WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

Pages:     | 1 | 2 ||

«владения клинком Посвящается барону де Коссону и капитану Альфреду Хаттону в память о многих часах, приятно проведенных вместе с первым среди старинных книг и оружия, а со ...»

-- [ Страница 3 ] --

Однако в Германии старинный заимствованный у итальянцев обычай продевать указательный палец в петлю сохранялся гораздо дольше, как, по всей видимости, и в Англии, ибо у сэра Уильяма Хоупа мы находим яростную филиппику против этой привычки .

Обычная шпажная рукоятка в основном не изменялась с эпохи Реставрации до ее исчезновения в конце XVIII века и состояла из крестовины и дужки, pas d'ne и двойного щитка (или, что реже, одной пластины). Но в XVIII веке и по мере того, как забывалось первоначальное назначение pas d'ne, он становился все более плоским, пока у некоторых поздних образцов не превратился в рудимент. Пока происходили эти изменения, сама шпага постепенно становилась все тоньше и легче и, наконец, стала легкой как перышко современной придворной шпагой. Видимо, этот процесс уменьшения веса трехгранного клинка проходил в два этапа. Клинок шпаги второй половины XVII века хотя и намного легче клинка обоюдоострой рапиры, все же сравнительно тяжел у острия. Между 1680-ми и 1690-ми годами сначала во Франции, потом в Германии и Англии в моду вошел клинок, известный под названием colichemarde – колишмард – очень плохой фонетический вариант фамилии Кенигсмарк, произнесенной на французский манер. Так звали шведского графа, который считается его создателем[247] .

Для колишмарда типичен клинок очень широкий в сильной части по сравнению со слабой .

Перемена очень резкая; клинок, негибкий и широкий у рукоятки, внезапно становится очень тонким в полуслабой части (это особенно хорошо видно на иллюстрации VI) .

Эта выраженная разница очень облегчала быстрые действия с острием, не ослабляя клинка в сильной части, которая участвует во всех защитах, так что клинок практически оставался таким же прочным. Эта форма была чрезвычайно удобна для систематического фехтования, здесь перед нами один из редких примеров, когда не форма оружия была результатом развития теории, а появление новой формы полностью изменило систему в целом .

Вскоре после того, как она распространилась повсеместно, мы начинаем слышать о свободном выполнении «переноса над острием», о повторных финтах и круговых защитах (contre-dgagement) по четырем линиям, которые, в частности, составляли суть фехтования на шпагах или французского фехтования в противоположность фехтованию на рапирах .

Эта почти идеальная форма клинка использовалась между 1685 и 1720 годами и вдруг както неожиданно вышла из моды. Ей на смену пришел клинок, равномерно уменьшавшийся от основания к острию .

Но преимущества, которые давало легкое острие, имели слишком большое значение, чтобы ими пренебрегать, и вследствие этого весь клинок начали делать очень тонким. С тех пор он почти не изменился .

Когда французские мастера начали учить тому, что не следует держать оружие с помощью pas d'ne, вскоре они осознали преимущество «установки клинка в кварте» [248], и в большинстве книг по фехтованию правила совершения этой операции даны среди правил «выбора и установки клинка» .

Примерно в то же время, когда начала оформляться рапира, как мы ее понимаем, военное оружие стало отделяться от других разновидностей .

Хотя рапиру с узким клинком применяли в военных действиях, но чаще ее носили с собой в повседневной жизни – как непременного спутника на случай дуэли или неожиданной стычки .

Широкий клинок сохранялся повсюду в качестве военного оружия, а с первых лет XVI века – когда, как мы узнали, оружие дворянина начало постепенно превращаться в рапиру – гарда военного клинка была усовершенствована системой контргард, из которой вскоре развилась знакомая нам корзиночная рукоятка. Итальянский палаш с корзиночной гардой очень давно приобрел свою форму, которая сохранилась у оружия такого типа до наших дней. Однако многие виды оружия, почти неотличимые от современного военного клеймора, которые использовались в итальянской и немецкой кавалерии еще в середине XVI века, по первому побуждению хочется приписать более позднему времени .





Критически рассмотрев самые ранние доступные нам образцы таких мечей, мы можем уверенно утверждать, что корзиночная рукоятка появилась в процессе таких же модификаций, какие привели к созданию сложной рапирной рукоятки, а именно добавления контргард к первоначальной крестовине и pas d'ne .

Есть две отличные друг от друга формы корзиночной рукоятки: типичные для скьявоны и для клеймора, раз уж нам приходится согласиться с этим не вполне подходящим названием .

(Образцы с 13-го по 16-й на иллюстрации VI принадлежат к первому типу, а с 18-го по 20-й ко второму.) Скьявона, безусловно, появилась раньше клеймора, хотя позднее они находились в употреблении одновременно. Нетрудно представить, насколько проще было изобрести защиту для руки у военного оружия, где некоторая громоздкость была совсем незначительным недостатком по сравнению с тем, какие преимущества давала крепкая гарда. При создании повседневного оружия дворянина приходилось учитывать гораздо больше факторов, которыми можно было пренебречь, изготовляя оружие для всадника .

У самых старых образцов скьявоны совершенно явно видны крестовина, pas d'ne и установленная сверху контргарда (см. образец 9, иллюстрация II). Так как скьявона предназначалась для рубящих ударов, не было необходимости ограничивать количество контргард, что позволило бы свободнее использовать запястье. Вследствие этого у самых первых образцов мы видим соединительные перекладины между pas d'ne и навершием не только вдоль дужки, но также и с правой и левой сторон, которые оставляют проем, достаточный лишь для того, чтобы просунуть руку. Перекладины соединяются друг с другом в разнообразных вычурных сочетаниях, формируя таким образом корзиночную рукоятку .

Разные авторы, говоря о рукоятках в виде чаш и корзинок, часто употребляют эти термины как взаимозаменяемые. Однако нужно различать их значения, и различие очень простое: чаша открыта со стороны навершия и относится к классу рапир; у корзины отверстие для руки сбоку, и она относится к классу палашей .

Так как оружием с корзиночными рукоятками практически не совершали уколов, то было не совсем очевидно, какую пользу приносят крестовина и pas d'ne, и потому у более поздних образцов они для начала заметно утратили былое значение, а затем pas d'ne, сперва отделившись от клинка, но еще прилегая к деталям соединительных контргард, в конце концов совершенно потеряли первоначальный характер (см. иллюстрацию II, вторая группа) .

Выступы в виде ушек, оставшиеся с правой стороны у современного клеймора с корзиночной рукояткой, это последние признаки существования pas d'ne. Они сохранились и даже по сей день составляют деталь обычного клеймора за счет того, что не дают клинку противника соскользнуть на руку .

В большинстве своем корзиночные рукоятки снабжались кольцом для большого пальца, которое помогало крепче держать эфес вместо забытого pas d'ne. Крестовина расширилась, превратившись в сплошную пластину, образующую основную гарду палаша .

Скьявона главным образом была оружием так называемых скьявони, личной гвардии дожей, но мечи подобной формы также использовались многими другими войсками, особенно немецкими рейтарами. Скьявону, несмотря на всю ее элегантность, нельзя отнести к лучшим образцам оружия с корзиночной рукояткой, и вскоре оружейники изобрели рукоять клеймора .

Кроме того, существует множество промежуточных форм между скьявоной и клеймором .

Обычно их использовали конники, но часто и пешие воины, как палаши .

Система фехтования Мароццо, в основном признававшая удары и почти не предусматривавшая действия острием, отлично подходила для этого оружия[249] .

Самые распространенные формы – это оружие с обоюдоострыми прямыми клинками, но многие образцы находят с одним лезвием или клинками типа палаша, обычно прямыми, а иногда чуть изогнутыми. Нужно помнить, что превосходный клинок могли вставлять в разные рукоятки. Этим объясняется заметное старинное происхождение некоторых мечей подобного рода, у которых, как можно предположить, клинок намного старше рукоятки .

Кажется, корзиночная рукоятка распространилась в Англии только в самом конце XVI века .

Впервые ее усвоили в Шотландии в качестве гарды палаша, а очень скоро она приобрела такую популярность, что практически вытеснила все остальные типы гард у оружия для одной руки, и палаш с корзиночной рукоятью с тех пор остается национальным оружием шотландцев .

Яростные атаки горцев в кровавых битвах Средневековья заставили англичан хорошенько запомнить слово «клеймор». Когда мощный двуручный меч вышел из употребления, постепенно сменившись оружием с корзиночной гардой, прежнее название, накрепко привязанное к понятию шотландского меча благодаря давней традиции, осталось, несмотря на его ошибочность .

В Англии у палашей долго сохранялась более простая форма гарды, состоявшая из крестовины и колец, но около середины XVII века шотландская корзина распространилась очень широко, особенно в кавалерии. Рассказывают, что у Оливера Кромвеля был такой меч .

Но одновременно популярностью пользовалась и другая форма, где боковые кольца и часть крестовины слились в щитки, сохранилась дужка и прибавилось кольцо для большого пальца под гардой, за счет которого можно было твердо держать эфес в руке при отсутствии pas d'ne .

Меч этой формы предпочитали пуритане .

