WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

«по истории и культуре Санкт-Петербурга «Ленинградский рок-клуб в период с 1970 по 1990-е годы» Выполнила Шуляковская Ангелина 11 «Б» класс Учитель: Старикова Ю.А.. Санкт-Петербург Содержание: ...»

Государственная бюджетная общеобразовательная гимназия №24 им. И.А. Крылова

Исследовательская работа

по истории и культуре Санкт-Петербурга

«Ленинградский рок-клуб в период с 1970

по 1990-е годы»

Выполнила Шуляковская Ангелина

11 «Б» класс

Учитель: Старикова Ю.А .

.

Санкт-Петербург

Содержание:

Введение…………………………………………………………………………..3

Глава 1.Формирование устойчивой ленинградской

рок-общественности…………………….………………………………......…….6

Глава 2. Год 1981-й .

Создание творческих резерваций…………………….…..6 Глава 3. Рок-фестивали и образование ленинградской рок-сцены………….....9

3.1. I рок-фестиваль .

3.2. II рок-фестиваль и открытие новых рок-звёзд

3.3. Новая «Алиса» и появление «Поп-Механики». Квинтэссенция братства .

3.4. IV рок-фестиваль. Раскол .

3.5. Легализация рока в стране. V рок-фестиваль .

Глава 4. Эффектный закат эпохи сопротивления………… .

.………………...14 Приложение 1 Группы-лауреаты на фестивалях Ленинградского рок-клуба (ЛРК) авторская систематизация Приложение 2 Фотоматериалы ……………………………………………… .

Источники………………………………………………………………………..39 Введение .

«Высокие достижения культуры возможны прежде всего в обществе, где ничто не мешает развитию свободных и талантливых личностей»

(Лихачев Д. С.) Понятию «культура» нельзя дать четкого единственного определения. В основном под культурой понимают самовыражение человека, проявление его личности .

Одно из самых необычных толкований культуры – определение дал Николай Рерих. Он называл культуру «почитанием Света», разделяя термин «культура» на две части – «культ» и «ур». «Культ всегда останется почитанием Благого Начала, а слово Ур нам напоминает старый восточный корень, обозначающий Свет, Огонь». (Рерих Н.К. «Культура и цивилизация») Невозможно отрицать присутствие общечеловеческих ценностей в текстах рок-исполнителей СССР в 80-х годах, а особенно – наиболее актуальных из них в то время: свобода, дружба, любовь, вера и т.д. Очень остро стоит проблема ценности личности человека. Например: Алиса – «Ко мне», «Соковыжиматель» (альбом «Энергия» 1987 год); Кино – «Дальше действовать будем мы» (альбом «Группа крови», 1986 год). Воля, свобода, разум и чувства – это и есть признаки личности .

Почему же произошел закат «эпохи сопротивления», если в 90-х годах никакой тоталитаризм не мешал становлению личности человека и самовыражению?

Исчезла главная составляющая этой культуры (рок-культуры 1985-1991 годов) – борьба с советской идеологией. Для достижения высот в культуре необходима не только свобода и отсутствие тотального контроля над самовыражением личности. Необходима целостность идеи, которая в данном случае была разрушена, что привело к распаду культуры .

Формально рок-музыка – это гитарно-барабанная музыка, разновидность (как ни странно) поп-музыки. Рок-музыку можно назвать и песеннотанцевальной, и учесть творческую самодостаточность артистов, но в целом словари затрудняются дать хоть какое-нибудь четкое определение. По этой причине принадлежность многих музыкальных коллективов к рок-музыке (и наоборот) спорна .

В конце 70-х годов двенадцать объединившихся ансамблей устроили в маленьком зале одного из РЖУ продолжавшийся весь день концертфестиваль. На него были приглашены представители радио, телевидения, общественных организаций крупнейших предприятий города. С объемистой пачкой отзывов совет будущего клуба отправился к А. А. Ивановой, незадолго перед этим ставшей директором Ленинградского межсоюзного Дома самодеятельного творчества. Инициативу поддержал обком партии, и 7 марта 1981 года в зале ЛМДСТ на улице Рубинштейна, 13 состоялся первый официальный концерт рок-клуба .





Через 30 лет о нем вспомнили – ажиотаж был чудовищный. Но что осталось от него в реальности?

