и советский график, театральный художник и книжный иллюстратор. Преподавал в Рисовальной школе ИОПХ .

12. Бирзгал Ян Петрович (1898-1968) – советский художник. Учился в Художественном училище имени барона Штиглица. Был близко знаком с Н. С .

Самокишем, покровительствовал ему в период советской власти в стране .

13. Бонди Владимир Александрович (1870–1934) – русский литератор. Главный редактор журнала «Огонек», в котором печатались рисунки Н. С. Самокиша и Е. П. Самокиш-Судковской .

14. Бржозовский Станислав Антонович (1863-1930-е) – русский архитектор. Автор здания Царскосельского вокзала Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги (современный Витебский вокзал) .

15. Бруни Лев Александрович (1894-1948) – русский и советский художник авангардист. Посещал батальную мастерскую Н. С. Самокиша в Академии художеств. .

16. Булгаков Федор Ильич (1852-1908) – русский писатель, журналист, автор монографий о художниках и иллюстрированных альбомов выставок Императорской академии художеств. Широко освещал ранний период творчества Самокиша .

17. Бунин Наркиз Николаевич (1856-1912) – живописец-баталист. Офицер лейбгвардии Егерского полка. С 1881 года – вольноприходящий ученик Академии художеств. Совместно с Н. С. Самокишем оформлял издание «Лошади (конские породы)» (1895 г.) .

18. Бурачек Николай Григорьевич (1871-1942) – украинский живописец и историк искусства, профессор Харьковского художественного института. Автор первой монографии о Н. С. Самокише .

19. Бутович Яков Иванович (1881-1937) - русский коннозаводчик, общественный деятель, коллекционер произведений искусства, отражающих образы лошадей .

Неоднократно приглашал Н. С. Самокиша в свое имении Прилепы и заказывал портреты лучших представителей конных пород .

20. Васильковский Сергей Иванович (1854-1917) – русский и украинский художник. Близкий друг Н. С. Самокиша со студенческой скамьи. Совместные работы: альбомы - «Коронационный сборник 14 мая 1896 г.», «Из Украинской старины»; монументальные росписи в здании Губернского Земства (г .

Полтава), в Художественном училище и жилом доме (г. Харьков) .

21. Васнецов В. М. (1848-1926) - русский художник. Член абрамцевского кружка .

Совместно с Н. С. Самокишем оформлял издание «Великокняжеская и царская охота на Руси» (I–II тт.)

22. Вейнберг Петр Исаевич (1831-1908) – русский историк литературы, поэт. Был знаком и поддерживал общение с семьей Самокишей .

23. Виллевальде Богдан Павлович (1819-1903) – русский художник-баталист .

Профессор, руководитель батальной мастерской Академии художеств, учитель Н. С. Самокиша .

24. Владимиров Иван Алексеевич (1879–1947) – русский художник баталист, корреспондент русско-японской войны. Вместе с Н. С. Самокишем работал над созданием издания «Русско-японская война на суше и на море:

художественный альбом с текстом» (1904-1906) .

25. Волошин Максимилиан Александрович (1877-1932) – русский поэт, художник, литературный критик. Внес большой вклад в развитие художественной жизни Крыма. Был лично знаком с Н. С. Самокишем .

26. Воронцов-Дашков Илларион Иванович (1837-1916) – русский государственный деятель, министр Двора и уделов. Курировал издание альбома «Коронационный сборник 14 мая 1896 г.», оформление которого было поручено Н. С. Самокишу. Известный коннозаводчик, президент СанктПетербургского Общества рысистого коннозаводства. В его имении НовоТомниково Тамбовской губернии Н. С. Самокиш написал картину «Табун лошадей графа Воронцова-Дашкова» (1899), за которую в 1890 году был удостоен звания академика .

27. Вучетич Евгений Викторович (1908-1974) – советский скульптормонументалист. Автор бюста «Н. С. Самокиш» (1940) .

28. Вяземский Леонид Дмитриевич (1848-1909) – русский военный и государственный деятель. Предложил Самокишу войти в Общество поощрения рысистого коннозаводства и написать картины с изображением лучших представителей русских рысаков .

29. Галактионов Иван Дмитриевич (1869-1941) – русский историк книгопечатания .

