WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

«детско-юношеский центр «Радуга» Открытый урок Изостудии «Волшебная палитра» (рук. п.д.о. Горшков С.И.) Расписные ткани (от старины до современности) Материал подготовил п.д.о. Горшков ...»

Муниципальное бюджетное учреждение

дополнительного образования

детско-юношеский центр «Радуга»

Открытый урок Изостудии «Волшебная палитра»

(рук. п.д.о. Горшков С.И.)

Расписные ткани

(от старины до современности)

Материал подготовил

п.д.о. Горшков С.И .

- Особенно широко искусство набойки было развито на Руси. Русская

набойка украшала крестьянскую одежду, скатерти, сарафаны и рубахи. В

Историческом музее и Музее народного искусства (Москва), в Эрмитаже и

Русском музее, в музеях Иванова, Горького, Ярославля, Загорска, Костромы и других городов хранится множество прекрасных образцов этого вида народного искусства, датированных XVII—XIX вв. Там можно увидеть ткани, а также сами резные доски, с которых печатались рисунки .

Нередко наносили масляной краской ярко-красный горох., а потом в холодной воде. В результате на темно-синем фоне оставался белый узор. Эти ткани использовались главным образом для шитья сарафанов, а нередко и мужской одежды. Синяя кубовая набойка характерна для одного из видов народного текстиля XIX века. Мелкий узор на холсте раньше печатали (набивали) с помощью резных набоечных досок с медными или латунными вставками. Постукивая по доске киянкой, мастер наносил на ткань резерв (горячую смесь смолы с воском), защищая узор от окраски при окунании ткани в синий кубовый краситель — индиго. Окрашенную ткань полоскали сначала в горячей, а потом в холодной воде. В результате на темно-синем фоне оставался белый узор .

Индиго - природный кубовый краситель Название "кубовый" возникло благодаря способу изготовления красителя: его необходимо было настаивать в специальных чанах - "кубах". Искусные мастера синильщики", "красильщики" - могли придать ткани любой оттенок от глубокого синего до светло-голубого. Из "синюхи" шили праздничную и будничную одежду, головные уборы, ее могли использовать и при изготовлении обуви .

Позднее, в конце XVII в., научились выполнять так называемую белоземельную набойку .

Рисунок в этом случае печатался резными досками по неокрашенной ткани. Количество досок соответствовало количеству цветов, образующих рисунок. Резной узор на досках часто дополнялся металлическими вставками в виде гвоздиков без шляпок, печатавших «мелкий горох», или металлических полос, изогнутых соответственно рисунку, при помощи которых узор обогащался тонким контурным рисунком, придающим ткани изящество. Полотна, украшенные этим способом, применялись не только в костюме, но и в интерьере .

Набойка кубовая. Россия. 19 в .

Загорский историко-художественный музей-заповедник В конце XIX — начале XX в. набивные ткани изготовлялись на фабриках и широко использовались не только в сельском, но и в городском интерьере .

Рисунки стали разнообразнее и богаче по цветовой гамме. Приобрели известность великолепные ивановские и костромские набойки .

Мастера-рисовальщики и граверы на протяжении многовекового пути развития набойки отбирали и отшлифовывали узоры, главным украшающим мотивом которых становились цветы и листья. В каждом растении эти мастера умели найти главную декоративную характеристику, прорисовать и сколорировать узор таким образом, что он сливался воедино с тканью, не разрушая ее плоскости .

В декоративных набойках нередки были изображения сцен деревенской и городской жизни, птиц и зверей. Поражает мастерство рисовальщиков и граверов, создававших декоративные композиции, необычайно слаженные, ритмичные, где даже фон между элементами орнамента воспринимался как узор .





Без постижения декоративных закономерностей которых, по существу, невозможно овладеть искусством украшения тканей .

Среди способов украшения тканей набойка - едва ли не самый простой .