В своей работе я проанализирую деятельность музыкальных групп-членов организации «Ленинградский Рок-клуб» до распада СССР (1991) и их последующую деятельность по настоящего времени. При оценке современного творчества будут приниматься во внимание количество студийных записей группы, концертные площадки и участие в различных рок-фестивалях .

Цель работы:

изучить в хронологическом порядке деятельность Ленинградского рок-клуба ( 1970-1990 гг.) и выявить масштабы влияния ЛРК на формирование и жанровую дифференциацию рок-сцены в СССР .

Задачи работы:

-изучить литературу и периодические издания о истории Ленинградского рок-клуба;

- составить авторскую таблицу, систематизирующую творческую деятельность рок-групп до распада СССР ( до 1991)

-выдвинуть предположения о причинах «растворения» Ленинградского рок-клуба в шоу-бизнесе России 1990-х годов

- проанализировать современное творчество рок-групп, не прекративших своё существование до наших дней (будут приниматься во внимание количество студийных записей группы, концертные площадки и участие в различных рок-фестивалях) .

- на основе исследования текстов песен групп выявить в соответствии с хронологией спад сопротивления системе Глава 1. Формирование устойчивой ленинградской рок-общественности .

Весной 1963 года вышел первый альбом The Beatles, а уже в декабре ленинградская группа «Странники», вооруженная самодельными гитарами и усилителями, давала свой первый концерт .

В сложной и запутанной структуре рок-общественности 1970-1980-х гг .

( часто применяется термин рок-тусовка) определить, кому принадлежала пальма первенства в создании Рок-клуба довольно сложно .

Лидер ленинградских хиппи Геннадий Зайцев считает всё происходившее на Рубинштейна, 13 отнюдь не главным эпизодом в деятельности ленинградской рок-оппозиции:

«Ленинградский рок-клуб был создан не на Рубинштейна, а прямо на Новый 1973-1974 год на Курляндской улице по идее моего брата и назывался он "Поп-клуб". Отличие от тусовки Васина было в том, что "васинцы" занимались исключительно The Beatles, больше никем вообще, и русское слово, и русская музыка воспринимались там просто насмешливо и с издевкой. И когда мы хотели привлечь Васина к проявлению какой-либо инициативы, то ответ был однозначен: все это ерунда, я не хочу сидеть в тюрьме и забудьте - какой русский рок, это все смешно, слушаем The Beatles и радуемся. К The Beatles мы относились так же, как и к русскому року, т. е .

естественно гораздо лучше, но целью и задачей себе ставили - объединение музыкантов, поэтов, которые кладут свои стихи на музыку, с целью воздействия на молодежь. И мы искали себе подобных. Вот такое объединение музыкантов и пропаганда их творчества - это было средство .

В него входили «Мифы», «Большой Железный Колокол», «Россияне», «Аквариум», «Гольфстрим», «Что делать?» .

И все это было неофициально, ни о каких разрешениях обкома партии, контроле со стороны бюрократического аппарата речь не шла. Ленинград кипел диссидентской жизнью, начались облавы, отключения электричества .

Самого Зайцева не раз вызывали – не в Большой дом на Литейном, а просто на улице или в кофейни – настойчиво интересовались, насколько популярна музыка, что нужно музыкантам и почему они «так бесятся» .

Фактически переход к официальному существованию Рок-клуба начался с предложения Надежды Афанасьевой, будущего куратора клуба. В этот период Зайцеву предложили «стучать», он отказался, и через полгода в клубе его не стало .

Владимир Рекшан, лидер группы «Санкт-Петербург»: «Как известно, Ленинградский рок-клуб был официально открыт концертом в Доме народного творчества, на Рубинштейна, 13. Для меня это не было каким-то особым событием. К 1981 году этот жанр существовал полтора десятилетия. Была создана инфраструктура для проведения концертов, была своя публика, были организаторы, система сбора каких-то незначительных средств. Просто, как стало потом известно, госбезопасности надоело бегать за этими концертами, и нужно было создать некое место, где можно было бы свободно наблюдать» .

Глава 2. Год 1981-й .

Создание творческих резерваций .