В 1914 году был помощником комиссара исторического отдела на Международной выставке графики и печатного дела в Лейпциге. Автор доклада по итогам выставки .

30. Герардов Николай Николаевич (1873-1919) – русский художник. Вместе с Н .

С. Самокишем работал в Санкт-Петербургском Комитете грамотности .

Выступал против термина «украинский модерн» .

31. Греков Митрофан Борисович (1882-1934) – русский и советский художникбаталист. Первый руководитель коллектива художников, работавшего над созданием панорамы «Штурм Перекопа» .

32. Девриен Альфред Федорович (1842-1920) – русский издатель швейцарского происхождения. Его издательство тесно сотрудничало с художниками Н. С .

Самокишем и Е. П. Самокиш-Судковской .

33. Детайль Жан Батист Эдуард (1848-1912) – французский художник-баталист .

Участник франко-прусской войны, мастер боевого эпизода. С 1885 по 1889 гг .

в его мастерской в Париже стажировался Н. С. Самокиш .

34. Домащенко (Хвостиков) Марк Николаевич (1906-1988) – советский художник .

С тринадцати лет воевал в Красной Армии. Ученик Н. С. Самокиша. Обучение осуществлялось с помощью переписки и показало возможность заочного художественного образования .

35. Дмитриев–Кавказский Лев Евграфович (1849-1916) – русский художник, гравер. В Академии художеств вел «Мастерскую для учащихся», которую посещал Н. Самокиш .

36. Елисеев Александр Васильевич (1858-1895) – русский врач, антрополог и путешественник. Автор альбома «По Белу-Свету. Путешествия Доктора А. В .

Елисеева по трем частям Старого света», в иллюстрировании которого принимали участия супруги Самокиши .

37. Ефанов Василий Прокофьевич (1900-1978) – советский художник. Ученик Д .

Н. Кардовского (чье мастерство и талант педагога высоко ценил Н. С .

Самокиш). Принимал участие в работе над созданием панорамы «Штурм Перекопа». В 1932 году написал портрет Н. С. Самокиша, который в 1940 году передал в дар Северо-Осетинскому художественному музею .

38. Жуков Константин Николаевич (1873-1940) – украинский и советский архитектор. Автор проекта здания Харьковского художественного училища (1912 г.), оформлением которого занимались художники С. И. Васильковский и Н. С. Самокиш .

39. Зичи Михаил Александрович (1827-1906) – венгерский художник. Много лет был придворным художником в России. Вместе с Н. С. Самокишем принимал участие в иллюстрировании издания: «Беловежская Пуща» (1903) .

40. Иогансон Борис Владимирович (1893-1973) – русский и советский художник .

Принимал участие в создании панорамы «Штурм перекопа» .

41. Исеев Петр Федорович (1831-?) – конференц-секретарь Академии художеств (1868-1889). Во время обучения Н. С. Самокиша представил его работы Президенту Академии художеств – Великому князю Владимиру Александровичу .

42. Каразин Николай Николаевич (1842–1908) – русский художник-баталист, акварелист и иллюстратор. Совместно с Н. С. Самокишем работал над оформлением изданий: «По Белу-Свету. Путешествия доктора А. В. Елисеева по трем частям Старого Света» (1894-1896), «Похождения Чичикова, или

Мертвые души» (1901), «Русско-японская война на суше и на море:

художественный альбом с текстом» (1904–1906) .

43. Карбышев Дмитрий Михайлович (1880–1945) – русский генерал-лейтенант. В 1920 году руководил инженерным обеспечением штурма Чонгарских укреплений и Перекопа. Был консультантом от Главного политического управления Красной Армии при создании панорамы «Штурм Перекопа» .

44. Кившенко Алексей Данилович (1851-1895) – русский художник, профессор, руководитель батальной мастерской Академии художеств (1893-1995) .

45. Клевер Юлий Юльевич (1850-1924) – русский художник немецкого происхождения, профессор Академии художеств. Проявлял участие в становлении личности художника Н. Самокиша во время учебы .

46. Клейнмихель Мария Эдуардовна (1846-1931) – графиня, хозяйка Салона, популярного в Петербурге в конце ХIХ - начале ХХ века. Во время путешествия по Кавказу (по рекомендации Академии художеств) приглашала художника Н. С. Самокиша для зарисовок путешествия .