Два типа клинков использовались с этими рукоятками, «режущий» обоюдоострый клинок (так называли тогда более легкую и гибкую разновидность традиционного обоюдоострого клинка) и однолезвийный клинок. Второй был просто усовершенствованной абордажной саблей, так как они имели одинаковую форму и были родственны фальчиону и ятагану .

Уменьшилась только кривизна клинка ради лучшего равновесия. Как мы видели, оба этих типа были популярны в одно время с рапирой .

Рис. 139. Палаш, XVI век, однолезвийный клинок

Но гарду рапиры, корзину ли, щиток или чашу, часто использовали с очень широким клинком. В таких случаях на пяте делали глубокую выемку. Такие рапиры с широкими клинками применяли почти исключительно всадники вплоть до войн восстания, когда их внезапно сменили мечи с корзиночными гардами, какие изображены на иллюстрации IV. (В Англии они оставались разновидностью кавалерийской сабли до второй половины XVIII века.) Палаш, о котором мы столько слышали в связи с призовыми боями, имел гарду в виде корзины, похожую на гарду клеймора, но гораздо более тонкий клинок без острия, как у современного шлегера .

Рубящий меч, еще более узкий и с намного более простой гардой, близкой к шпажной гарде, в Англии назвали spadroon, эспадрон; по существу, он напоминал немецкую колющерубящую рапиру XVIII века, которая называлась Spadone или Spadrone с тех пор, как обычные двуручные мечи вышли из употребления, так же как клеймор сохранил прежнее название оружия совершенно иного типа. Немецкий эспадрон был обычным обоюдоострым мечом, но в Англии так назывался любой очень легкий палаш или «режущий» меч. Фехтовали на эспадронах в технике деревянной рапиры, свободно использовали уколы острием и наносили режущие удары тыльным краем .

Во второй половине XVIII века в моду вошел венгерский изогнутый клинок, особенно в легкой кавалерии, и тогда же к нему впервые приспособили старинную корзиночную гарду, а затем намного более простую, которая называлась «стремявидной» – stirrup guard – и состояла только из крестовины и дужки (см. рис. 132–136) .

–  –  –

1. Меч, начало XVI века. Вид изнутри, прямая крестовина и pas d'ne, сверху полукольцо в качестве контргарды, защитные концы которого видны с левой стороны. Клинок обоюдоострый с долом и простой пятой. Из коллекции Симонетти. Вероятно, итальянской работы .

2. Меч, середина XVI века. Гравированный, инкрустированный серебром. Внешний вид, концы крестовины слегка изогнуты в противоположные стороны, боковое кольцо и pas d'ne .

Двояковыпуклый клинок, пята с отчетливой выемкой .

3. Меч, того же периода. Вид снаружи, те же элементы, что у № 2, плюс кольцо сверху pas d'ne, дужка и простая контргарда, соединяющая pas d'ne с дужкой. Клинок с одним острым лезвием и долом, с клеймом в виде волка или лисы .

4. Меч или рапира, середина XVI века. Вид снаружи, те же элементы, что у № 1, плюс кольцо на крестовине, дужка и соединительные контргарды. Обоюдоострый клинок с долом .

НЕМЕЦКИЕ МЕЧИ, СЕРЕДИНА XVI ВЕКА (КОЛЛЕКЦИЯ БАРОНА ДЕ КОССОНА)

№ 5 и 6 предназначены только для правой руки, хотя удлиненное навершие позволяет использовать их и левой рукой. № 7 и 8 – двуручные мечи среднего размера .

5. Вид снаружи, те же элементы, что у № 3, но без дужки. Клинок обоюдоострый с долом и простой пятой .

6. Вид снаружи, видно, что к клинку приспособлена система контргард типа скьявоны, немного не доходящих до удлиненного навершия, что позволяет иногда использовать его левой рукой. Обоюдоострый клинок с простой пятой и скошенными кромками .

7. Вид снаружи, прямая крестовина, как у предыдущего образца, но с кольцом, pas d'ne и контргардой неправильной формы. Клинок обоюдоострый с долом и простой пятой .

8. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, образуя несовершенную гарду для защиты руки, сросшиеся pas d'ne и контргарда. Плоский клинок с усиленной пятой .

Примечание. На всех этих гардах сравнительно отчетливо виден pas d'ne; что касается всех более легких типов «длинных мечей», то несколько пальцев правой руки клали на крестовину .

РАПИРЫ (КОЛЛЕКЦИЯ БАРОНА ДЕ КОССОНА)

9. Немецкая рапира, начало XVI века. Вид снаружи, концы крестовины слегка загнуты в противоположные стороны, большое кольцо, pas d'ne, увенчанный кольцом, и две контргарды, соединяющие pas d'ne и крестовину. Клинок с долом, обоюдоострый, с плоской пятой. На левой стороне также кольцо для большого пальца, его не видно .

10. Немецкая рапира, середина XVI века. Вид с тыльного края, кольцо на крестовине и на pas d'ne, контргарды с левой стороны и кольцо для большого пальца; утолщенная пята .

11. Английская рапира Елизаветинской эпохи, инкрустированная золотом и серебром (насечка). Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны (образуя дужку), pas d'ne и соединительные контргарды, сросшиеся с боковым кольцом. Клинок обоюдоострый с глубоким долом и выемкой на пяте .

12. Английская рапира Елизаветинской эпохи (ее можно считать «обычной» рапирой). Вид снаружи, прямая крестовина и гарда, большой pas d'ne, увенчанный кольцом с правой стороны, и контргарда, соединяющая края pas d'ne с дужкой (но не с крестовиной). Клинок с глубоким долом, пята с выемкой .

Иллюстрация II

РАПИРЫ (КОЛЛЕКЦИЯ УЭРИНГА ФОЛДЕРА)

1. Итальянская рапира, третья четверть XVI века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в стороны, дужка, pas d'ne с двумя кольцами, слившимися в щитки, и соединенный с дужкой контргардами. Обоюдоострый клинок с долом у основания, слегка углубленной пятой, клеймо Antonio Pichinio .

2. Немецкая рапира, третья четверть XVI века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка и комбинированная рукоятка из щитков и перекладин .

Обоюдоострый клинок с долом .

3. Английская рапира, Елизаветинская эпоха. Прямая крестовина, как у № 2. Клинок с долом, обоюдоострый, с тупой кромкой и усиленной пятой .

4. Английская рапира, Елизаветинская эпоха. Того же типа, что и № 2. Обоюдоострый клинок с долом, клеймо Andrea Ferrara .

5. Английские рапиры, последняя четверть XVI века. Вид снаружи, прямая крестовина, дужка, pas d'ne, увенчанный симметричными щитками и соединенный с дужкой контргардами .

Обоюдоострый клинок с четырехгранной пятой .

6. Английская рапира, Елизаветинская эпоха, ажурная чаша и дужка. Клинок ромбовидного сечения .

7. Английская рапира того же типа, что и № 6, но с загнутыми концами крестовины .

Двояковыпуклый клинок с долом у основания. На внутренней части надпись «For my Christ resolved to dy»[250]; снаружи «Vho haves me let him wareme»[251] (гравер сделал ошибку: вместо haves следовало написать hates) .

8. Итальянская рапира, конец XVI века, глубокая чаша с ажурным краем сливается с дужкой, прямая крестовина (один конец отломлен, другой погнут). Клинок с долом .

ПАЛАШИ С КОРЗИНОЧНОЙ РУКОЯТКОЙ (КОЛЛЕКЦИЯ УЭРИНГА ФОЛДЕРА)

9. Венецианский палаш, середина XVI века. Вид снаружи, концы крестовины слегка загнуты на клинок, pas d'ane и дужка; все детали с обеих сторон соединены замысловатыми контргардами. Двояковыпуклый клинок с усиленной пятой. Это ранний образец типа скьявона .

10. Испанский палаш с корзиночной рукояткой, середина XVI века. Вид снаружи, еще одна комбинация гард и контргард. Pas d'ne только справа, отделенный от клинка и слитый с контргардами. Двояковыпуклый клинок, у основания дол. Подпись Sahagom (Алонсо де Сахагом, Толедо) .

11. Итальянский палаш с корзиночной рукояткой, последняя четверть XVI века, типа клеймор, полностью развившаяся корзинка, небольшая крестовина, концы которой расширяются, превращаясь в пластину, уменьшенный pas d'ne, утративший первоначальное предназначение, изощренно и красиво переплетенные контргарды. Скошенный клинок, с подписью Andrea Ferrara между восемью коронованными головами .

12. Итальянский палаш с корзиночной рукояткой, последняя четверть XVI века, чрезвычайно крупные контргарды для защиты запястья и удивительно широкий клинок с долом, обоюдоострый, помеченный готическими буквами AI L. Клинок, вероятно, намного старше рукояти .

Примечание. Все эти мечи с корзиночной гардой сначала предназначались, как правило, для всадников .

Иллюстрация III

РАПИРЫ СО ЩИТКОВЫМИ ГАРДАМИ (КОЛЛЕКЦИЯ БАРОНА ДЕ КОССОНА)

1. Английская рапира (с насечкой), последняя четверть XVI века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка, pas d'ne и симметричные щитки, соединенные контргардами с дужкой. Клинок с долом, обоюдоострый, на пяте неглубокая выемка .