Вместе с 70-ми годами закончилась эпоха относительно вольного разгула неофициальных деятелей культуры. Их становилось всё больше, и они своим хаотичным движением по жизни, искусству и умам молодежи начали всерьез тревожить партийно-комсомольских товарищей, отвечавших в стране за умонастроение. К 1981 году было решено создать в Ленинграде несколько творческих резерваций: отдельно для художников, писателей и музыкантов и наблюдать, как молодые деятели культуры будут в них развиваться, имея возможность, если что, направлять это развитие в нужную сторону или попросту его приостановить. Появились ТЭИИ (Товарищество экспериментального изобразительного искусства), писательский «Клуб-81» и Рок-клуб на Рубинштейна, 13 .

Поскольку для «разведения» музыкантов требовалась материальнотехническая база, то Рок-клуб повесили на городской профсоюз. Тем более, именно профсоюзы занимались непрофессиональными группами: у каждого профсоюза был собственный штатный коллектив самодеятельности, подтверждавший высокую культуру пролетариата, многие из групп считались коллективами того или иного ДК. У профсоюзов, кроме того, были концертные залы и кое-какой аппарат. И наконец, именно профсоюзы имели законное право организовывать на своих площадках публичные выступления самодеятельности, в разряд которой попадали рок-группы. Комитет государственной безопасности выполнял наблюдательно-контролирующие функции, и никто, без всяких исключений, не избежал в разной степени контакта с этим ведомством .

У многих возникает закономерный вопрос: а не было ли создание Рок-клуба полностью инициировано КГБ?

Андрей Бурлака, автор энциклопедии ленинградского рока:

«Чушь полная! (…) Это организация, которая по своему статусу занималась досуговой, как тогда говорили, деятельностью советских людей. То есть все, что люди делали вне работы - вязали макраме, выпиливали лобзиком, пели хором - это все попадало под юрисдикцию Дома самодеятельного творчества. И вот когда туда пришла новая директор, очень деятельная, энергичная женщина, конечно, абсолютно далекая от рок-музыки, но просто здравомыслящая – Анна Александровна Иванова, вот именно Анна Александровна и стала реальным основателем Ленинградского рок-клуба со стороны властей. А КГБ, я могу сказать, совершенно определенно начал проявлять интерес только со второго, а то и с третьего сезона. Не потому что там такие лохи были, извините за грубое слово, а просто для них это не было особым предметом интереса. Они ловили шпионов, антисоветчиков, диссидентов, а мы были для них слишком маргинальным явлением. Только когда рок-клубом заинтересовались западные журналисты, КГБ обратил на нас внимание» .

Тогдашний яркий фигурант рок-тусовки Ленинграда Александр Семёнов в марте 1981 года произнес фразу, означавшую признание полубюрократизированного Рок-клуба неформалами. «Создан Ленинградский Рок-клуб!». И тишина. Страх – сейчас же приедут, повяжут .

Но нет .

7 марта 1981 (здесь источники путаются в датах: кто называет 7-е, кто 11-е, 8-е марта) состоялся первый концерт «ЛенКлуба Любителей Музыки»

(название Рок-клуба он получил в 1982 году), грандиозное по тем временам рок-действо с участием «Пикника», «Зеркала», «Мифов» и «Россиян» в помещении Театра народного творчества (ЛМДСТ). Здесь Рок-клуб получает прописку и статус любительского объединения. Начинается легальная жизнь ленинградского рока, полная забот, надежд и мелочных, унизительных проблем. Профсоюзное руководство города жестко контролирует каждый шаг своего приемного дитяти. Тем не менее движение набирает силу, обостряется борьба с многочисленными чиновниками за право существования .

Джордж Гуницкий, март 1981 года : «И все-таки несмотря ни на что это был праздник! Ветераны степенно здоровались друг с другом и пожимали плечами. Что происходит? Никто не мог толком ответить на этот вопрос, пока на сцену не вышел конферансье и не объявил об открытии рокклуба. Пятисотместный зал, вместивший в себя не менее семисот человек, загрохотал. В самом деле, невероятная вещь! Рок-клуб, да еще с официальным статусом, с уставом, с советом - немыслимо! Старинная мечта оказалась явью!»