47. Кондаков Никодим Павлович (1844-1925) – русский историк, археолог. Автор Юбилейного справочника Императорской Академии художеств (1914). Читал лекции в Рисовальной школе ИОПХ .

48. Котов Петр Иванович (1889-1953) – русский и советский художник. Ученик батальной мастерской профессора Н. С. Самокиша. Участник учебной поездки на фронт Первой мировой войны. Работал над созданием панорамы «Штурм Перекопа» .

49. Котов Николай Георгиевич (1889-1968) – русский и советский художник, мастер панорамной живописи. Автор плоских эскизов к панораме «Штурм Перекопа» .

50. Краснушкина Елизавета Захаровна (1858-1912) – русская художница. Училась в батальной мастерской профессора Б. П. Виллевальде одновременно с Н. С .

Самокишем .

51. Кривенко Василий Силович (1854-1931) – русский писатель и общественный деятель. Редактор издания «Коронационный сборник 14 мая 1896 года» (1899) .

52. Кричевский Василий Григорьевич (1872-1952) – украинский и советский архитектор, живописец и график. Автор проекта Дома Губернского земства в Полтаве. Художники С. И. Васильковский и Н. С. Самокиш принимали активное участие в художественном оформлении этого здания .

53. Крыжицкий Константин Яковлевич (1858-1911) – русский художникпейзажист, академик. Совместно с Н. С. Самокишем и В. И. Навозовым планировал создать большой цикл произведений изобразительного искусства, посвященный событиям войны 1812 года .

54. Куриар Пелагея Петровна (1848-1898) – русская художница-пейзажистка .

Организатор «Первого дамского кружка» в который входила Е. П. СамокишСудковская .

55. Кутепов Николай Иванович (1851-1907) – русский генерал. Заведовал хозяйством Императорской охоты. Автор труда «Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси» (1896–1911) .

56. Кустодиев Борис Михайлович (1878-1927) – русский художник. Был близко знаком с семьей Самокишей. Автор картины «Дама в голубом (Портрет М. Р .

Судковской)» (1906) .

57. Лагранж-Судковская Маргарита Руфиновна (1883-1972) – русская, советская художница. Падчерица Н. С. Самокиша. После революции жила в Крыму, затем в Москве. Член Союза советских художников .

58. Лазаревский Борис Александрович (1834-1936) – русский писатель. Его рассказы иллюстрировала Е. П. Самокиш-Судковская .

59. Львов Петр Иванович (1882-1944) – русский и советский художник. Учился в батальной мастерской профессора Н. С. Самокиша. В 1920-е годы работал совместно с П. В. Митуричем .

60. Маркс Адольф Федорович (1838-1904) – русский книгоиздатель немецкого происхождения. Основатель одного из крупнейших акционерных обществ в России – «Товарищество издательского и печатного дела А. Ф. Маркс» .

Издатель популярного в конце ХIХ века журнала для семейного чтения Нива». Художники Н. С. Самокиш и Е. П. Самокиш-Судковская много лет сотрудничали с этим издательством .

61. Мартинович Порфирой Денисович (1853-1933) – украинский художник, фольклорист, этнограф. Товарищ Н. С. Самокиша в годы учебы в Академии художеств .

62. Матэ Василий Васильевич (1856-1917) – русский художник, график .

Преподавал а Академии художеств. Сотрудничал с Н. С. Самокишем в Обществе имени Т. Г. Шевченко, созданного для помощи нуждающимся уроженцам Южной России, учащихся в высших учебных заведениях .

63. Мердер Иван Карлович (1832-1907) – русский полковник, шталмейстер .

Инициатор выпуска издания «Лошади (конские породы)» (1895), в иллюстрировании которого принимал участие Н. С. Самокиш .

64. Мешков Василий Васильевич (1893-1963) – советский художник. Участвовал в создании панорамы «Штурм Перекопа» .

65. Минаш Сима Исаакович (1877-1945) – русский гражданский архитектор .

Автор интерьеров Царскосельского вокзала Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги (современный Витебский вокзал). По его инициативе художниками Н. С. Самокишем и Е. П. Самокиш-Судковской были созданы картины-панно, отражающие историю Царскосельской железной дороги .