Для набивки тканей применялась деревянная доска с резным узором или выложенным и врезанным в толщу доски металлическими пластинками и шпеньками. Квадратные доски - «манеры» размером примерно 20x20 см делали из твердых пород дерева. На такую доску наносили специальный состав — «вапу», отпечатывали его на гладком холсте, затем ткань опускали в чан, где она окрашивалась в густой синий цвет .

Зарезервированный вапой узор оставался неокрашенным и тонким графическим рисунком выделялся на синем фоне. Иногда поверх основного орнамента мастера наносили специальными трафаретами оранжевые горошины, что обогащало декоративные качества ткани. Набивка тканей не была домашним производством. Этим промыслом занимались красильщики или синильщики, владевшие небольшими мастерскими и обслуживавшие население окрестных деревень .

–  –  –

-Пестрядь - простое переплетение цветных нитей, образующих небольшие клетки и полосы. Из пестряди шили рубахи, сарафаны, делали передники, скатерти, покрывала .

Ремизные ткани создавали с помощью дополнительных приспособлений на ткацком стане, которые позволяли сочетать гладкую и рельефную фактуру, усложнять структуру орнамента. Ремизная техника применялась главным образом в тканье скатертей и полотенец. Бранину применяли для украшения многих предметов одежды и домашнего обихода .

Тверская губерния была крупным центром набивного дела в России, славившимся своими образцами кубовой набойки .

-Льняные набивные ткани широко использовались для крестьянской мужской (рубахи, кафтаны) и женской (сарафаны, юбки, фартуки, платки) одежды как подкладочный материал и для различных предметом домашнего обихода (скатерти, занавеси, матрасники). В Х1Х столетии тверские мастера повсеместно производили кубовую набойку с белым узором, нанесенным «резервом» ( составом, предохранявшим рисунок во время окраски холста). Печаталась она холодным способом и отличалась прочным крашением .

Мастеров по набойке называли: «синила, «синильник», «крашенинник» работали весной, одни – своей семьей в жилых избах, другие с помощью наемных рабочих, в небольших мастерских «красильнях», «синильнях» сооружавшихся около водоемов .

Кубовая набойка Х1Х века выполнялась в разных оттенках синего цвета – от глубокого темного до более светлого. Иногда она дополнительно расцвечивалась масляными красками. В ряде мест желтый цвет «оживлялся» оранжево-красной краской .

В композиционном построении тверской набойки Х1Х века преобладает традиционное шахматное расположение узора. Орнамент имеет спокойный и однородный ритм .

История кубовой набойки Доски для набойки тканей кон.19 века Готовые ткани выполненные с помощью набойки кон.19 века Готовые рубахи, сарафаны, выполненные с помощью набойки

–  –  –

Особенности производства С развитием технологий ускорилось производство тканей, возникли новые средства окраски и плетения тканей. А корме этого человек начал изготавливать волокна искусственного и синтетического происхождения. Такие материалы были дешевле, чем натуральные, поэтому быстро обрели популярность, и сейчас трудно себе представить жизнь без капроновых чулок, или обтягивающей одежды с добавлением лайкры .

Ткань характеризуется перпендикулярным переплетением волокон. Поэтому другие материалы, например, такие как трикотаж, не могут называться тканью .

В зависимости от переплетения ниток ткань образует определенный узор на поверхности .

Кроме этого, ткань красят различными способами в один или несколько цветов, с различными мотивами рисунка. Качественная ткань даже после многократной стирки не должна терять ни цвет, ни форму .

В зависимости от толщины ниток в ткани, ее можно использовать для пошива одежды или для обивки мебели .

Натуральные ткани Хлопковые, льняные, шерстяные и шелковые ткани относятся к натуральным. Такие ткани обладают уникальными свойствами, но в современной текстильной промышленности они редко используются в чистом виде. Это делается для того, чтобы ткань дольше служила, лучше садилась по фигуре и держала форму и цвет .