Весной 1981 складывается первоначальная структура ЛРК, остающаяся неизменной на протяжении нескольких лет. Она соответствовала статусу любительского объединения: все текущие дела клуба публично обсуждаются на общем собрании, там же утверждаются решения, принятые советом, который избирается открытым голосованием и действует в соответствии с уставом (число членов совета первоначально не превышало 7 человек) .

Члены совета выбирают председателя совета (президента клуба) .

Устав был составлен по типовым бюрократическим схемам, с массой ненужных и казуистических пунктов. В дальнейшем в нем потребовалось многое изменить (к примеру, куратор клуба — представитель ЛМДСТ — в особых случаях мог наложить "вето" на решение совета или собрания) .

Первые собрания ЛРК проходили бурно. Рокеры с удивлением обнаружили в своей среде бюрократов, догматически соблюдающих устав, что подчас изрядно тормозило работу. Административный восторг первого совета отпугнул от ЛРК многих музыкантов .

Ленинградский рок-клуб, располагавшийся по адресу ул. Рубинштейна, 13, не был тем типичным рок-клубом, какие есть на Западе. Он скорее был похож на своего рода смесь ДК с Союзом Композиторов со своей системой членства. Во главе клуба стоял избранный музыкантами совет, в клубе также был свой устав и статус. В концертном зале клуба существовали специальные места, на которых располагались сотрудники КГБ, а также представители КПСС и комсомола, в задачу которых входило наблюдение за происходящим в клубе. Потенциально опасные с точки зрения органов музыканты, которые могли высказываться против власти или просто эпатировать публику (главным образом, панк-рокеры), к участию в рок-клубе не допускались. Тем не менее рок-клуб был единственным местом в городе, где можно было легально играть рок .

Очевидцы назвали эти «реформы» половинчатыми. Да, перестали «вязать» .

Да, можно было свободно играть рок .

Но – поначалу концерты проходили не чаще раза в месяц. Но – билеты продавать было нельзя (Дом самодеятельного творчества!). Да, концерты проходили, но никакого доступа ни к средствам массовой информации, ни к студиям грамзаписи, ни даже к мало-мальской пусть и самодеятельной рекламе не было вовсе .

Впрочем, в чем-чем, а в рекламе концерты Рок-клуба не нуждались. Задолго до назначенного часа улица Рубинштейна заполнялась в высшей степени колоритной толпой молодых людей. Полностью игнорируя робко пробивающиеся сквозь это пестрое сборище автомобили, юноши и девушки часами ждали концерта – общаясь, потягивая пиво, распевая песни. У большинства вожделенного билета не было – чтобы получить его, нужно было быть тем или иным образом причастным либо к Совету клуба, либо к одной из выступающих групп. По мере приближения времени начала, появлялась милиция, толпу сгоняли с проезжей части, вход огораживали, и счастливые обладатели билетов с трудом протискивались сквозь толпу, смущенно стараясь не замечать умоляюще-просящего взгляда многочисленных менее удачливых знакомых .

Глава 3. Рок-фестивали и образование ленинградской рок-сцены .

3.1. I рок-фестиваль .

В январе 1983 года у клуба появился куратор от Дома самодеятельности заведующая оркестровым отделом Надежда Афанасьева. Это было сделано в большей степени ради централизации контактов с клубом, а не ради какогото целенаправленного давления. Просто руководству ЛМДСТ было так удобнее. Тогда же в начале 1983 года было решено провести фестиваль, носивший название «Первый городской смотр-конкурс любительских групп». На протяжении нескольких месяцев отбирались группы для участия в нем, а так называемый заключительный тур прошел с 13 по 16 мая 1983 года в зале ЛМДСТ. Все было организовано вполне серьезно. Фестиваль вызвал ажиотажный интерес не только в городе, но и по стране - по сути это был первый официально разрешенный рок-фестиваль в стране. Пусть его лавры ничего не давали, но всё же свидетельствовали о хоть каком-то повороте властей в сторону рок-групп. Контролирующие инстанции тоже остались довольны фестивалем, и он стал ежегодным. И ежегодно итоги фестиваля провоцировали внутриклубные конфликты по более-менее однообразным поводам: кто допущен до финального тура, а кто нет, кто и почему стал лауреатом, как распределялись билеты и почему был плохой звук .