2. Итальянская рапира, конец XVI века. Вид снаружи, щитковая гарда того типа, который обычно называется «кольцевой гардой», силуэт повторяет глубокую чашу, но образован многочисленными концентрическими кольцами, обычно в количестве семи, последнее из колец соединено с дужкой. Обоюдоострый клинок с долом и усиленной пятой .

3. Рапира, конец XVI века. Вид изнутри, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка и pas d'ne, увенчанный кольцами и щитком и соединенный контргардами с дужкой. Клинок обоюдоострый, пята с выемкой .

4. Немецкая рапира, начало XVII века. Вид изнутри, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка, pas d'ne и щитки, соединенные замысловатыми контргардами с дужкой. Клинок с простой пятой и долом .

5. Немецкая рапира, вид изнури, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка, pas d'ne и большой щиток (противоположный щиток гораздо меньшего размера не виден), соединенный с дужкой тонкими контргардами. Обоюдоострый клинок .

Примечание. Это необычная форма; более крупные щитки встречаются, как правило, с правой, или внешней, стороны оружия; возможно, данный экземпляр сделан для левой руки .

РАПИРЫ И МЕЧ (КОЛЛЕКЦИЯ УЭРИНГА ФОЛДЕРА)

6. Испанская рапира, конец XVI века. Вид снаружи, длинная прямая крестовина, дужка и pas d'ne, сверху которого два больших симметричных щитка, pas d'ne контргардой соединен с дужкой. Обоюдоострый клинок с клеймом Juan Martin, Толедо .

7. Испанская рапира, начало XVII века. Вид снаружи, те же элементы, что и у образца № 6 .

Клинок с долом, с клеймом Tomas Ayala, Толедо .

8. Немецкая рапира, начало XVII века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, большой щиток, закрывающий pas d'ne (на щитке надпись Melrois) и дужку. Пламенеющий клинок, подписанный Clemens Kirschbaum in Sohlingen .

9. Испанская рапира, начало XVII века. Вид снаружи, видны прямая крестовина, pas d'ne и простая чаша. Дужка, что необычно, начинается от края чаши, а не крестовины. Тонкий клинок ромбовидного сечения типа верден .

10. Английский мушкетерский меч, начало XVII века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, ответвление образует дужку и боковое кольцо. Данный образец представлен для того, чтобы продемонстрировать, что в некоторых случаях, когда требовалась простота, использовались гарды очень старинной формы .

ФЛАМБЕРГИ (КОЛЛЕКЦИЯ УЭРИНГА ФОЛДЕРА)

11. Немецкая рапира типа фламберг, конец XVI века, крестовина загнута на клинок, только pas d'ne и щитки. Длинный клинок с долом и пятой, подписанный Clemens Meigen .

12. Немецкий фламберг, начало XVII века. Длинная крестовина, широкий pas d'ne, большие плоские щитки. Клинок с долом и пятой, подписанный Clemens Potter ihn Scolingen .

13. Немецкий фламберг, середина XVII века. Те же элементы, что у № 12, но меньшего размера и более пропорциональны. Клинок с долом, подписанный Peter Wundes ihn Solingen .

14. Фламберг, середина XVII века, видны pas d'ne и щиток без крестовины. Скошенный клинок, подписанный Sahagum .

Иллюстрация IV

КИНЖАЛЫ (КОЛЛЕКЦИЯ БАРОНА ДЕ КОССОНА)

1,2 – начало XVI века; 3 – «трезубец»; 4, 5, 13, 15, 16 – с крестовиной, XVI век; 8, 10, 14 – XVII век; 9 – анелас; 6, 12, 7, 11 – щитковые кинжалы, вид с разных сторон .

–  –  –

17. Итальянский палаш, самое начало XVII века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка, большой щиток на крестовине, соединенный с дужкой. Pas d'ne едва виден и выполняет лишь роль контргарды, потеряв былое значение. Слева кольцо для большого пальца, на изображении его не видно. Плоский клинок с долом, обоюдоострый, с усиленной пятой .

18. Испанский палаш, начало XVII века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка, наверху pas d'ne щитки разного размера (показан больший) .

Скошенный клинок, пята с выемкой .

19. Кавалерийский меч времени Содружества. (Мечи такого типа часто называются «траурными», так как многие из них были изготовлены в память Карла I с его изображением на рукоятке.) Вид снаружи, рукоятка с корзиной позднего типа, где концы крестовины расширились, превратившись в пластину, и слились с дужкой, с обеих сторон контргарды соединяют их с дужкой и навершием. Скошенный клинок, подписанный Andrea Ferrara .

20. 21. Мечи того же типа, что № 3, элементы те же, но по-другому соединены; у № 4 однолезвийный клинок с клеймом Solingen; у № 5 обоюдоострый клинок, необычный своей надписью английского мастера (которые встречаются редко) Ioannes Hoppie Fecit, Grenewich .

22. Немецкий палаш, середина XVII века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка, внешний щиток на крестовине, сверху контргарды, соединяющие крестовину с дужкой. Кольцо для большого пальца с внутренней стороны, на изображении его не видно .

ПЕРЕХОДНЫЕ РАПИРЫ (КОЛЛЕКЦИЯ УЭРИНГА ФОЛДЕРА)

23. Немецкая рапира, вторая четверть XVII века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка, pas d'ne, увенчанный неглубокой чашей и соединенный контргардами с дужкой. Обоюдоострый клинок с тупой пятой, подписанный Peter Keisser .

24. Итальянская рапира, середина XVII века. Вид снаружи, загнутые к клинку концы крестовины и дужка, поддерживающая неглубокую чашу, которая сливается с контргардами и дужкой. Обоюдоострый клинок с долом и усиленной пятой .

25. Переходная рапира, середина XVII века. Вид снаружи, слитые крестовина и дужка, широкий pas d'ne, поддерживающий симметричные уплощенные щитки. Длинный испанский клинок с тупой кромкой, долом и четырехгранной пятой, подписанный Tomas Ayala en Toledo .

26. Французская рапира, середина XVII века. Вид снаружи, концы крестовины загнуты в противоположные стороны, дужка, pas d'ne и неглубокие щитки, боковое кольцо и небольшая соединительная контргарда. Клинок с долом и пятой с выемкой, подписанный En Toledo .

Иллюстрация V

ПЕРЕХОДНЫЕ РАПИРЫ (КОЛЛЕКЦИЯ УЭРИНГА ФОЛДЕРА)

Примечание. Обратите внимание, как в этой и следующей группе pas d'ne постепенно стирается, теряя первоначальное значение, по мере уменьшения возраста оружия .

1. Английская рапира, середина XVII века. Вид снаружи, прямая крестовина, дужка и pas d'ne, увенчанный щитками. Пламенеющий клинок. За исключением крестовины, отделенной от дужки, эта рукоятка повторяет все особенности шпажной рукоятки .

2. Переходная рапира, середина XVII века. Устаревший плоский клинок испанского типа с отверстиями и долом, укороченный и приспособленный к обычной шпажной рукоятке, а именно образованной крестовиной, слившейся с дужкой, pas d'ne и маленькие щитки, на пяту находят расширившиеся концы крестовины (у этого образца, к сожалению, отломана дужка) .

3. Переходная рапира со шпажной рукояткой. Четырехгранный длинный клинок типа верден .

4. Колишмард. Рукоятка, вероятно работы Лигебера из Нюрнберга, по всей длине украшена маленькими фигурками (пята клинка остается открытой) .

5. Шпага, конец XVII века. Трехгранный клинок, очень широкий у основания, но, в отличие от колишмарда, равномерно сужается к острию .

6. Шпага времен королевы Анны. Узкий и тонкий трехгранный клинок и серебряная рукоятка .

7. Шпага времен королевы Анны. Круглая пластина вместо обычного двойного щитка и клинок колишмарда. Pas d'ne уменьшен, и крестовина отделена от дужки, чтобы поддерживать пластину .

8. Шпага того же типа, что и № 6, но клинок узкий и тонкий по всей длине .

ШПАГИ (КОЛЛЕКЦИЯ УЭРИНГА ФОЛДЕРА)

9. 10, 11. Колишмарды времен Вильгельма III с серебряными рукоятками .

12. Шпага с сужающимся клинком, подписанная «Je vous le sacrifie» [252]. Конец царствования Людовика XIV[253] .

13. Шпага времен Людовика XV[254] с гравированной рукояткой .

14. 15. Шпаги времен Георга II .

16. Шпага времен Георга III[255] со стальной граненой рукояткой .

ИСПАНСКИЕ МЕЧИ, XVII И XVIII ВЕК (КОЛЛЕКЦИЯ БАРОНА ДЕ КОССОНА)

–  –  –

1. Меч, начало XIV века, с простой крестовиной, негибким обоюдоострым клинком и дисковым навершием .

2. Старинный готический двуручный меч (приписываемый Уоллесу[256]) .

3. Итальянский меч, конец XV века, с квадратным венецианским навершием, концами крестовины, горизонтально загнутыми в противоположные стороны, и длинным плоским клинком .

4. Бракемар, середина XVI века, с коротким и широким клинком, загнутыми внутрь концами крестовины, несовершенным pas d'ne и широким боковым кольцом .

5. Двуручный меч, начало XVI века, с длинным клинком (5 футов 2 дюйма) [257] и чрезвычайно длинной крестовиной. С надписью «Je pense plus»[258] .

6. Елизаветинская рапира, конец XVI века .