66. Митурич Петр Васильевич (1887-1956) – русский и советский художник .

Учился в батальной мастерской профессора Н. С. Самокиша. Участник учебной поездки на фронт Первой мировой войны .

67. Митусов Степан Степанович (1878-1942) – русский музыкант, поэт, художник .

С 1908 года секретарь канцелярии Рисовальной школы ИОПХ, в которой преподавал Н. С. Самокиш .

68. Молчанов Анатолий Евграфович (1956-1921) – русский театральный деятель, председатель Императорского российского театрального общества меценат .

Глава Русского общества пароходства и торговли, меценат .

69. Музыченко-Цыбульский Родион Корнеевич (1834-?) - первый учитель рисования Н. С. Самокиша в Нежинской гимназии графа Г. А. КушелеваБезбородко. Имел звание внеклассного художника пейзажной живописи, получив образование в Петербургской Академии художеств .

70. Навозов Василий Иванович (1862-1919) – русский художник, график, декоратор. Совместно с Н. С. Самокишем и К. Я. Крыжицким планировал создать большой цикл произведений изобразительного искусства, посвященный событиям войны 1812 года .

71. Нецкая Елена Иосифовна (1908–1996) – русская художница, график, книжный иллюстратор (в основном детской литературы). Ученица Н. С. Самокиша .

72. Опочинин Евгений Николаевич (1858-1928) – русский писатель, хранитель библиотеки Общества любителей древней письменности. Был знаком с семьей Самокишей .

73. Орловский Владимир Донатович (1842-1914) – русский и украинский художник-пейзажист. Профессор Академии художеств. В период учебы Н. С .

Самокиш неоднократно посещал его занятия .

74. Павлуцкий Григорий Григорьевич (1861-1924) – украинский историк, профессор Киевского Императорского университета св. Владимира .

75. Петухов Евгений Вячеславович (1863-1948) - русский историк и литератор .

Профессор, знаток древнерусской словесности. Был знаком с Н. С .

Самокишем. После революции жил в Симферополе .

76. Покаржевский Петр Дмитриевич (1889–1968) – русский и советский художник .

Учился в батальной мастерской профессора Н. С. Самокиша. Участник учебной поездки на фронт Первой мировой войны в 1915 году. Профессор МГХИ имени В. И. Сурикова .

77. Полканов Александр Иванович (1884–1971) – юрист, историк, этнограф. Один из организаторов музейного дела в Крыму, директор Центрального музея Тавриды. Член союза художников СССР. Друг, ученик и исследователь творчества Н. С. Самокиша. Автор монографии к 100-летию со Дня рождения художника (1960) .

78. Полонский Леонид Александрович (1833-1913) – русский писатель. Служил в канцелярии Военного ведомства. Выступал как журналист во многих периодических изданиях тех лет, с которыми сотрудничал Н. С. Самокиш .

79. Полонский Яков Петрович (1819-1898) – русский поэт, литератор. Общался с семьей Самокишей .

80. Похитонов Иван Павлович (1850–1923) – русский художник. Мастер пейзажа, работал в миниатюрной технике. С 1877 года жил в Париже. Поддерживал общение с русскими художниками, в том числе с Н. Самокишем и С .

Васильковским в период их пенсионерской поездки во Францию .

81. Радде Густав Иванович (1831-1903) – русский ученый, географ и путешественник. Организатор и первый директор Военно-исторического музея «Храм Славы» в Тифлисе, для которого Самокиш выполнил батальные полотна. Автор альбома «23 тысячи миль на яхте ''Тамара''» с иллюстрациями Н. С. Самокиша .

82. Репин Илья Ефимович (1844-1930) – русский художник. Преподавал в Академии художеств. В годы учебы Н. С. Самокиша оказывал ему покровительство как земляку. Оба художника входили в архитектурнохудожественный отдел литературного кружка в Харькове .

83. Рерих Николай Константинович (1874-1947) – русский художник, директор Рисовальной школы ИОПХ (1906-1918) .

84. Ровинский Дмитрий Александрович (1824-1895) – русский юрист, историк .