Жюри оценивало выступления по пятибалльной системе с учетом музыки, текста, аранжировки, исполнения, зрелищности. В протоколах фигурировали десятые и сотые балла, словно в фигурном катании на льду .

Лауреаты: «Мануфактура» — I место, «Мифы» и «Аквариум» — II, «Странные игры», «Россияне», «Тамбурин» и «Пикник» — III. Всего выступило 14 групп, среди которых кроме лауреатов были «Зоопарк», «Яблоко», «Джонатан Ливингстон», «Патриархальная выставка», «Плюс», «Пилигрим» и «Меломаны». Главной сенсацией фестиваля стало выступление «Мануфактуры», программа которой оказалась наиболее целостным зрелищем, к тому же сработал эффект новизны — об ансамбле не было ничего известно заранее. «Миллионный дом» Олега Скибы стал лучшей песней фестиваля .

Рок-фестиваль оживил ленинградскую музыкальную ситуацию, о ЛРК заговорили всерьез, к нему потянулись новые таланты .

3.2. II рок-фестиваль и открытие новых рок-звёзд .

Результаты первого «смотра» позволили после окончания сезона организовать однодневный фестиваль на берегу Финского залива в Выборгском парке "Монрепо". Зрители расположились прямо на траве, на склоне холма. Концерт-фестиваль длился много часов подряд. После показа выборгских групп (одна из которых — «Монрепо» — впоследствии стала членом рок-клуба) выступили «Россияне», «Мануфактура», «Аквариум» и московский «Центр». I фестиваль и Монрепо дали настолько мощный энергетический заряд, что следующий сезон начался в обстановке всеобщего подъема и оптимистических прогнозов .

II фестиваль 18-20 мая 1984-го года оказался богатым на сенсации:

«Джунгли», «Телевизор», «Кино» (последняя долго не выступала и фактически родилась заново) — никто не мог предположить, что будет столько прекрасных дебютов .

«Кино», «Камчатка» («Начальник Камчатки», 1984, студия АнТроп) О-o, это странное место Камчатка, О-o, это сладкое слово "Камчатка" .

Но на этой земле я не вижу тебя, Я не вижу твоих кораблей, Я не вижу реки, я не вижу моста, Я пытаюсь найти лошадей .

Группа «Секрет» (тогда член клуба), только начинавший поп-карьеру, произвел приятное впечатление и порадовал озорной элегантностью, свежестью и артистизмом. Эти группы, как и «Аквариум», «Тамбурин», «Теле-У», стали лауреатами (от системы распределения мест было решено отказаться). «Зоопарк» получил приз зрительских симпатий. Фестиваль отличался разнообразием представленных стилей. Что же касается «старой»

музыки, то она резко пошла на спад: «Мифы» в очередной раз (и надолго) оставили сцену, «Пикник», перешедший в Ленконцерт, отказался от выступления, а «Россияне» выступать не могли — в январе 1984 пропал без вести их лидер Георгий Ордановский. Традициям хард-рока остались верны «Патриархальная выставка» и «Алиса», выступившие неплохо, но погоды не сделавшие .

В Ленинград поехали таланты со всей страны. Перебрался из Череповца рокбард Александр Башлачёв, из Москвы приезжает и вливается в «Алису»

Константин Кинчев (фото №2), из Уфы прибывает Юрий Шевчук (фото № 16), чтобы соединиться с рок-потоком на Рубинштейна, 13 .

3.3. Новая «Алиса» и появление «Поп-Механики». Квинтэссенция братства .

«Алиса» упорно штурмовала рок-Олимп, однако никто не мог предположить, что главным событием III Ленинградского рок-фестиваля, прошедшего в 1985 году, станет выступление обновленной «Алисы». С приходом Константина Кинчева (приглашенного Святославом Задерием) группа преобразилась и сразу после фестивального дебюта по праву вошла в клан лидеров. До Кинчева никто еще не пел от имени поколения так откровенно и яростно, никто еще так страстно и мощно не призывал к объединению .

«Алиса», «Мое поколение» («Энергия», записан 1985-86, студия Ленинградского Рокклуба) Быть живым - моё ремесло, это дерзость, но это в крови .

Я умею читать в облаках имена тех, кто способен летать .

И если ты когда-нибудь почувствуешь пульс Великой любви, Знай, я пришёл помочь тебе встать .

