WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

«дополнительного образования детей «Центр детского творчества «Содружество» Искусство мраморной бумаги Выполнила: Своровская Галина, 13лет, Творческое объединение «Павлин» Руководитель: Деркач ...»

Отдел образования администрации Калининского района

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение

дополнительного образования детей

«Центр детского творчества «Содружество»

Искусство мраморной бумаги

Выполнила: Своровская Галина, 13лет,

Творческое объединение «Павлин»

Руководитель: Деркач Анастасия Сергеевна,

педагог дополнительного образования

первой квалификационной категории

Новосибирск 2012

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………..…...3 Цель работы. Задачи ……………………………………………………….……4 ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ…………………………………………………….……….4 Объект исследования Предмет исследования Методы исследования История ………………………………………………………….……..….5 Технология традиционного эбру Современное эбру Особенности технологии изготовления

ПРАКТИЧЕСКАЯ

ЧАСТЬ………………………………………………………………..………..…13 Инструменты и материалы Технология (Пошаговое описание методики проведения эксперимента) Мои эксперименты ВЫВОДЫ……………………………………………………………….…….…15 ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………..….….….15 Перспективы дальнейшей деятельности……………………………..…….…16 Список литературы…………………………………………………..………...17 Сборник понятий ……………………………………….……….…….………...18 Приложение……………………………………………………….….….….…...19 Введение .

Мраморирование– декорирование предмета «под мрамор». Мраморировать можно стекло, керамику, бумагу, картон, дерево, пластик, ткань и другие материалы. Процесс мраморирования представляет собой перенос изображения цветных разводов краски с жидкой поверхности на декорируемый предмет. (Рис.1) Я впервые узнала о технике изготовления мраморной бумаги из программы "Галилео": "Вилами по воде писано" на канале СТС, затем в библиотеке я взяла книгу. Это была книга Л.Н. Симонова "Переплетное мастерство и искусство украшения переплета". В ней целая глава посвящена мраморированию бумаги, даже даются подробные рецепты ее изготовления .

"Самый процесъ мраморированiя заключается въ томъ, что въ приспособленную для этой операцiи ванну наливаютъ слизистую жидкость, называемую грунтомъ, и накапываютъ на нее краски боле или мене крупными или мелкими каплями, которыя, при надлежащемъ приготовленiи грунта и красокъ, должны плавать на поверхности. Затмъ, осторожно опускаютъ книгу обрзомъ на поверхность грунта: краски съ грунта переходятъ на обрзъ, и, по высыханiи, остаются на немъ".1 Каждый лист этой бумаги уникален, так как окраска производится вручную .

Причудливое сочетание цветов и рисунков рождается под влиянием самой природы, как и фактура мрамора, которую напоминает эта удивительная бумага. Открытки, подарочные коробки и сумки из " мраморной бумаги " удовлетворят любому вкусу и напомнят о том, что в природе нет повторений .

А иногда особо красивый лист хочется повесить в рамку, как картину, и наслаждаться живой игрой, застывшей в мгновении .

Л.Н. Симонов "Переплетное мастерство и искусство украшения переплета". СПб., 1897 .

Стр. 145-146 .

Цель: Изучить декоративную технику изготовления мраморной бумаги и освоить технологию мраморирования .

Задачи:

Собрать информацию о истории возникновения декоративной техники мраморирования - Эбру .

Проанализировать типы Эбру .

Познакомиться с технологиями (традиционная, современные) изготовления мраморной бумаги .

Разработать технологию изготовления мрамомной бумаги в домашних условиях .

Самостоятельно изготовить Эбру .





Создать авторскую открытку и организовать мини выставку .

Провести мастер-класс по мраморированию .

ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

Объект исследования – Эбру .

Предмет исследования – способы и материалы для окрашивания бумаги в технике марморирования в домашних условиях .

Методы исследования Эмпирические Наблюдение (наблюдение за работой педагога, просмотр мастер-класса на видео);

Эксперимент (по выбору материалов для окрашивания, составление рецептов) Теоретические Анализ литературы и источников информации Сравнение различных технологий изготовления Анализ типов Эбру Обобщение, изученного материала Определение понятий Практические Разработка собственной технологии Изготовление эбру .

Описание объекта исследования Эбру - это больше, чем искусство .

Это танцующий рисунок, тихая мелодия.. .