7. Итальянская рапира, конец XVI века, с кольцевой гардой и невероятно длинным клинком (5 футов 5 дюймов)[259] .

8. Елизаветинская рапира (клинок длиной 4 фута 2 дюйма)[260] .

9. Рапира с обычной рукояткой дужками (клинок 5 футов 1 дюйм)[261] .

10. Немецкая рапира, конец XVI века, с прямой крестовиной, боковым кольцом, pas d'ne и щитками .

11. Рапира, начало XVII века, небольшая рукоятка, приближается к переходной форме .

12. Итальянский пламенеющий меч. Рукоятка без pas d'ne .

13. Венецианская скьявона с испанским клинком, подписанным «Vn Dios una Ley y un Rey»[262]. Датируется примерно 1570 годом .

14. Венецианская скьявона с испанским клинком, подписанным «Viva el Rey de Espana»[263]. Датируется примерно 1580 годом .

15. Венецианская скьявона в оригинальных ножнах. Датируется примерно 1580 годом .

16. Венецианская скьявона, 1590 год .

17. Итальянская рапира с корзиночной рукояткой, Андреа Феррара .

18. Переходная рапира, начало XVII века .

19. Палаш времен Карла I. Клинок Андреа Феррары .

20. Длинный кавалерийский меч (клеймор), середина XVII века .

21. Рапира или эспадрон без pas d'ne, середина XVII века. Клинок с подписью Sahagum .

22. Палаш, конец XVII века, с подписью Abraham Stamm, Solingen .

23. Колишмард с серебряной рукояткой, времен Карла II[264] .

24. Шпага времен Георга I .

В большинстве эпох и стран кинжал[265] был естественным спутником меча по вполне очевидным причинам: в любом самом цивилизованном и наукообразном сражении можно было ожидать, что противники вернутся к «естественной борьбе», то есть сойдутся в рукопашной .

Кстати сказать, в наше время то, что пришлось жестко прописать в правилах ведения боя запрет на действия левой рукой, на удары головкой эфеса, кулаками и подножки, показывает, насколько глубоко инстинктивны эти действия .

Рис. 140. Misricorde

В Средние века к кинжалу прибегали как к последнему средству, если бой переходил в рукопашный, когда воспользоваться мечом уже было невозможно. Он участвовал и в поединках по правилам и без правил, им добивали раненого противника – наносили coup de grce, удар милосердия, – или заставляли его молить о пощаде, когда он лежал, поверженный, – отсюда берет начало слово misricorde, которым в старину называли кинжал французы .

Собственно в фехтовании кинжал стал систематически применяться вследствие старинного обыкновения всегда держать его наготове на случай финальной схватки, которая была практически неизбежна, когда искусство боя подразумевало долгое и осторожное хождение вокруг да около, переходящее в совершенно безрассудный натиск .

Возможно, что сначала кинжал держали острием вниз, уперев большой палец в навершие или около него, и наносили только колотые раны, но в самых старых трактатах о мече или рапире кинжал всегда изображается как оружие для обороны, которое держат в левой руке почти так же, как меч в правой .

Вообще говоря, есть три типичные формы фехтовальных кинжалов[266]. Первый тип – это простой кинжал, который можно назвать обычным, с обоюдоострым клинком длиной восемь – десять дюймов[267] и простой крестовой рукояткой с боковым кольцом или без него .

Второй тип – это значительно усовершенствованный первый: концы крестовины сильно загнуты вперед, так чтобы ими можно было встретить клинок противника или даже остановить удар. Имея такой кинжал, дерущийся вполне мог встретить клинок противника во время защиты и удержать его рассчитанным вывертом внутрь или наружу достаточно долго, чтобы получить возможность нанести решительный удар мечом. Кинжал такой формы можно назвать «трезубцем», он лучше всего годится для фехтования. У многих этих кинжалов боковые кольца заменены третьей крестовиной, загнутой в сторону острия симметрично двум другим. С внутренней стороны клинка часто делалась выемка для большого пальца. Обычно у них обоюдоострые клинки, чуть толстоватые, в длину имеют от восьми до двенадцати дюймов[268] .

Это были две самые распространенные формы, так как они годились и для собственно фехтования, и для всех других целей .

Третий тип – испанский щитковый кинжал, main gauche [269]французов – более изощренный, мы уже говорили о нем ранее. Он соединял преимущества маленького щита и кинжала и был особенно практичен в сочетании с очень тяжелыми рапирами. Но хотя у некоторых таких кинжалов были клинки, способные встретить меч противника (см. образцы на иллюстрации IV), для этой цели они наверняка годились гораздо хуже раздвоенного кинжала .

Щитковые кинжалы имеют крестовину с очень длинными прямыми концами; обычно их использовали с длинной рапирой испанского типа с чашеобразной гардой. Все особенности клинка и рукоятки, характерные для рапиры, воспроизведены в парном кинжале, как показывают лучшие образцы .

Рис. 141. Испанский щитковый кинжал (main gauche), конец XVI века. Из «Armes et Armures» Лакомба От кинжала полностью отказались в фехтовании даже в Испании и Италии вскоре после окончания XVII века; на исходе своего существования кинжал сильно уменьшился в размере, приблизившись к стилету, и его гарда представляла из себя всего лишь прямую крестовину с небольшим кольцом, а клинок, как обычно, в своей тонкости воспроизводил клинок рапиры[270] .

Несколько раз мы упоминали различные виды тренировочных рапир [271], которые перечислим еще раз .

До середины XVII века, когда были изобретены fioreti, или fleuret, для тренировки в колюще-рубящей технике всегда использовались затупленные мечи. Гибкую fleuret брали, только если фехтование ограничивалось уколами острием .

Затупленные клинки[272] обычно имели ту же форму, что и рапира, которую они заменяли, но с простой гардой. В XVII веке и начале XVIII века клинки рапир также устанавливали в обычные рукоятки, кроме случая французской fleuret. У Анджело в его «L'Ecole des Armes»

изображена рапира с небольшой чашеобразной гардой, но без pas d'ne. В последние годы XVIII века была изобретена французская гарда типа lunette. Этот так называемый люнет, который можно считать повторением двойного щитка, распространился, так как был самой легкой гардой из возможных .

Для обучения фехтованию на абордажной сабле, дюсаке или фальчионе брали широкие изогнутые доски с проделанным с одного конца отверстием для руки [273]. В XVI веке в Англии вместо палаша в упражнениях использовали waster – кажется, это было тренировочное оружие либо с закругленным клинком, либо с клинком, установленным поперек, так что им можно было наносить удары только плашмя. Позднее, в первой половине XVII века, словом waster называются деревянные дубинки, вставленные в гарды рапир .

Когда в Англии перешли на корзиночные рукоятки, примерно во второй четверти XVII века, дубинку вставляли в такую рукоятку, а иногда в плетеную корзинку, похожую на плохие образцы современной деревянной рапиры[274]. Позднее везде была принята корзиночная рукоятка .

Сегодня шпага в Англии называется court sword, а во Франции pe de combat; у обеих сохранился легкий трехгранный клинок, но у второй щитки (возможно, самая распространенная форма гарды – это двойной щиток) снова стали крупными с того момента, как французы полностью отказались от pas d'ne, из-за которого раньше они находились слегка впереди гарды и вследствие этого могли иметь меньшие размеры при такой же эффективности .

У итальянцев сохранилась рапирная форма с чашей, pas d'ne и крестовиной, но тонким четырехгранным клинком .

За пределами Италии и Франции дуэльная шпага почти не применяется; в Германии и даже в Италии излюбленным оружием является эспадрон .

В заключение можно заметить – и те, кто не чужд здравого смысла, наверно, сделают это с удовлетворением, – что дуэли любого рода, которые в Англии канули в Лету, повсюду в континентальной Европе тоже становятся делом прошлого и что не за горами тот день, когда «благородная наука защиты», с какой бы самоотдачей ею ни занимались в спорте, никогда не пройдет проверку на деле – разве что на военной службе .

notes Примечания Мастер фехтования (фр.). (Здесь и далее примеч. пер.) Общество мастеров фехтования (фр.) .

«Теория фехтования» (Париж, 1845) .

«Трактат по фехтованию» (Флоренция, 1847) .

«Библиография фехтования» (Париж, 1882) .

«Система фехтовального искусства» (Ольмуц, 1853) .

Мастер фехтования (ит.) .

Учебники по фехтованию (нем.) .

Трактаты по философии оружия (исп.) .

Поединок на рапирах и кинжалах при датском дворе в Средние века конечно же такая же нелепость, как и поединок на шпагах в театральном спектакле, но если роль актера состоит в том, чтобы воплотить замысел автора, то поистине удивительно, что этой сцене никогда не уделяли большего внимания .

Акт III, сцена 1. (Пер. А. Григорьева.) Секретный удар (фр.) .

Елизавета I (1558–1603), Яков I (1603–1625) – английские монархи .

Призрак старинной мании скрещивать клинки по любому пустячному поводу еще сохранился в немецких университетах, хотя это было уже не так опасно для жизни и здоровья с тех пор, как лет сорок назад старинные рапиры сменили на шлегеры со всеми присущими этому виду фехтования ограничениями .

«Искусство наносить удары, не получая их» (фр.) .