Составитель издания «Подробный справочник русских граверов ХVI-ХIХ вв.», в который вошли офорты Н. С. Самокиша .

85. Романов Владимир Александрович (Великий князь) (1847-1909) - Президент Академии художеств с 1876 по 1909 гг. Оценив талант студента Н. Самокиша, направил его для работы в Военном ведомстве. По его рекомендации Н .

Самокиш во время пенсионерской поездки стажировался в мастерской Э .

Детайля .

86. Рыбников Михаил Степанович (1905-?) – русский художник, ученик Н. С .

Самокиша. Во время войны находился в оккупированном Симферополе .

Свидетель последних дней жизни Н. С. Самокиша и автор посмертного рисунка. Создал живописную картину «Портрет Н. С. Самокиша» (1945-1951) .

87. Рябушкин Андрей Петрович (1861-1904) – русский художник. Учился в Академии художеств. Принимал участие в иллюстрировании издания «Коронационный сборник 14 мая 1896 года» (1899) .

88. Сабанеев Евгений Александрович (1847-1913) – русский художник, архитектор. Директор Рисовальной школы Общества поощрения художеств (1881–1906). По его приглашению в 1894 году академик Н. С. Самокиш пришел на педагогическую работу в Рисовальную школу .

89. Савицкий Георгий Константинович (1887-1949) – русский, советский художник. Во время учебы в Академии художеств интересовался батальной живописью и посещал мастерскую Н. С. Самокиша. В 1930-х годах руководил бригадой военных художников, работавших над созданием панорамы «Штурм Перекопа» .

90. Савина Мария Гавриловна (1854-1915) – русская актриса. Служила в Александринском театре. Была знакома с семьей Самокишей .

91. Самокиш-Судковская Елена Петровна (урожденная Бенард) (1863-1924) – русская художница и книжный иллюстратор. Вдова художника-мариниста академика Р. Г. Судковского. Жена Н. С. Самокиша .

92. Сергиевский Николай Николаевич (1875-1955) – русский писатель, книгоиздатель. В 1914 году представлял русский отдел на международной выставке книжной промышленности в Лейпциге, на которой широко были представлены работы Н. С. Самокиша и Е. П. Самокиш-Судковской .

93. Симонов Василий Львович (1879-1960) – русский и советский скульптор .

Председатель Союза скульпторов и лепщиков Петрограда, заведующий скульптурной секцией Отдела по охране, учету и регистрации памятников искусства и старины (1918-1921) .

94. Сластион Афанасий Георгиевич (1855-1933) – украинский художник, график, этнограф и педагог. Учился в Академии художеств и общался с Самокишем в студенческие годы. Один из инициаторов создания украинского стиля в начале ХIХ века .

95. Собко Николай Петрович (1851-1906) – русский историк, автор трудов по искусству и ряда каталогов художественных выставок, в том числе Всероссийской выставки в Москве 1882 года. Секретарь Императорского Общества поощрения художеств (1884-1900) .

96. Сойкин Петр Петрович (1862-1938) – русский книгоиздатель, большое внимание уделял естественно-научной литературе, в т. ч. научный альбом «По Белу-Свету. Путешествия Доктора А. В. Елисеева по трем частям Старого света» .

97. Соколов-Скаля Павел Петрович (1899-1961) – русский и советский художник .

Работал над созданием панорамы «Штурм Перекопа» .

98. Сологуб Леонид Романович (1884-1956) – русский художник, архитектор .

Работал на передовой Первой мировой войны. В 1916 году была проведена совместная выставка работ Н. С. Самокиша и его учеников а Академии художеств .

99. Спичак Владимир Илларионович (1903-1982) – советский скульптор. Ученик Н. С. Самокиша. Преподаватель Художественного училища имени Н. С .

Самокиша .

100. Степанов Иван Михайлович (1857-1941) - секретарь Общества Св. Евгении (Красного Креста). Организатор и руководитель издательства данного Общества. Много лет общался и сотрудничал с Н. С. Самокишем .

101. Табурин Владимир Амосович (1870-1954) – русский художник, книжный иллюстратор, фотограф, писатель. Совместно с Н С. Самокишем участвовал в оформлении издания «Русско-японская война на суше и на море:

художественный альбом с текстом» (1904–1906) .