Это простота воды, праздничность красок, чувства художника, совершенство природы и божественная уникальность, соединенные вместе .

Эбру - это способ самовыражения, который никогда не теряет своего мистического очарования с момента возникновения замысла и до появления изображения на бумаге .

Даже соприкасаясь с этим впервые, Вы становитесь автором уникального и неповторимого творения .

Эбру выражает Ваши чувства и Вы сами отражаетесь в эбру...(Приложение .

Рис. 2) Искусство Эбру передавалось мастерами их ученикам из поколения в поколение. Искусство обработки бумаги, называемое «Турецким мрамориванием», уникально тем, что позволяет художнику использовать практически любые материалы и способы для выражения сокровенных чувств и мыслей. Кроме того, Эбру как искусство необычайно сильно связано с природой. В Эбру используются только натуральные материалы .

Кисти сделаны из древесины розового кустарника или из конского волоса .

Вязкость воды увеличена путм добавления нектара Гевена (Астралагуса) – растения, растущего в Анатолии. Выжатая их нижней части стебля жидкость конденсируется в смолистый воск, имеющий слабые клеящие свойства .

История .

Само искусство изготовления мраморной бумаги (Marbling paper) – старинная декоративная техника, появление которой специалисты по истории искусств связывают с Персией. Считается, что именно там впервые начала использоваться подобная техника мраморной бумаги для оформления книг .

Возраст произведений, выполненных подобной техникой, сохранившихся в Японии, 7 в. В Европе техника изготовления мраморной бумаги использовалась с 16 в. (Приложение. Рис. 4) И особенно была популярной в 18-19 вв. Высокого уровня эта техника достигла в Европе, и, прежде всего, во Франции в XVII в., здесь декоративная бумага для форзацев и крышек переплетов обрабатывалась мраморированием масляной краской, клейстером с красителями .

Сохранившиеся образцы эбру свидетельствуют о том, что уже в это время искусство достигло совершенства. По словам ученых, чтобы достичь такого качества, вид этого искусства должен был существовать уже несколько веков. Искусство это древнее настолько, что по сегодняшний день идут споры, где оно зародилось. По некоторым предположениям эбру появилось в Индии, а потом было перенято персами, от которых перешло к османам, нынешним туркам. По другим предположениям, зародилось оно в Бухаре, и после иранцев его переняли турки. Одно можно сказать с уверенностью эбру имеет восточные корни .

Так же нет ясности и с происхождением названия «эбру». Существуют несколько версий. Одни предполагают, что это название произошло от арабского «ab-ru», что переводится как «вода для лица». Другие утверждают, что скорее от чагатайского «ebre», означающего «волнообразный» .

Большинство же сходится на том, что, скорее, это название пошло от персидского «ebri», что в переводе означает «облако» .

«Искусство облаков» - так называли мраморирование в Персии и Турции в XV в., где эта техника, как правило, использовалась мастерами вязи и переплетчиками. Нехватка красивой качественной дубленой кожи привела к более активному применению техники мраморирования. Изъяны материала заменяет краска. Со временем многовековые традиции оформления переплета изменились и внедрились новые техники декора. Во многих странах возникли школы художественной обработки кожи и искусства переплета .

На первый взгляд кажется непонятным, почему такие разные по значению слова могут определять этот вид искусства, но, зная технику изготовления эбру, вс становится на свои места. Действительно, причудливый фон эбру имеет схожесть с облаками, которые, словно опустившись с небес, оставили свой неповторимый отпечаток на бумаге. Также можно сказать и о волнообразности, которая поражает нас причудливыми переходами из одного цвета в другой. Не лишено смысла и предположение, что эбру происходит от слова, имеющего значение «вода для лица», ведь процесс изготовления эбру имеет непосредственное соприкосновение с водой .

Вода – самый загадочный и необъяснимый элемент на земле. Она не подчиняется законам физики, она может лечить и убивать, являясь самым надежным хранителем и передатчиком информации. Да мы и сами состоим из воды на 70%. В эбру прекрасно то, что даже человек, совершенно не умеющий рисовать, с первого раза создает что-то красивое. Сама вода помогает творить прекрасное, если только человек готов научиться понять ее язык и научиться свободно «говорить» на нем. Ключем к этому языку являются слова персидского мудреца Руми: Слова не нужны, чтобы проникнуть в тайну. Просто будь, и вот она .