Как упоминалось выше, это не трактат о фехтовании. Однако, чтобы иметь возможность критиковать устаревшие книги, которым главным образом не хватает точности в технических терминах и которые зачастую рассуждают о ныне устаревшем оружии, было бы неплохо изложить определения, широко применяемые к фехтовальному оружию, и перевести на современный язык замысловатые, причудливые выражения старинных мастеров .

Дуэльная шпага очень близко подходит к фехтовальной рапире в смысле совершенства, хотя всякая попытка применить в дуэли сложные приемы рапирного фехтования, вероятно, равносильна самоубийству. Эспадрон – старинное колюще-рубящее оружие – легче современной сабли, однако тяжелее дуэльной шпаги и допускает еще меньше разнообразия .

Палаш и абордажная сабля, тоже более громоздкие и неудобные, предлагают сравнительно более простой стиль, а что касается кавалерийской сабли, пики или штыка, то они дают еще меньше свободы действий. Что касается некоторых особых видов фехтования, например со старинными английскими дубинками, палашами или шлегерами немецких студентов, то тут уже теряет значение вопрос меры или дистанции. В искусстве владения испанской навахой и южноамериканским мачете по большей части приходится полагаться на верный расчет времени .

Читатели, незнакомые с принятыми фехтовальными терминами, легко найдут их в любом современном трактате об этом искусстве. Возможно, наилучшим из написанных на английском языке является небольшой, но исчерпывающий труд Г. Чемпена о фехтовании на современных рапирах. То же можно сказать о сочинениях мистера Уэйта и капитана Бартона о палаше. Перу капитана Хаттона принадлежит прекрасная работа о владении штыком .

См., например, защиты Виджани со второй по седьмую .

На самом деле, если рассматривать траекторию движения оружия в целом, такая вещь, как строго вертикальный восходящий или нисходящий удар, не встречается .

Действительно, в фехтовании более тяжелыми видами оружия, такими как палаш, штык, квотерстафф и т. д., обычно используются именно четыре защиты по четырем линиям .

Можно возразить, что эти различия неприменимы к палашу и другому рубящему оружию, если не допускать, что удары наносятся обухом или тыльным краем клинка. Однако, если учитывать, что можно наносить косые, восходящие или нисходящие удары по каждой линии, а также горизонтальные, различие между двумя положениями кисти становится очевидным;

некоторые атаки, например удар по голове или в нижнюю часть тела, являются примерами совершенной «пронации» или «супинации». Более того, в итальянском и немецком фехтовании для режущих ударов часто используется тыльный край. В практическом смысле верно, что в некоторых линиях защиты невозможны с обоими положениями кисти, так как это потребовало бы использовать тыльный край, но теоретически они осуществимы. Некоторые подобные действия даже преподаются в фехтовальной технике Роулендсона .

Например, для французской школы типичны кварта или секста; для итальянской – кварта или терция; для современного палаша – терция или секунда, для староанглийского палаша высокая прима, для немецкого шлегера – высокая прима или высокая септима .

Третий вариант, называемый «уступающей защитой», – который используется для противодействия завязыванию, – на самом деле не более чем разновидность второй защиты, так как при этом клинок противника возвращается на ту же линию, как в случае с круговой защитой, с тем исключением, что круговое движение совершается сильной частью клинка, тогда как острие остается сравнительно неподвижным .

См. хроники Оливье де л а Марша, Фруассара и др., в разных местах .

Танец с фехтовальными приемами у древних греков .

Здесь: ловкость рук .

Пятый эдикт Эдуарда I, 1286 год .

Лондонское обозрение (1595 г.) .

В старину в Смитфилде проходили поединки и турниры .

Излюбленное место парижских дуэлянтов .

«Worthies of England» .

«Две мегеры из Эбингдона» – комедия Генри Портера, написанная в 1590 году .

«Анналы», продолжены Эдмундом Хаузом .

Annals of Elizabeth .

Старофранцузское estoc происходит от франкского stock – прямой клинок с острием .

Ср.: «прокалыватель шелковых пуговиц» («Ромео и Джульетта», акт 2, сцена 4) .

Грот – монета в четыре пенса .

Малыш Дэви – очевидно, английский фехтмейстер; немцем, возможно, называется Мейер или какой-то иной иностранный учитель, обосновавшийся в Лондоне .

Фехтовальные школы (нем.) .

Община святого Марка из Ловенберга (нем.) .

Это название происходит от слова Feder (перо) – так начали называть на жаргоне рапиру примерно с 1570 года .

«Свободные фехтовальщики на рапирах с грифоном» (нем.) .

Бретер, задира (нем.) .

Хитроумно и ловко (лат.) .

Одновременно (лат.) .

На изображении святого креста (лат.) .

«Новое искусство поединка, или Истинный цвет оружия, составленное Акилле Мароццо, болонским гладиатором» (ит.) .

Ученик (ит.) .

Нужно помнить, что, хотя на всех иллюстрациях в книге Мароццо и изображен меч с простой рукоятью, настоящий меч, который носили в его дни, имел кольца над крестовиной и контргарды для защиты пальцев. (См. также последнюю главу.) Тыльный, «ложный» край и передний, «истинный» край клинка .

От mano dritto – правая рука .

Слово botta означает в широком смысле то же, что по-французски называется coup; то есть составляет действие от начала до завершения .

Активный, то есть в нападении .

Пассивный, то есть в обороне .

Tramazone, или stramazone, впервые упоминаемый здесь, – это удар, наносимый от запястья дальним краем меча .

Punta riversa .

В XVI веке меч редко использовали без дополнения. Баклер (ротелла) закрывал всю руку от кисти до локтя, на которой держался двумя ремнями. Тарч и брокьеро были разновидностями малого ручного щита. Имбрачатура – длинный щит, несколько напоминавший древнеримский скутум или средневековый щит павуа .

Спадон – двуручный меч .

Шаг, в отличие от выпада, предполагает, что меняется относительное положение ног, то есть одна ставится впереди другой, тогда как в выпаде положение ног сохраняется, но увеличивается расстояние между ними .

«Принципы верного владения оружием» (ит.) .

Удар рапирой (ит.) .

«О рапире и кинжале» (ит.) .

Кинжал обычно держали так же, как меч. Иногда большой палец вплотную прижимали к пяте клинка, а иногда перекрещивали над гардой указательный и большой пальцы. Но в фехтовании никогда не держали кинжал так, как это часто рисуют на картинках в наши дни, то есть большим пальцем к навершию .

Старое фехтование (фр.) .

Искусный фехтовальщик (фр.) .

«Благородная наука фехтования на мечах» (фр.) .

«Искусство старинных фехтовальщиков» (нем.) .

«Как удержать его на земле. Когда человек брошен на землю, всегда падайте на него с правой руки, поставив прямое колено между его ног, и левой рукой падайте на его шею, пока он обороняется, после чего он весь в вашей власти» .

Хороший фехтовальщик (фр.) .

Секретный удар, приобретенный в далекой стране (фр.) .

Арена поединка (фр.) .

«Ромео и Джульетта», акт III, сцена I .

См. рис. 23 .

Скрестить шпаги (фр.) .

76 см .

На этом несовершенном рисунке, изображающем знаменитый меч Гонсалво де Кордовы, который сейчас находится в мадридской Королевской оружейной палате, можно увидеть пример старейшей формы рукоятки с pas d'ne .

Наглядное доказательство (фр.) .

Познание вещей из их причин (исп.) .

«Книга Херонимо де Каррансы, рассуждающего о философии оружия и мастерстве владения им, а также о христианской атаке и защите» .

«Vida del Gran Tacao» .

Первый изобретатель науки (исп.) .

Воображаемый круг между телами противников (исп.) .

«Por la linea del dimetro no se puede caminar sin peligro» считалось среди опытных фехтовальщиков неопровержимой аксиомой .

Около 60 см и 76 см .

Насильственные, естественные, небрежные, «гасящие», странные или случайные (исп.) .

Искусство фехтования (исп.) .

Это то же, что guadagnare di spada у итальянцев, – прикрывать себя на ходу, силой соединяя клинок с клинком противника. Однако Каррансе понятие ganancia было неизвестно .

Буквально «выигрывать угол в профиле», то есть получая преимущество последовательными шагами вокруг противника .

Полуудары или обратные были сравнительно легкими ударами, справа или слева соответственно .

15 см .

Особенно у Бена Джонсона, например, в пьесе «Всякий человек со своим капризом», где капитан Бобадил то и дело поминает великого Каррансу .

Бен Джонсон. Новый трактир .

30 см .

Винсент – англизированная форма имени Винченцо .

Большинство итальянских фехтовальных терминов того периода содержатся у Флорио в «Первых плодах» .

Инкартата .

См. главу о Мароццо .

Савиоло не дает определения «контрукола» в этом отрывке, но объясняет на практических примерах .

См. рис. 8 .

«Ромео и Джульетта» .

Марстон. Бич злодеяний, сатира XI, книга 3 .

«Виндзорские насмешницы», акт I, сцена 1. (Перевод М.А. Кузмина.) Защита, например, соединением или контратакой .

В отличие от florete .

Буквально «отвод в сторону» .

Ответный укол или удар с переводом – contre .

Удвоенный перевод – double .

Буквально «полуперевод» .

См. рис. 54. Савиоло .

См. рис. 43. Испанская стойка .

См. рис. 2 .