По стране начинают распространяться самиздатовские аудиозаписи концертных выступлений «Алисы» .

Мгновенно отреагировали на «Алису» и чиновники. Еще не закончился фестиваль, а в жюри уже вспыхнули яростные споры. Но демократическое голосование победило бюрократов, «Алиса» стала лауреатом. Для того времени это было принципиальной победой: кураторы тщательно контролировали ЛРК, посещали концерты, пополняя досье .

На фоне победоносного дебюта московско-ленинградской жесткой новой волны остальные участники фестиваля оказались в тени, большинство лидеров проявили себя не в полную силу. И дело не в отсутствии стабильной формы. Многие группы отошли от привычных канонов и, находясь в ситуации переосмысления прошлых успехов, искали новое качество .

Наступила пора экспериментов, и, поскольку поиски были далеки от завершения, возникло ощущение сдержанности и недосказанности. Поэтому вскоре после фестиваля некоторые ленинградские рок-журналисты стали поговаривать о кризисе жанра. На самом деле особых поводов для тревоги не было. Фестиваль прошел под знаком поисков, его приметы — интеллектуализм, профессионализм, эксперимент — имели и оборотную сторону: рассудочность и эмоциальную скованность, что вполне соответствовало началу процесса серьезных изменений. Лауреатами стали «Джунгли», «Теле-У», «Странные игры», «Телевизор», «Алиса», «Кино», «Тамбурин». Новые группы «Прииск», «Гранд-цирк», «Микроклимат»

ничего интересного не показали. Любопытную театрализованную программу «Новое платье короля» подготовила «Патриархальная выставка», отказавшаяся от безоговорочного преклонения перед тяжелым роком .

Сенсацией фестиваля стало внеконкурсное выступление «Популярной Механики»: 45 мин разыгрывался оригинальный музыкальный хэппининг .

Биг-бэнд Сергея Курехина (фото № 17), в котором играли рок-звезды и рокдилетанты, джазмены, фольклористы, струнный квартет и шумовая «индустриальная группа», был неподражаем и непредсказуем. Чередование спонтанной импровизации, риффов из репертуара «Странных игр», рок-нролла и виртуозных джазовых соло, синтез всевозможных музыкальных жанров открывали новые горизонты перед рок-культурой. Состав «Популярной механики» не являлся постоянным, он варьировалсяся в зависимости от исполняемого произведения. В «Популярную механику»

входил струнный состав (от пяти до пятнадцати человек), фольклорный ансамбль, «индустриальная группа», занимавшаяся звуковыми эффектами, с использованием станков, рельсов и других механизмов и предметов, мимы из труппы «Лицедеи», художники и актеры ленинградских театров. На сцене одновременно могли находиться до пятидесяти человек.. .

Чисто в творческом плане ситуация складывалась парадоксальная .

Брызжущих идеями талантов было чуть не больше чем крепких мастеров, способных эти идеи воплощать в звуки. Музыкальный «инцест» стал отличительной чертой клуба: бас-гитарист Александр Титов играл одновременно и в «Аквариуме», и в «Кино», сменивший его в «Кино» Игорь Тихомиров до звездности группы Цоя успешно сочетал работу в «Кино» со своей первой группой – «Джунгли». Бесспорным рекордсменом был барабанщик Александр Кондрашкин, который успел поиграть в «Аквариуме», «Странных играх», «АВИА», «Джунглях», «Тамбурине» и «Объекте насмешек» не считая еще эпизодических появлений в менее значимых группах .

Квинтэссенцией этого всеобщего братства стала «Поп-механика», собиравшая на одну сцену чуть ли не весь рок-клуб с вкраплением в него джазменов, фолькористов, классических музыкантов, а чуть позже хоров, духовых оркестров, циркачей, оперных звезд и животных .

3.4. IV рок-фестиваль. Раскол .

IV Ленинградский рок-фестиваль (30 мая — 1 июня 1986) проходил в ДК «Невский» и отличался насыщенностью разнообразных музыкальных концепций и революционных настроений. Процесс демократизации общества только начался, власти ничего не успели еще разрешить, однако радикально настроенные рокеры, почувствовав приближение нового времени, решительно ринулись вперед. Гран-при фестиваля получил «Аквариум», лауреатство — «Зоопарк», «Модель», «АВИА», «Алиса», «Джунгли», «Кино» и «АукцЫон» .