Дизайнеры и художники по тканям знают множество видов каждой из тканей. Например, одна шерстяная ткань разделяется на множество видов: эпингель (переплетение в полоску, часто используется для изготовления верхней одежды), шалон, флауш, трип (для верхней одежды), фреска (для рубашек и домашних халатов) и множество других названий, которые значат чтото только для узких специалистов, связанных с текстильной промышленностью .

Современная мода стремится к сочетанию структур и фактур. Шелк в сочетании с кожей, мехом, кружевом- современные тенденции допускают любой из желаемых вариантов. Различные набивки сами по себе и в сочетании смотрятся каждый раз по новому, каждый сезон снова и снова давая пищу для размышлений модникам и модницам всего мира .

Конец




Похожие работы:

«Игорь Шестков Кинжал КИНЖАЛ С недавних пор я чувствую себя каким-то не пришей кобыле хвостом. Пятьдесят седьмым колесом литературной телеги. Может быть потому, что интернет, этот гигантский электронный вихрь, втянул в себя убийственной тягой...»

«Ван Пин РУССКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЭМИГРАЦИЯ В КИТАЕ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА Специальность 17.00.04 изобразительное, декоративно прикладное искусство и архитектура АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения ООЗ174558 Москва Работа выполнена на кафедре истор...»

«АКАДЕМИЯ НАУК СССР О Т Д Е Л Е Н И Е Л И Т Е Р А Т У Р Ы И ЯЗЫКА ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ И. А. К Р Ы Л О В БАСНИ ИЗДАНИЕ ПОДГОТОВИЛ А. п. м о г и л я н с к и й ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ НАУК С С С Р МОСКВА ЛЕНИНГРАД РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ СЕРИИ "ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ" Академик В.П.ВОЛГИН (председатель), академик В.В.ВИНОГРАДОВ, академик M. Н. ТИХОМИРОВ,...»

«Ольга Минкина (Петербург) ЕВРЕЙСКАЯ ЭЛИТА В РОССИЙСКОЙ ИМПЕРИИ КОНЦА XVIIIНАЧАЛА XIX ВВ.: К РИТОРИКЕ САМОРЕПРЕЗЕНТАЦИИ История евреев в Российской империи конца XVIII-начала XIX вв. не принадлежит к ч...»

«Пономарева Елена Владимировна ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНО-РИТОРИЧЕСКИЕ РЕЦЕПЦИИ ПОЗДНЕГО ОПЕРНОГО ТВОРЧЕСТВА П. И. ЧАЙКОВСКОГО Статья посвящена риторическому аспекту изучения интертекстуальности в позднем оперном творчестве П. И. Чайковского...»

«Как изучают Вселенную Как изучают Вселенную История “Мы представляем себе возможность определения их форм, расстояния, размеров и движения, но никогда, никакими способами мы не сможем изучить их химический состав, их минералогическое строение..Я остаюсь при своем мнении, что любое зн...»

«НОВЫЕ КНИГИ Б а х т и н а В. А. Эстетическая функция сказочной фантастики. Наблюдения над русской народной сказкой о животных. Изд. Саратовского унив., Саратов, 1972, 52 стр. Вопросы жанров русского фольклора. Сборник статей. Под ред. Н. И. Кравцова. Изд. Моск...»

«1 Калининград 2013 Общая характеристика специальности 030401 – История 1. Специальность утверждена приказом Министерства образования Российской 1.1. Федерации от 02.03.2000 г. Квалификация выпускника – историк, преподаватель истории. Нормативный срок 1.2. освоения образовательной программы подготовки – 5 лет по...»

«УДК 821.111  Вестник СПбГУ. Сер. 9. 2015. Вып. 1 Е. А. Горшкова ГОТИЧЕСКИЕ МОТИВЫ В РОМАНЕ У. ЭЙНСВОРТА "ТАУЭР" Санкт-Петербургский государственный университет, Российская Федерация, 199034, Санкт-Петербург, Университетская наб....»







 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.