В 60-е годы технические эксперименты на кафедре художественной обработки кожи в Государственном художественном институте Эстонской ССР внесли свежую струю в это искусство. Нехватка красивой качественной дубленой кожи привела к более активному применению техники мраморирования. Изъяны материала заменяет краска .

К сожалению, техника мраморирования применялась редко (в недавнем прошлом в мастерской Э. Таска), только теперь ее открывают в новом качестве .

Изображение, созданное на воде, можно переводить на бумагу, ткань, дерево, стекло, керамику, пластмассу и другие материалы. Так неповторимый рисунок становится украшением интерьера, одежды и аксессуаров .

Также красивые узоры нередко превращались в картины. (Рис. 2)Наиболее известными мастерами этого вида в Турции были Хатип Мехмед Эфенди (18 .

век), Шейх Садык Эфенди (19. век), Бекир Эфенди (начало 20. века), а также поколение после Неджметтина Окйяйя - это Мустафа Дюзгюнман (1920 года рождения) и Ниязи Сайын (1927 года рождения). Название Эбру датся обычно после того, как ему придадут форму. Некоторые типы Эбру были названы именами художников, создавших особенно удачные формы. Так, например, появились «Эбру Хатип» и «Эбру Неджметтин», имеющие уникальные формы цветов. (Приложение. Рис. 3)

Технология традиционного эбру

Итак, приготовление раствора. Для эбру в качестве загустителя используется экстракт растения гевен (лат. Astragalus). Эта горная колючка произрастает в Анатолии, Иране, Пакистане, некоторых районах на Кавказе. В июле растение срезают, чтобы собрать из его стебля смолу. Ее высушивают на солнце. Так получается лепестковая китаре. Для получения нужного нам раствора лепестки нужно настаивать 2 недели. Но можно купить готовый экстракт, уже измельченный в порошок, тогда ждать придется всего сутки .

Вместо экстракта гевена можно использовать загустители из морской красной водоросли, которые используются в пищевой промышленности (особенно мясной, молочной, детского питания), в производстве косметики и в других отраслях .

Чтобы раствор был однородным, перед началом работы его обязательно нужно процедить через капроновый чулок. Затем накрыть газетой на 5 мин, чтобы собрались все микро-пузырьки воздуха. Газетой накрывать следует после каждого рисунка и по окончанию работы .

Краски (бойалар) Краски для эбру включают в себя натуральный пигмент, воду и желчь. Они очень жидкие по консистенции, по сути цветная вода.

Для изготовления красок эбру используются следующие нерастворимые пигменты:

Желтый: сернистое соединение природного мышьяка .

Синий: лахорская синька, которую получают из корня растения. Рецепт ее изготовления создан в пакистанском городе Лахор .

Зеленый: соединение синего и желтого. Если много мышьяка, цвет получается ближе к фисташковому, если много синьки – ближе к изумрудному .

Тмно-синий: особый сорт натуральной синьки .

Черный: печная сажа, собранная вручную. Издавна сажа используется для изготовления чернил. В приготовлении это самая сложная краска. Она очень плохо впитывает воду из-за сажи, которая постоянно поднимается на поверхность воды. Поэтому ее нужно очень долго перемешивать. Чтобы облегчить этот процесс, в раствор добавляют сосновые иголки .

Белый: карбонат свинца (свинцовые белила) в натуральном виде .

Красный: оксид железа из листьев красной капусты .

Кисти (фырчалар) Основная задача кистей – вбирать больше краски и легко отдавать ее в виде множества мелких капель. Для этого традиционно и по сей день в эбру используется волос конского хвоста. Ручка традиционно изготавливается из стебля розы .

Шило (биз) Для выполнения рисунка используется шило. Им художник аккуратно двигает краски по поверхности китаре так, чтобы получались нужные формы .

Таким можно даже писать портреты. Вместо шила вполне подойдут спицы, иголки, бамбуковые шпажки и т.п .

Гребень (tarak-тарак) Для получения «чешуйчатого» узора используется гребень, длинна которого соответствует длине или ширине поддона. Этот инструмент отлично подходит для равномерного заполнения пространства рисунком и для создан Технология изготовления .

Современное эбру .