См. рис. 62, 63, 64: прима, секунда, терция и кварта .

Выполняет длинную стоккату (ит.) .

Это действие аналогично нашему способу наступления и отступления и очень отличается от истинного шага, хотя Капо Ферро не дает этому движению особого названия .

Выпад .

«А. Правое плечо, в стойке .

B. Левое колено, в стойке .

C. Ступня левой ноги, в стойке .

D. Обычный шаг .

E. Ступня правой ноги, в стойке .

F. Правое колено, в стойке .

G. Правая кисть, в стойке .

H. Увеличение дальности руки за счет выпада .

I. Выдвинутое положение правого колена, соответствующее одному шагу .

К. Выдвинутое положение ступни .

M. Левое колено выдвинуто на полшага» .

См. рис. 62 .

Академия фехтования (фр.) .

Книга Вилламона всего лишь перевод. А ученый трактат Тибо – приукрашенные и расширенные Карранса и Нарваэс .

Королевская академия (фр.) .

Долготерпение торжествует (лат.) .

Хотя на книге стоит 1628 год, она была напечатана только в 1630-м .

Философия оружия (исп.) .

Эльзевиры – голландские издатели XVI–XVII веков .

Неожиданность (фр.) .

Чувство клинка (фр.) .

Наставления по фехтованию. Рим, 1609 .

«Иллюстрированное фехтование» (ит.) .

Однако это словесная уловка: Карранса прослеживал происхождение испанского фехтования от древних римлян, а не римской школы фехтования .

Захват вдоль клинка противника (фр.) .

«Занятие фехтованием или обращение с рапирой с наконечником» (фр.) .

Почтение, реверанс (фр.) .

Слово foil, означающее «затупленное оружие», происходит от старофранцузского fouler, refouler – «оборачиваться» .

См. рис. 94, на котором изображена старинная французская тренировочная рапира. Словом fleuret (что и на том и на другом языках означает «цветочек»), как и итальянским florete, называли рапиру с шишечкой на конце из-за ее сходства с бутоном цветка .

Острие и эфес (ит.) .

См. рис. 89–93 .

Эстокада на твердых ногах (фр.) .

Крестьянский удар (фр.) .

«Учитель фехтования, или Упражнение на рапире в ее совершенстве, написанное сьером де Лианкуром» (фр.) .

На рис. 89 показана традиционная манера обнажать меч и принимать стойку; фигуры 3 и 4 изображают стойки в кварте с разными углами высоты .

Французское фехтование (фр.) .

«На лазурном поле два меча в виде Андреевского креста с высокими остриями, эфесы с навершиями и золотыми крестовинами в окружении четырех лилий с короной над гербом и трофеями вокруг» .

Королевское братство и рыцарство святого Михаила (фр.) .

Альберт, Изабелла – испанские регенты в Нидерландах .

Золотая книга (фр.) .

Возможно, они помогли бы разрешить вопрос о том, какая школа пользовалась наибольшей популярностью в Нидерландах в XVII веке – испанская или немецкая (то есть итальянская) .

Плоские (то есть рубящие) клинки довольно тяжелы, особенно у острия; сравнительно большой вес в центре удара является одним из признаков рубящего оружия. Но если фехтование ограничивается исключительно уколами, главным условием становится легкость оружия .

Этот обычай сохранился в некоторых итальянских школах, где, совершая атакующие движения оружием, притоптывают ногой .

«Новый трактат о совершенном владении оружием, с посвящением королю» (фр.) .

2,4 м .

Маленький мастер (фр.) .

«Принципы и квинтэссенция фехтования» (фр.) .

«Капитан и мастер фехтования» (фр.) .

«Школа фехтования» (фр.) .

«Искусство фехтования» (фр.) .

Париж, 1763 .

Это станет ясно любому, кто называет собственными именами единственные стойки, характерные для рубяще-колющей техники, например на саблях или дубинках: прима, секунда, терция и кварта использовались в старинном фехтовании на рапирах, когда часто наносили рубящие удары.

А именно:

прима, прикрывающая голову и левый бок, высокая и низкая;

секунда, прикрывающая низ справа;

терция, прикрывающая верх справа;

кварта, прикрывающая верх слева .

Виджани и несколько других мастеров еще больше конкретизировали свою приму, считая, что боец принимает стойку, когда его рука сжимает эфес, готовая обнажить рапиру .

Квинта на самом деле не что иное, как низкая кварта .

До тех пор такие защиты назывались contre-dgagement .

См. рис. 2 .

Маски, которые он старался ввести в моду около 1750 года, напоминали формой старинные английские фехтовальные маски, но держались на ремешках. Маски такого типа изображены на некоторых рисунках Роулендсона .

Королевская школа фехтования (фр.) .

Крайтон – герой пьесы Дж. М. Барри «Admirable Crichton» .

«Книга о величии рапиры» (исп.) .

В настоящее время известны только пять испанских книг по фехтованию, написанных в ту эпоху, и смотрятся они очень бледно по сравнению с помпезными творениями предыдущего века .

Нож (исп.) .

1,5 м .

5 см .

См. рис. 2 .

Разумеется, за исключением случаев уступающих защит, или cedute, когда рука должна быть согнута – однако ее выпрямляли сразу же после завершения защиты .

Общества защиты (нем.) .

Если не приписывать Кройслеру анонимную работу, опубликованную в Йене в 1798 году и подписанную инициалами В. К .

Hiebcoment – оружие типа шлегера, применявшееся в XVIII веке .

Колющие и рубящие удары (фр.) .

17–19 см, 5 см .

В этом отношении есть явная разница между северными и южными странами, так как в Италии, Испании и даже Франции, независимо от слоя общества, к которому человек принадлежал, никто, хоть в какой-то мере претендующий на элегантность, не вышел бы из дому, не повесив на пояс длинной рапиры .

Они сохраняли популярность у шотландцев и в гораздо более поздние времена .

Толстощекий Хэл – король Генрих VIII .

Годы правления 1553–1558 .

Елизавета I .

Шекспир. Ромео и Джульетта .

1642–1651 годы .

Париж, 1672 .

Медвежий сад в Саутворке .

«Полное кузнечное дело» (фр., англ.) .

«Шотландский мастер фехтования» (англ.) .

Французские tierce pour le dessus, tierce pour le dessous .

См. рис. 89 .

Этим словом часто называется определенная атака или botte .

См. рис. 106–108 .

Все, что мы знаем об этих двух книгах, это что первая опубликована в Эдинбурге между 1692 и 1707 годами, а последняя в Лондоне примерно в 1716 году .

Утверждается, что он был дядей Сэмюэла Джонсона .

Говорят, что эта книга впервые увидела свет около 1735 года, но чаще встречается издание, датируемое 1747 годом. Главным образом оно интересно подробностями фехтования на палаше .

Другая работа подобного рода – это «Справочник опытного фехтовальщика, или Истинное искусство самозащиты», принадлежащая перу Дональда Макбейна, Глазго, 1728 год .

Палочный довод (лат.) .

Джон Парке, который умер в 1733 году, сражался в не менее чем 350 боях на помосте .

Еще можно упомянуть следующих профессиональных бойцов, прославившихся в дни расцвета палаша: Джон Террвест, Джон Стоукс, Уильям Гилл, Перкинс и Батлер (оба ирландцы), Саттон, мистер Джонсон, мистер Шерлок и Джон Делфорс – «соперник памяти Фигга», говорит о нем Годфри, «хотя он бился только на дубинках». Еще был Пьедмонтезе, прозванный Бессоном, который «учил применять итальянский эспадрон». Самые популярные из них имели собственные зрительные залы, другие «выступали» в тавернах поблизости от Саутворка, особенно в «Хокли в яме» в Медвежьем саду, в Смитфилде и «Альзации» .

«Наставник джентльмена по шпаге» (англ.) .

«Английский мастер защиты, или Всевозможные достоинства джентльмена» (англ.) .

В этой книге автор объявляет о намерении выпустить очень подробный и исчерпывающий трактат «по образцу Сальватора Фабриса». Однако сей великий труд, кажется, до сих пор так и не обнаружен .

Около 81 см .

«Эту манеру боя он (Роуленд Йорк) первым завез в Англию… когда дрались на малых баклерах и палашах, причем считалось недостойным мужчины бить ниже пояса». «Thankful Remembrance of God's Мегсу». Чарльтон, 1625 .

Waster – деревянный меч, на котором дрались простолюдины .

1714–1727 и 1727–1760 годы .

Единственная книга, в которой систематически сформулированы правила этих устаревших теперь боев с деревянной рапирой, называется «Упражнения в обороне, в том числе борьба и т. д., бокс и т. д., с сотней иллюстраций. Написано Дональдом Уокером». («Defensive exercises,

comprising wrestling, &, boxing, &&, with one hundred illustrations. By Donald Walker».) Лондон:

издатель Томас Херст, 1840 .

Красочное описание боя на деревянных рапирах, каким его знали наши деды, читатель может найти во второй главе известного и превосходного сочинения «Школьные дни Тома Брауна» («Тот Brown's School-Days») .

См., например, рис. 59, 94, 97, 102, 123–125 .

Партнер последнего Анджело мистер Уильям Мактерк стоял во главе школы с 1866 года .

Позднее английские друзья убедили его отказаться от чересчур иностранного имени и оставить себе простую фамилию Анджело .