Неформальным героем фестиваля стал «Телевизор», выступивший с наиболее острой и тематически актуальной программой. Песня Михаила Борзыкина "Выйти из-под контроля" стала кульминацией концерта .

Руководство ЛДМ под нажимом инстанций на полгода отстранило группу от концертной практики из-за того, что песня не была "залитована". Итоги фестиваля вызвали недовольство. Особое неодобрение получило лауреатство «Модели» с ее профессионально отшлифованной, холодноватокомпьютерной музыкой, не похожей на рок-клубовские стандарты. Ворчали и по поводу Гран-при «Аквариума», хотя это был один из лучших концертов группы за всю ее историю. Радикалов раздражал и «Зоопарк» с его ритм-эндблюзами и лирическими балладами. Эти настроения отражали определенные процессы в среде рокеров. Многие музыканты активно взялись за перестроечную тематику, ориентируясь прежде всего на социальность и актуальность. ЛРК разделился на «правых», «левых» и «центристов». Точку в споре поставило время, когда через 2 года стало ясно, что социальность выродилась в штамп, равно как и «олимпийское» парение над действительностью. А пока, летом 1986, в ЛРК бушевали нешуточные страсти. К тому же статус любительского объединения начинал тормозить и сковывать деятельность клуба. Была создана инициативная группа, которой предстояло независимо от совета изучить ситуацию и найти выход, однако группа эта оказалась не слишком инициативной .

3.5. Легализация рока. V рок-фестиваль .

Второе рождение «Алисы» всколыхнуло потребность слушателей в звукозаписях любимых групп. Выпускник физического факультета Ленинградского Университета, а ныне обладатель собственной звукозаписывающей студии Андрей Тропилло поначалу не принимал в его работе особого участия и, похоже, не принимал всерьёз, ограничив сотрудничество с ним звукорежиссурой концертов. Но по мере того, как клубные фестивали начали выносить на поверхность всё больше новых имён, Тропило стал появляться в его стенах гораздо чаще. После третьего фестиваля Ленинградского рок-клуба Борис Гребенщиков познакомил Константина Кинчева с музыкальным продюсером Андреем Тропилло. В 1985 на «АнТропе» были записаны такие определяющие для всего русского рока альбомы как «Энергия» «Алисы», «Шествие рыб» «Телевизора», «Ночь» «Кино», «Танец волка» «Пикника», не говоря об «Аквариуме», который сотрудничал с Тропилло уже на протяжении многих лет .

По мере углубления перестройки продолжается легализация рока. Летом 1986 в США выходит альбом Red Wave («Красная волна») с песнями «Аквариума», «Алисы», «Кино» и «Странных игр». Продюсер альбома Джоанна Стингрей становится на какое-то время «первой леди» советского рока и «своим парнем» для ленинградских музыкантов .

Вскоре после этого происходят совершенно невообразимые вещи: рокеров вытаскивают из привычного им полуподполья, они становятся чуть ли не героями перестройки. Среди дебютантов выделяются самобытный «Ноль» с неизменным баяном Чистякова, веселые рок-н-ролльщики «Опасные соседи»

и арт-роковый «Сезон дождей». Часто выступает талантливый рок-бард Юрий Наумов. Но самая большая сенсация последнего времени — ДДТ .

Юрий Шевчук переехал в Ленинград, собрал новый состав и отныне легендарная группа — член ЛРК. Ведущие группы клуба все чаще и чаще гастролируют, а в Ленинград приезжают группы из Новосибирска, Архангельска, Свердловска, Риги, Москвы. Благодаря клубу «Фонограф» при ЛДМ ленинградцы смогли увидеть воочию знакомые по магнитофонным альбомам «Наутилус Помпилиус», «ЧАЙФ», «Калинов Мост», «Облачный край» .

Сезон 1987 завершается помпезным V Ленинградским рок-фестивалем (3-7 июня), на котором выступили 26 групп и барды Александр Башлачёв и Юрий Наумов. Фестивальные концерты перестали быть дефицитом, нет больше лауреатства, в фойе висят щиты, на которых публика может писать все, что ей вздумается, об участниках фестиваля. Сенсационных дебютов не было — почти все группы много выступали в последнее время. После 13-летнего перерыва появился «Санкт-Петербург» в своем классическом варианте .