Наиболее простой способ - мраморирование масляной краской по воде, т.е .

перенесение цветового узора с водной поверхности на бумагу и другие материалы. Для мраморирования применяют довольно простые приспособления. Ванну соответствующей величины наполняют водой .

Масляные или печатные офсетные краски растворяются в скипидаре. Для лучшего удержания красок на поверхности воды добавляют конторский или казеиновый клей (можно и без). Каждую краску мешают отдельно в небольшом сосуде. Такие концентраты краски можно применять отдельно или мешая их между собой. Среди красок основными являются синяя, красная и желтая, при умелом смешении которых мы получаем все желаемые дополнительные тона. При необходимости можно также применять черную, белую, золото и серебро (последние в виде порошка, они насыпаются позже на красочный слой) .

Нет необходимости уточнять рецепты красочных смесей, это зависит от индивидуальности художника, его колористического чутья, фантазии и характера окрашиваемого предмета .

В наполненную водой ванночку капают по очереди приготовленные краски, они расплываются в воде, создавая нужный узор. Разнообразить узоры помогают палочки, полосы из пакли или бумаги .

Вообще узоры можно получить самыми разными способами, например, капать разные краски последовательно в воду в одну точку. Краски, распространяясь кругами, образуют живописные переходы. Хорошие результаты дает легкое раскачивание ванночки, что придает красочным пятнам волнообразный ритм и своеобразную фактуру. Можно также окрашиваемый предмет передвигать по воде, в разном ритме и т.д .

Если образовавшийся на поверхности воды узор удовлетворяет художника, то часть окрашиваемого предмета или весь предмет медленно и равномерно укладывается на поверхность воды .

Необходимо подчеркнуть, что эту операцию следует проделать осторожно, корректно, чисто. При резком и неравномерном продвижении предмета по водной поверхности между ним и водой может проникнуть воздух и в результате в узоре появятся неокрашенные куски. Иногда такая "ошибка" может создать дополнительный эффект, если художник умеет использовать этот прием (например, на переплете на месте размещения шрифта). Есть много возможностей для неожиданных вариаций, каждый может проявить здесь свою изобретательность .

Мраморированный предмет или бумага затем отделяется от воды и кладется на стол для просушки. В качестве другого способа применяют клейстерную основу. Для основы применяют исландский мох или киселеобразную жидкость из льняных семян. Более простой способ - делать основу из рисового или картофельного крахмала. Раствор варят, процеживают и вливают в соответствующую ванну остывать .

Особенности технологий .

Перед подготовкой красочного слоя проверяется пригодность основы для избранных красителей. Если капля опускается на дно сосуда, то она слишком жидкая. Если при передвижении красочной поверхности с помощью палочки краска перемещается, то основа слишком густая. В таком случае следует изменить консистенцию краски. Так называемая техника "под мрамор", предусматривающая обработку красочной поверхности гребешком, требует более густой основы, техника "под турецкий мрамор" - более жидкой основы. При клейстерной основе применяются анилиновые краски, тушь, темпера, различные красочные порошки, масляная и печатная краска. В качестве растворителя красок применяют воду и скипидар. Для "турецкого способа" мраморирования раствор составляют из хозяйственного мыла и мыльного спирта. Применялось также хозяйственное мыло и для обогащения узора - бычья желчь .

Современные краски не нуждаются в бычьей желчи или мыле. Технология упростилась - краски разливаются на поверхности воды, при помощи механического движения гребешком или палочкой, организуя цветовую поверхность, формируется узор, либо просто ожидают их действия. Для мраморирования в зависимости от задачи подходят почти все сорта бумаги, обладающие достаточной прочностью. Для форзацев следует применять гладкие, прочные сорта, для переплетов, папок, шкатулок - более толстые, мягкие .

Красивый, заключенный в паспарту, мраморированный лист - это подлинное произведение искусства, здесь пригоден любой сорт бумаги .

Импровизационный характер этой техники, бесконечное разнообразие декора и колористического решения открывает перед мраморированием широкие перспективы. Перетеканием красок, своеобразными волнистыми контурами достигается неповторимое живописное целое, узоры не повторяются, а разнообразная фактура, смелая ритмизация, возникновение некоего условного пейзажа стимулируют фантазию зрителя .

ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

Как я выяснила, существует огромное количество способов мраморирования. В разных странах применяют разные технические приемы .