«Reminiscences of Henry Angelo, with Memoirs of his late Father and Friends», посвящены «его всемилостивейшему величеству королю Георгу IV». Лондон, 1828 .

«Воспоминания» полны исторических анекдотов о самых интересных фигурах того века .

Кажется, среди близких друзей Анджело были: Гаррик, Рейнолдс, Гейнсборо, Фокс, Хорн Тук, Уилкс, Питер Пиндар, Бах и многие другие. Генри Анджело был закадычным другом Ричарда Барнсли Шеридана .

«Именно вследствие этой беседы его величество, когда покойному мистеру Весту заказали написать битву при Бойне, убедил его сделать набросок с моего отца для верховой фигуры короля Вильгельма на этой знаменитой картине, сказав так: «Немногие художники правильно сажают человека на коня, а Анджело – самый изящный наездник в мире». Мистер Вест согласился с предложением, и мой отец позировал для фигуры короля на своей лошади по кличке Монарх. Может показаться любопытным совпадением, что он также случайно позировал скульптору для конной статуи короля Вильгельма, которую затем установили в Дублине на площади Меррион». (Воспоминания Генри Анджело.) Из разных источников того же времени следует, что в XVIII веке поединки с оружием часто происходили в известных тавернах. Некоторые мастера фехтования регулярно увеселяли публику подобным образом в кофейнях .

«Воспоминания». 1827 .

Мастера часто называли ее «стойкой труса», так как считали ее очень безопасной, но также и невыгодной для активных наступательных действий .

Это те самые уменьшенные иллюстрации, которые напечатаны в приложении к «Методической энциклопедии» Дидро и д'Аламбера. Учителем Генри Анджело в Париже был Моте, известный тогда на всю Европу как самый сильный из живущих рагеиг .

Используется редко и только с очень легким оружием .

«Справочник фехтовальщика по каждой области, необходимой для составления законченной системы защиты» (англ.) .

«Упрощенное фехтование, автор М. Оливье, ученик Королевской академии Парижа» (фр.) .

«Спутник джентльмена в армии и на флоте» (англ.) .

Она названа так не потому, что, как полагают многие, ее изобрел знаменитый фехтовальщик Сент-Джордж, но, если верить Лоннергану, потому, что в таком «положении изображается святой Воитель, убивающий дракона» .

Сейчас мы вернулись к более простой системе, почти идентичной старому фехтованию на палаше, за исключением того, что мы используем острие и не делаем диагональных шагов. Во Франции, где вообще используется только этот изящный, но слабоватый режущий стиль, саблей настолько пренебрегают в пользу спортивной рапиры, что трудно сравнивать contre-pointe и наше фехтование на деревянных рапирах или палашах .

Знаменитый и остроумный французский писатель Эрнест Легуве, когда-то превосходный фехтовальщик, говорил, что, пока не проведешь с человеком несколько боев, ни за что не узнаешь его характер!

Искусство вечно, жизнь коротка (лат.) .

Клинок с изображением волка; также «лиса» (см. ниже) – клинок с изображением лисы или, возможно, волка, принятого за лису .

Steccata – «место битвы», как говорит Савиоло в своей второй книге, рассматривающей вопросы чести и дуэли, – итальянский термин, означающий то же, что французское champs clos, арена турнира, место поединка .

Например, в Италии и Испании, особенно в Испании, устаревшее оружие намного дольше не выходило из употребления, чем во Франции и Англии. Современная итальянская дуэльная шпага практически не отличается от некоторых переходных разновидностей .

В качестве примера, правда не очень убедительного, но интересного, можно сказать, что многие авторы изображают на иллюстрациях гораздо более старое оружие, чем то, которое обычно использовали в то время, когда они писали свои труды по фехтованию. Так обстоит дело у Виджани, Мейера, Альфьери, Савиоло и Сен-Дидье. У Зютора, как и у Мароццо и Агриппы, изображен более-менее условный средневековый меч .

См. рис. 3, 5, 6, 7 .

В XV веке преобладала мода на чрезвычайно длинные эфесы, и такой меч, если его использовал пеший воин, держали двумя руками. Кажется, это было особенно типично для Германии. См. рис. 3 .

См. рис. 4, 9, 48. Слово schwerdt (меч) в Германии ограничивалось более тяжелым мечом, таким, какой в Англии назывался длинным мечом (long sword) или старинным мечом. Излишне говорить о том, что английское sword (староанглийское swerd) и немецкое schwerdt происходят от одного корня. Это прагерманское swerda, «то, что ранит», с которым связано немецкое schwer, причиняющий боль (Skeat) .

Клеймор – английское произношение двух кельтских слов claidheamh-mor, что значит большой меч. Первоначально клеймором назывался большой двуручный меч (см. образец № 2, иллюстрация VI). Меч с корзиночной гардой итальянского происхождения – о нем будет сказано ниже, – который сейчас носит это название, в дни настоящего клеймора назывался клейбек, то есть маленький меч .

Спадон и эспадон – это увеличительное от spada и espada, итальянской и испанской форм латинского слова spatha, которым римляне звали длинный и широкий галльский меч. Некоторые этимологи выводят слово spatha от кельтского spad, откуда взялось английское слово spade, пики (карточная масть). В то же время по-испански шпага называется espadn, что есть уменьшительное от espada. Zweyhander – это, разумеется, немецкий эквивалент двуручного меча .

Фламберг, согласно Литтре, это одно из имен Роландова меча. По всей видимости, сначала это имя без разбора относили к любому крупному мечу, хотя чаще всего к швейцарскому так называемому «пламенеющему» мечу с волнообразным клинком. Позднее, особенно в Англии, этот термин стали применять к особому виду рапиры, о которой мы скажем ниже. Во Франции слово Hamberge вскоре стало презрительной кличкой, подобно rapire .

Название бракемар (braquemar) применялось к разным видам мечей, больших и маленьких, при условии, что у них был широкий клинок. Дю Канж отмечает слова Braquemardus и Bragamardus. Вероятно, оно происходит от валлонского слова braquet, означающего широкий меч. Попутно заметим, что сабля, входившая в экипировку французского солдата в начале XIX века и в разговорной речи называвшейся briquet, принадлежит к тому классу оружия, который в Средние века назвали бы бракемаром .

Малхусом часто именовали короткий и широкий меч с прямым клинком, похожий на бракемар, в память о Малхусе, которому, как рассказывают Евангелия, апостол Петр отрубил ухо. Предположительно, он сделал это подобным мечом. Образец № 4 (иллюстрация VI) – малхус или бракемар .

Название анелас дали в Англии очень широкому кинжалу, похожему на древний parazonium или pugio, – их едва ли можно назвать мечами, так как клинки у них обычно имеют длину не больше 18–20 дюймов (45–50 см), – в континентальной Европе их называли pisto, anelacio, ерее de passot. Обычно их носили за спиной, рукояткой вправо (см. рис. 25) .

Излюбленный меч ландскнехтов – немецких пеших наемников XV и XVI века – назвали ланскнеттом. Он отличался некоторыми довольно заметными особенностями. У него был очень широкий по сравнению с длиной обоюдоострый клинок. Рукоятка, как правило, состояла из двух колец, образованных крестовиной, концы которой были изогнуты в виде восьмерки. Эфес приблизительно конической формы, широкое основание конуса образовывало навершие (см .

рис. 53) .

После Крестовых походов в Средние века вошли в употребление кривые сабли типа ятагана .

Фальчион, или фальшион, представлял собой очень распространенное оружие типа ятагана, но меньшего размера. Его название происходит от латинского faix через итальянское falcione, что значит ятаган, или французское fauchon, уменьшительное от faux, серп. Слово cutlass, абордажная сабля, происходит от французского coutel с увеличительным суффиксом as или асе

– coutelas означает большой нож. В итальянском языке есть похожие слова: coltello, coltellaccio .

Cutlass было заимствовано английским языком в виде coutelaxe и наконец приняло форму cutlass. У Флорио читаем: «Coltelaccio, cuttleax, тесак» .

Дюсак имеет венгерское или чешское происхождение, но вскоре через Германию он распространился среди низших и средних классов, будучи превосходным оружием, очень простым и дешевым. Он представлял собой металлический клинок, один конец которого обрезан, подобно сабельному лезвию, а второй загнут петлей, образовывавшей одновременно и рукоятку, и гарду. Двойной изгиб, который давала такая схема, чрезвычайно способствовал нанесению рубящих ударов. На рис. 51 наверху изображен настоящий дюсак, внизу – еще более простая имитация .

Такое различение, разумеется, становится бессмысленным, если гарда совершенно симметрична, как у некоторых рапир с чашеобразной гардой, фламбергов и шпаг, но оно важно при рассмотрении многих несимметричных форм оружия .

В основе любой рукоятки лежит крестовина. Нет сомнений, что обычай подносить рукоять к губам, обнажив клинок, происходит от обычая целовать крест, образованный клинком и гардой .

Подобным же образом можно предположить, что любопытная форма салюта, когда рукоятку подносят к губам и протягивают руку к салютующему острию, это рудимент очень древнего обычая посылать воздушный поцелуй прекрасной даме, перед тем как принять участие в турнире .

Французское название крестовины quilln, уменьшительное от quille, вероятно, происходит от латинского caulis, стебель; родственное английскому quill, перо (по Бертону) .