102. Тимошенко Сергей Прокопович (1881-1950) – русский и украинский архитектор. Работал в стиле украинского модерна. Один из соавторов проекта здания жилого дома № 44 на улице Мироносицкой в Харькове .

103. Толстой Иван Иванович (1858-1916) – российский политический деятель. С 1889 года конференц-секретарь Академии художеств. В 1893 занял пост вицепрезидента АХ. При нем Н. С. Самокиш возглавил батальную мастерскую .

104. Трохименко Карп Демьянович (1885-1980) – русский и украинский художник .

Учился в батальной мастерской профессора Н. С. Самокиша, участник учебной поездки на фронт Первой мировой войны. В 1916 году во время работы над дипломом написал картину «Портрет Николая Семеновича Самокиша» .

Профессор Киевского художественного института .

105. Тырса Николай Андреевич (1887-1942) – Русский и советский художник, график, педагог. Учился в Академии художеств. Посещал батальную мастерскую Н. С. Самокиша .

106. Уваров Николай Митрофанович (1861–1942) – русский и украинский художник. Вместе с Н. С. Самокишем работал над оформлением здания Полтавского Губернского Земства (1903–1908). Член художественноархитектурного отдела при Харьковском литературном кружке. Автор картины «Портрет художника С. И. Васильковского» (1917) .

107. Ухтомский Эспер Эсперович (1861-1912) – князь, камер-юнкер Высочайшего Двора, востоковед, дипломат, путешественник, коллекционер, издатель и редактор газеты «Санкт-Петербургские новости». Сотрудничал с Самокишем при составлении каталога Выставки «Предметов, привезенных Великим Князем Наследником Цесаревичем Николаем Александровичем из поездки на Восток в 1890-1891» .

108. Франк Густав Ипатьевич – заведуюший художественным отделом в издании Экспедиции заготовления Государственных бумаг. Сотрудничал с Н. С .

Самокишем .

109. Френц Рудольф Фердинандович (1832-1918) – художник-анималист. Вместе с

Н. С. Самокишем принимал участие в иллюстрировании издания:

«Беловежская Пуща» (1903). Отец Р. Р. Френца (ученика Н. С. Самокиша) .

110. Френц Рудольф Рудольфович (1888-1956) – русский советский художник .

Учился в батальной мастерской профессора Н. С. Самокиша, участник учебной поездки на фронт Первой мировой войны. Профессор и руководитель батальной мастерской ЛИЖСА имени И. Е. Репина. Член Ленинградского Союза художников .

111. Ционглинский Ян Францевич (1858-1913) – русский художник польского происхождения. Учился в Академии художеств вместе с Н. Самокишем и С .

Васильковским. Автор совместной картины «Портрет Н. Самокиша верхом»

(1886 г.) .

112. Черкасов Павел Алексеевич (1834-1900) – русский художник, академик .

Преподавал в Академии художеств. Н. С. Самокиш поддерживал с ним знакомство и обращался по вопросам предоставления мастерских в Академии .

113. Чернов Леонид Иванович (1915-1990) – украинский советский художник, педагог. Учился в Харьковском художественном институте в мастерской Н. С .

Самокиша. Оставил воспоминания о нем .

114. Чикин Александр Андреевич (1865-1924) – русский художник, путешественник, оптик. Совместно с Н. С. Самокишем иллюстрировал издание «По Белу-Свету. Путешествия доктора А. В. Елисеева по трем частям Старого Света» и др .

115. Чистяков Павел Петрович (1832-1919) – русский художник и педагог. Среди многочисленных его учеников был Н. С. Самокиш .

116. Чулаки Елена Евгеньевна (1908-1988) – советская художница. Ученица Н. С .

Самокиша .

117. Шаповал Иван Максимович (1905-2003) – украинский писатель, ученый .

Исследователь творчества Д. И. Яворницкого. Сотрудник Днепропетровского исторического музея. В 1930-х года общался с Самокишем и вел переписку от имени музея по вопросам создания заказанных картин .

118. Щербов Павел Егорович (1866-1939) – русский художник, график, карикатурист. Н. С. Самокиш был дружен с семьей Щербова; вел переписку с ним и его женой – Щербовой Анастасией Давыдовной. В музее-усадьбе П. Е .