В своем эксперименте я использовала мраморирование специальными красками по воде .

Инструменты и материалы:

Бумага, на которую будет нанесено мраморирование;

• Краски для мраморирования, Hobby Line «MAGIC MARBLE»;

• Емкость с водой;

• Острые палочки .

• Технология

1. В любую емкость наливается вода

2. Добавляем первый краситель

3. Добавляем второй краситель

4. Аккуратно, с помощью спицы, делаем разводы, краски не растворяются в воде, а смешиваясь, образуют Неповторимые и причудливые узоры .

5. На поверхность выкладываем лист бумаги

6. Осторожно поднимаем лист, и просушиваем .

7. Уникальный фон для работы готов. Такую бумагу можно использовать в аппликации, либо вставить в раму и украсить интерьер .

Мои эксперименты:

№1 Эксперименты с красящими составами .

№2 Создание собственного эбру №4 Создание абстрактной коллекции «Времена года»

№3 Изготовление из мраморированной бумаги серии авторской открытки «Бабочки» и серии блокнотов «От всего сердца» .

ВЫВОДЫ

Эбру - древнее турецкое искусство рисования на воде .

Эбру как искусство необычайно сильно связано с природой, т.к. Эбру используовались только натуральные материалы .

Изображение, созданное на воде, можно переводить на бумагу, ткань, дерево, стекло, керамику, пластмассу и другие материалы .

Техника эбру активно применяется в декорировании любых предметов под мрамор, замена кожи в переплетном деле и т.д. следовательно, сохраняет природные ресурсы .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Я считаю Эбру волшебным, мистическим искусством еще и потому, что, помимо известных нам физических объяснений, на поведение краски влияют факторы, которые невозможно вычислить, рассчитать. Когда человек неуверен в себе, подавлен, не получает удовольствия от процесса рисования, краски внезапно начинают просто опускаться на дно. Такое было не раз. Во взаимодействии с чем-то загадочным убеждаешься всякий раз, когда соприкасаешься с этим искусством. Нужно закрыть глаза и прислушаться к себе. Главный секрет сокрыт не в материалах, а в самом процессе рисования .

Наблюдая за работой художников на видео, кажется, что все очень просто и не требует большого мастерства. Картины возникают за 15 минут. В реальности, все не так просто, кроме многолетнего опыта и таланта, надо еще обладать художественным вкусом и большим воображением. Надеюсь, что описание этой уникальной техники, в которой поражает все и фон, и основная тема, вдохновит и вас на то, чтобы попробовать сотворить что-то подобное. И пусть, это будет лишь подобием эбру, зато какое удовольствие творить что-то своими руками и знать, что ваше произведение так же уникально и скопировать его невозможно. К тому же, оправленное в рамочку, ваше эбру отлично впишется в интерьер, будет радовать глаз, а возможно даже вызовет восхищение. Обещаю, вы получите массу удовольствия и эстетического наслаждения!

Перспективы дальнейшей деятельности Я планирую провести эксперимент по окрашиванию на клеевой основе, создать более сложные эбру .

Изготовить новую коллекцию авторской открытки и дизайнерской упаковки .

И напоследок еще одна цитата:

"Придавать мрамору можно самый разнообразный видъ, употребляя для этого отъ одной до десяти и боле красокъ различныхъ цвтовъ и оттнковъ .

Занимательность мраморированiя именно въ томъ и заключается, что здсь дается полный просторъ фантазiи и вкусу работающаго. Обыкновенно вполн достаточно пяти красокъ; рдко употребляется боле трехъ и очень часто только дв".2 Л.Н. Симонов "Переплетное мастерство и искусство украшения переплета". СПб., 1897. Стр. 154 .

Список литературы и источников информации

1. Л.Н. Симонов "Переплетное мастерство и искусство украшения переплета". СПб., 1897. Стр. 145-146 .

2. Интерактивная выставка турецкого художника МЕХМЕТ РЭФИИ КИЛЕЧИ. (Биография художника Род. 1962, Стамбул (Турция) Изучал исламскую каллиграфию и Эбру (искусство изготовления мраморной бумаги (1975 – 1981), языки в Arabic Institute of Islamic University (1980

– 1981), в 1989 г. закончил Marmara University-Istanbul Institute of Social Sciences Department и в 1995 г. защитил докторскую диссертацию в Marmara University-Istanbul Institute of Social Sciences Department of Tafsir (Ph.D Профессор Роттердамского Исламского университета (Rotterdam Islamic University), профессор Центра искусств Руми (Rumi Art Center). Персональные выставки в Турции, Германии, Голландии, США.)