Хотя pas d'ne и кольцо в качестве дополнительных деталей рукоятки вошли в моду не раньше XVI века, есть несколько примеров, свидетельствующих о том, что они существовали еще в XIV веке. Деммен упоминает настенную живопись в соборе Мондонеды, датируемую концом XIV века, где изображено избиение младенцев. У некоторых солдат в руках явно мечи с pas d'ne. Мечи с pas d'ne и кольцами изображены на некоторых фресках в Сан-Джиминьяно в окрестностях Сиены, датируемых концом XV века .

См. рис. 10 и 13–17 .

Есть примеры, что еще в XIV веке палец помещали на крестовину, например в КампоСанта, Пиза, сцена из житий святого Ефизия (написано в 1380–1390 годах); а также морская битва, написанная Спинелло Аретино, Палаццо Публико, Болонья (см. рис. 19, 20, 22) .

См., например, рис. 12 .

Непомерная длина, которая современным фехтовальщикам показалась бы чрезвычайно неудобной, не считалась недостатком, так как рапирой совершали отнюдь не быстрые движения и дополняли их разнообразными перемещениями тела. Система Фабри – типичный образец такого стиля .

Левая рука, кинжал для левой руки (фр.) .

При современном способе фехтования это случалось бы постоянно, но мы знаем, что с рапирой фехтовали на дальней дистанции и гарды предназначались для защиты руки скорее от случайного удара, чем от укола .

Выражение mettre flamberge au vent имеет значение «вынуть меч из ножен» .

80-100 см .

Конечно, клинки треугольного сечения были известны и использовались задолго до того, но едва ли они распространились повсеместно раньше 1650 года .

Из книги Лианкура трудно понять, всегда ли он имеет дело с трехгранным клинком, но насчет л'Абба и его преемников сомнений уже нет .

Знаменитый наемник, отличившийся в Германии и Франции (Людовик XIV сделал его французским маршалом). В 1661 году Кенигсмарк прибыл к королю Англии Карлу II в качестве шведского посла. Он умер в 1686 году на службе в Венецианской республике .

В коллекциях практически не встречаются шпаги с таким небольшим наклоном клинка влево. Причина этого, возможно, заключается в том, что владельцы приняли его за случайный дефект и исправили .

Меч, изображенный в первой стойке Виджани на рис. 34, приближается к скьявоне .

«Готов умереть за Христа» .

«Пусть бережется тот, кто ненавидит меня» (староангл.) .

«Вас ему жертвую» (фр 1643–1715 годы .

1715–1774 годы .

1760–1820 годы .

Уильям Уоллес Храброе Сердце .

158 см .

«Еще мыслю» (фр.) .

165 см .

127 см .

155 см .

«Бог, Закон, Король» (исп.) .

«Да здравствует король Испании» (исп.) .

1660–1685 годы .

Английское слово dagger, означающее «кинжал», происходит от кельтского dag или dager, «кинжал». Слова dag, «кинжал», и daggen, «наносить удар кинжалом», есть в стародатском языке .

В XVI веке и начале XVII меч и кинжал, которые носили при себе дворяне, обычно были изготовлены в одном стиле. Это для нас важно, так как типичная форма кинжала почти не изменялась, а в отсутствие какого-либо четкого критерия манера украшать оружие и общий стиль клинка помогают определить дату изготовления конкретного кинжала, сравнивая его со стилем распространенного в ту эпоху меча .

20–25 см .

20–30 см Многие авторы особенно часто относили название main gauche к этому оружию, видимо, потому, что оно почти ни на что не годилось, кроме как выполнять роль фехтовального кинжала для левой руки. Излишне говорить, что оно также применимо к любому фехтовальному кинжалу .

Очень страшный с виду и в своем роде фантастический так называемый «ломатель мечей», который многие авторы, писавшие об оружии и доспехах, относили к обычному классу оружия main gauche, всегда, в любую эпоху, был плодом фантазии конкретного мастера. Несмотря на его изощренный и устрашающий вид, в качестве фехтовального инструмента он решительно уступает любому обычному кинжалу. Если «ломатель мечей» вообще когда-нибудь применяли, то, вероятно, только держа в правой руке и в одиночку, а не в сочетании с рапирой. В старинных фехтовальных книгах он не упоминается, и есть основания полагать, что он использовался до XVI века .

См. введение .

Эти затупленные клинки представляли собой довольно угрожающий спортивный инвентарь, и, безусловно, мастерское владение рапирой ученик приобретал за счет синяков, рискуя получить серьезную травму .

Савиоло говорит нам, что на обе руки надевали кольчужные рукавицы, и многие трактаты того периода свидетельствуют о том, что серьезные тренировки проводили в кольчужных рубахах или нагрудниках, а на голову надевали что-то вроде шлема, но для ног никакой защиты не предусматривалось .

«Я наставил себе синяков на голени, пока дрался на рапире и кинжале с мастером фехтования», – пишет мастер Слендер, но любой завсегдатай фехтовальной школы знал об этих мелких минусах обучения .

В правление Якова I лорда Санкуайра повесили за то, что он из мести убил эльзасского мастера по имени Тернер, нечаянно выколовшего ему глаз .

В XVII веке при фехтовании на рапирах вместо кольчужных перчаток стали надевать кожаные; а что касается шпаги, то везде были приняты длинные, мягкие кожаные перчатки, похожие на те, что и посейчас надевают в итальянских фехтовальных школах .

Маски не были повсеместно приняты до конца XVIII века. Тяжелый шлем, который надевали при фехтовании саблей или деревянной рапирой, видимо, появился в Германии в XVIII веке .

Во время упражнений с таким грубым инструментом, совершенно лишенным какой бы то ни было защиты для руки, обязательно надевали кольчужную рукавицу .

Слово single stick, деревянная рапира, так же относится к посоху или двуручной дубинке, как палаш к длинному или двуручному мечу .

Деревянная рапира или дубинка была и до сих пор остается заменителем палаша, а посох заменил длинный меч в фехтовальных упражнениях. Французы до сих пор используют деревянный меч, чтобы упражняться во владении саблей, очень похожий на заменитель дюсака

Pages:     | 1 | 2 ||

Похожие работы:

«GENEALOGICAL RELATIONS OF THE ROMANOVS BEFORE THE BEGINNING OF 17TH CENTURY AND TH PCHELOV E.V.GENEALOGICAL RELATIONS OF THE ROMANOVS BEFORE THE BEGINNING OF 17TH CENTURY AND THEIR SIGNIFICANCE IN THE HISTORY OF THIS HOUSE Е.В. ПЧЕ...»

«П.Ф. Алешкин• Крестьянское протестное движение в России в условиях политики военного коммунизма и ее последствий (1918–1922 гг.): к итогам исследования Актуальность темы исследования определяется необхо...»

«АКАДЕМИЯ НА7К СССР ОРДЕНА ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ ИНСТИТУТ ВОСТОКОВЕДЕНИЯ Ленинградское отделение ПИСЬМЕННЫЕ ПАМЯТНИКИ И ПРОШЕНЫ ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ НАРОДОВ ВОСТОКА ХУ1 ГОДИЧНАЯ НАУЧНАЯ СЕССИЯ ЛО ИВ АН СССР (доклады и сообщения) февраль 19 8 1 г. Ч асть I И здательство Н аука” Главная редакция восточной литература Москва 1982 8. Watanabe S...»

«Сальникова Екатерина Викторовна ФЕНОМЕН ВИЗУАЛЬНОСТИ И ЭВОЛЮЦИЯ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ Специальность 24.00.01 теория и история культуры Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора культурологии 1 1 [Ak? 2G12 Москва-2012 Работа выполнена в отделе художественных проблем средств массовых коммуникаций Государственного института искусство...»

«Владимир Сергеевич Соловьев Византизм и Россия Страницы указаны по изданию: Владимир Соловьев Спор о справедливости. Москва-Харьков, I Языческий Рим пал потому, что его идея абсолютного, обожествленного государства была несовместима с открывшеюся в христианстве истиной, в силу которой верховная государственная власть есть лишь делегация де...»

«ИСТОРИЯ И ИСТОРИЧЕСКАЯ ПАМЯТЬ SARATOV STATE UNIVERSITY Institute of History and the International Relations SEC "Regional cultural-historical heritage and cross-cultural contacts" HISTORY AND HISTORICAL MEMORY The interuniversity collection of proceedings Editor A.V. Gladishev ISSUE 3 Sarato...»

«Карим Абдул-Джаббар, баскетболист, США Описание: Карим Абдул-Джаббар, прославившийся на весь мир своими слэм-данками и скайхуками, открывает для себя другую сторону жизни и духовности, и принимает ислам. Авторство: Аноним Опубликовано 24 Nov 2014 Последние изменения 24 Nov 2014 Категория: Статьи Истории о новых мусульманах И...»

«АДМИНИСТРАЦИЯ БОКИНСКОГО СЕЛЬСОВЕТА ТАМБОВСКОГО РАЙОНА ТАМБОВСКОЙ ОБЛАСТИ ПОСТАНОВЛЕНИЕ 25.12.2013г. № 291 с.Бокино О внесении изменений в постановление администрации Бокинского сельсовета Тамбовского района Тамбовской области от 27.03.2012 г. № 59 "Об утверждении административного регламен...»




















 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.