Щербова в Гатчине хранится ряд картин Н. С. Самокиша .

119. Шенк Владимир Константинович (1869-1947) – гвардейский полковник, военный историк. С 1911 года возглавлял «Комиссию по описанию боевых трофеев Русского воинства и старых русских знамен». Во время Первой мировой войны руководил особым военно-художественным отрядом, в состав которого входил учебный отряд профессора Н. С. Самокиша .

120. Эварницкий (после 1917 года – Яворницкий) Дмитрий Иванович (1867-1940) – украинский историк, этнограф, писатель, исследователь жизни запорожского казачества. Автор пояснительного текста к альбому «Из Украинской старины»

(1900), иллюстрированного Н. С. Самокишем и С. И. Васильковским .

Изображен в образе писаря на картине И. Е. Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану». С 1902 года возглавлял Екатеринославский исторический музей имени А. Н. Поля (с 1926 года – Днепропетровский). С 1940 года музей носит имя Д. И. Яворницкого .

121. Эдельфельт Альберт Густав Аристид (1854-1905) – финский художник, график. Поддерживал связь с русскими художниками. Был приглашен на коронацию Николая II. Некоторые его работы вошли в «Коронационный сборник 14 мая 1996 года», оформлением которого занимался Н. С. Самокиш .

122. Юденич Николай Николаевич (1882-1933) – русский генерал. Командующий Кавказской армией в годы Первой мировой войны. Учебный отряд Н. С .

Самокиша двигался с этой армией .

123. Яценко Владимир Федосеевич (1915-2010) – украинский художник. Учился в Харьковском художественном институте (мастерская Н. С. Самокиша). Автор монографии «Н. С. Самокиш» (1954) и альбома «Николай Самокиш» (1979) .



Pages:     | 1 ||



Похожие работы:

«Очерки по педагогической антропологии Б. М. Бим-Бад Введение в проблематику педагогической антропологии Кто бы ни был, в конечном счете, нашим главным воспитателем Бог? Судьба? Космос? непосредственно человека воспитывает человек. Воспитуемый и воспитывающий, он...»

«ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА к рабочей программе углублённого изучения русского языка 5 класс Представленная Рабочая программа углублённого изучения русского языка для 5 класса составлена учителем русского языка и литературы МБУ "Гимназия № 35" г.о. Тольятти Сергиенко И.В. Рабочая программа углублённого из...»

«Шеремет Татьяна Арнольдовна МБОУ СОШ №29 Урок 8 класс "Химические свойства оксидов" Программа: О.С.Габриелян 8-11 класс для общеобразовательных школ.Цель: Образовательная: на основе обобщения знаний учащихся о составе оксидов,. рассмотреть их классификацию и химические свойства. Развивающая: ф...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования "Владимирский государственный университет имени Александра Григорьевича и Николая Григорьевича Столетовых" А. Л. МАРЧЕНКОВ А....»

«Дидактические игры для речевого развития детей старшего дошкольного возраста (5-7 лет) Воспитатель МБДОУ №24 г. Павлово Чулкова А.В. ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП 1.Игры для развития фонетико-фонематической стороны речи "Поиграем в сказку" Взрослый предлагает ребнку вспомнить...»

«Муниципальное общеобразовательное учреждение "Средняя общеобразовательная школа № 33 с углубленным изучением английского языка со 2-го класса"" города Магнитогорска Приложение № 1 к ООП ООО Рабочая программа по учебному предмету "Мировая художественная культура" для " 8-9 " классов Срок реализации – 2 года Составитель: Шкирмонто...»

«Утверждаю: Заведующий МБДОУ "Колокольчик" _ Н.В. Крутова Приказ № 225-од от 23.08.2016 г АДАПТИРОВАННАЯ ОСНОВНАЯ ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА дошкольного образования для детей с тяжелыми нарушениями речи муниципального бюджетного дошкольного образовательного учреждения "Колокольчик" муниципального об...»

«Т.Б. Радбиль ЯЗЫКОВЫЕ АНОМАЛИИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ: АНДРЕЙ ПЛАТОНОВ И ДРУГИЕ Монография 2-е издание, стереотипное Москва Издательство "Флинта" УДК 882(092) ББК 83.3(2 Рос=Рус)6-84.9 Р15 Научный редактор: доктор филологических наук, профессор А.Д. Шмелев (Московский педагогический государственный университет; Институт...»