3. Власов В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. — Спб.: Азбука-классика, 2004-2009 .

4. Информационный канал SUBSCRIBE.RU

5. Информационный канал Обозреватель www.oboz.by

6. СТС, программа "Галилео": "Вилами по воде писано"

7. Видео. EBRU (Искусство мраморной бумаги) http://truba.karelia.pro/video/66167/ Сборник понятий Эбру – это рисунок одной жидкостью на поверхности другой. Это возможно только, если у этих жидкостей разное поверхностное натяжение .

Мраморирование - декорирование предмета «под мрамор» .

Переплёт — тврдое, прочное покрытие книги, содержащее ряд е выходных сведений и предназначенное для соединения листов книги вместе и защиты книжного блока. Также переплт является элементом художественного оформления и таким образом, средством характеристики книги. Переплт был изобретн около 400 года .

орзац (нем. Vorsatz) — элемент конструкции книги, соединяющий книжный блок с переплтной крышкой. Обычно выполняет декоративнооформительскую функцию: скрыть «изнаночную» сторону переплетной крышки и место крепления последней с книжным блоком .

Открытка (первоначально открытое письмо, "артистическая карточка", postcard (англ.), carte postale (фран.), "валентинки") - это особый вид почтовой карточки для открытого письма (без конверта), художественно оформленное. Открытки ручной работы отличаются индивидуальностью и неповторимостью, к тому же, открытка - это самый доступный подарок!

Приложение .

Рисунок 1. Мраморирование различных поверхностей .

Рисунок 2. Эбру .

Рисунок 3. Типы эбру .

Рисунок 4. Гравюра .

Мастерская, инструменты и принадлежности .

Печатное производство .

Рисунок 5. Мраморная бумага .

Рисунок 6. Переплеты и форзацы .

–  –  –

Рисунок 8. Эксперимент Рисунок 9 .

Работа с мраморной бумагой .

Рисунок 10 .

Рисунок 11 .

Рисунок 12. Авторские открытки .

Рисунок 13. Блокноты .






Похожие работы:

«Работа со средой Microsoft Windows очень похожа на работу в обычном офисе. У вас есть рабочий стол, где находятся рабочие инструменты, кроме того, у вас есть папки, в которых хранятся файлы. Все эти элементы составляют пользовательский интерфейс Windows. Windows XP предоставляет свои инструме...»

«Новейшие примеры варваризмов в языке украинских печатных средств массовой информации начала ХХI века // Филология и культурология: современные проблемы и перспективы развития: сборник материалов 2-й международной науч.-практ. конф., 2...»

«Анкета для родителей (логопедическая группа для детей с ОНР) 1. Кто дома из членов семьи чаще всего общается с ребенком?2. Пополняете ли Вы словарный запас Вашего ребенка малознакомыми словами?3. Объясняете ли Вы ребенку значение этих...»

«Известия Саратовского университета. 2006. Т. 6. Сер. Философия. Психология. Педагогика, вып. 1/2 ПСИХОЛОГИЯ УДК 159.923:316.6 ЭТНИЧЕСКАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ И СОЦИАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ АДАПТАЦИЯ* В.В. Гриценко Саратовский государственный университет, Б...»

«В поддержку мероприятий ПОЛОЖЕНИЕ Федеральной целевой программы О международном конкурсе "Культура России 2012-2018 г.г." . Некоммерческого фонда социальной поддержки При поддержке Министерства культуры и и развития детского, туризма Удмуртской Республики юношеского...»

«Испорченные дети. Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин saltykov-shchedrin.ru Спасибо, что скачали книгу в бесплатной электронной библиотеке http://saltykov-shchedrin.ru/ Приятного чтения! Ис...»

«Кризис трёх лет: как договориться с ребёнком. Знать о том, что такое кризис трех лет, и что стоит за внешними проявлениями маленького капризули и буяна, нужно обязательно. Ведь это поможет сформировать вам правильное отношение к происходящему: малыш ведет себя та...»







 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.