«Муниципальное бюджетное дошкольное образовательное учреждение "Сорокинский детский сад "Золотой ключик" Воспитатели: Малиновская Е.А., Васютина О.Н. Сценарий развлечения "В мире комнатных растений"Цель: Закрепить знания детей о комнатных рас...»

«Муниципальное дошкольное образовательное бюджетное учреждение центр развития ребёнка – детский сад № 118 г. Сочи 354200, г. Сочи, ул. Партизанская,16 тел./факс (8622) 270-25-07 ИНН 2318020034, ОГРН 1022302795130, е-mail: pr...»

«Спортивно-игровой комплекс "Ранний старт олимп" Инструкция по эксплуатации Поздравляем Вас! Вы приобрели спортивно-игровой комплекс "Ранний старт". Спорткомплекс "Ранний старт олимп" подходит для детей от 3 лет. Автором спортивных комплексов серии "Ранний старт" и приложений к н...»

«Dream House ART VINYL CLICK Инструкция по укладке и уходу ИСПОЛЬЗОВАНИЕ Коллекция Dream House – это напольное покрытие с замковым соединением, предназначенное для использования внутри жилых помещений и в рабочих кабинетах. спальня кухня детская гостиная прихожая офис ПОДГОТОВКА Упаковки с напольным покрытием необходимо выдержать в помещен...»

«Муниципальное автономное учреждение дополнительного образования "Детско-юношеская спортивная школа"ПРИНЯТО УТВЕРЖДАЮ решением педагогического совета Директор МАУ ДО "ДЮСШ" протокол № 1 Н. Л. Аведисьян от 30.06.2017 г. 30.06...»

«УДК 372.8:73/76 16+ ББК 74.26 И38 Авторы: Б. М. Неменский, Л. А. Неменская, Н. А. Горяева, О. А. Коблова, Т. А. Мухина Изобразительное искусство. Рабочие программы. И38 Предметная линия учебников под редакцией Б. М. Немен ского. 1—4 классы : пособие для учителей общеобразоват. организаций / [Б. М. Неменский, Л. А...»

«Опыт философского осмысления ФН – 9/2015 ИНДИВИДУАЛЬНОе СОЗНАНИе И КОЛЛеКТИВНЫй РАЗУМ* М. ХАЛЬБВАКС Одним из наиболее существенных недостатков классической психологии, как физиологической, так и ассоциативной1, является то, что она ограничивается изучением человека в изолированном состоянии и не уделяет внимания таким многообразным...»

«Пьер Тейяр де Шарден: христианин и ученый Прот. Александр Мень Исполнилось сто лет со дня рождения Пьера Тейяра де Шардена (1881-1955)1 . Еще при его жизни вокруг имени Тейяра шли горячие споры. Книги этого выдающегося ученого и мыслителя вызывали и в...»

«Муниципальное бюджетное образовательное учреждение дополнительного образования "Коношский районный Дом детского творчества" Межрегиональная детская проектно-исследовательская конференция "Я познаю мир." Творческий проект с элементами исследования "Бисерное ткачество" Автор: Фафурина Екатерина Сергеевна,...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования "Нижневартовский государственный университет" Факультет искусств и дизайна Рабочая программа дисциплины Б1.В.ДВ.13.1 ПРАК...»

«Муниципальное бюджетное образовательное учреждение "Кировская средняя школа" "Рассмотрено" на заседании "Согласовано" "Утверждаю" Педагогического совета школы Зам.директора по УР директор МБОУ Барановская Л.С. "Кировская СШ" Протокол № 1 Радченко...»

«Светлана Зайцева Марина Шрейнер Станислав Маген Д а п ознае м Бо га исти нного Сборник стихов, пожеланий, стихов для детей 2018 г Бог! Кто Он? Где Он? Можно ли найти Его? Да, можно! Потому что Он Сам открылся нам в Сыне Своём Иисусе Христе. О нашем познании Господа, наших переживаниях с Ним вы узнаете из этого сборника. А кто ещё не примирил...»







 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.