Легализовался и выступил в ЛРК отец ленинградского панк-рока Андрей «Свин» Панов (фото №18). Концерт «Автоматических Удовлетворителей», как и ожидали, перерос в скандал, но это было унылое зрелище. Зато «Объект насмешек» выступил мощно: неудачный дебют на прошлогоднем фестивале их не обескуражил, и они заняли законное место в большой десятке рок-клубовских звезд. Но прежнего воодушевления уже не было .

Административный контроль стал стремительно снижаться. Уже в 1989 году в Ленинграде выступила «Гражданская Оборона» - представитель мрачного сибирского гаражного панк-рока .

Глава 4. Эффектный закат эпохи сопротивления .

Летом 1988 ЛРК пребывает в состоянии организационной неопределенности .

Только в декабре проект новой структуры, разработанной Н. Михайловым, утверждается, и Молодежный музыкальный центр «Ленинградский рокклуб» заводит свою печать, счет в банке и все то, что положено самостоятельной организации. Наконец-то можно платить музыкантам!

Правда, концертная деятельность и доходы от нее проблематичны потому, что почти все ведущие группы предпочитают работать самостоятельно .

Летом 1989 Андрей Тропилло выставил свою кандидатуру на пост директора ленинградского отделения фирмы «Мелодия» (до того момента номенклатурная и строго идеологическая должность, занимаемая партийными функционерами) и, как ни странно, пришёл к финишу первым. В том же сентябре в компании с известным писателем, «рок-дилетантом»

Александром Житинским, Тропилло провёл в ЦПКиО девятидневный фестиваль лауреатов конкурса магнитоальбомов журнала «Мелодия», собравший рекордное количество групп со всей страны и из-за рубежа. Это стало эффектной кодой романтической эпохи 80-х .

Ленинградский рок-клуб уходит на задний план. Сначала он помогал музыкантам, потом, решив стать самостоятельным и самоокупаемым, столкнулся с заорганизованностью профсоюзных инструкций и людей и пока через них пробивался, его уже опередили появившиеся концертные кооперативы. Когда все стало можно, Рок-клуб стал не нужен. Свободой и деньгами каждый хотел наслаждаться самостоятельно .

По поводу попыток возродить Ленинградский Рок-клуб Михаил Борзыкин, участник группы «Телевизор», отозвался так: «Это процесс перманентный, стихийный и довольно хаотичный; периодически возникают группы лиц, пытающиеся каким-то образом выдать себя за возрожденцев. В данном случае я не знаю, кому принадлежит эта инициатива и получится ли из нее что-нибудь. Как всегда, будем надеяться… Жаль, что предыдущие инициативы потихонечку сходят на нет в виду инертности социальной среды» .

Таким образом, Рок-клуб в Ленинграде конца 70-х начале 80-х не был конкретным местом, а был просто расхожим понятием, вовсе не ассоциируемым с улицей Рубинштейна, дом 13 .

Влияние его было так сильно, что вслед за ним появились Московская Роклаборатория, Свердловский, Воронежский Рок-клубы. Благодаря ему появились записи русского рока на кассетах и виниловых пластинках. Он открыл такие группы, как «Алиса», «Пикник», «Телевизор», «Кино» и многие другие. Благодаря ему появились на свет клуб «Там-Там», «Модный клуб Грибоедов» и остальные сцены, где рок-музыканты показывали свой талант. Заветный адрес «Рубинштейна 13» звучит во многих песнях .

Исследование текстов «Дальше действовать будем мы», альбом «Группа крови», записан 1986-1988 И вот мы пришли заявить о своих правах: "Да!" Слышишь шелест плащей - это мы.. .

Дальше действовать будем мы!

«Перемен!», альбом «Последний герой», записан 1989 Перемен требуют наши сердца, Перемен требуют наши глаза, В нашем смехе и в наших слезах, И в пульсации вен Перемен!

Мы ждем перемен .

«Муравейник», «Черный альбом», записан 1990 Муравейник живет, Кто-то лапку сломал - не в счет, А до свадьбы заживет, А помрет - так помрет.. .

Я не люблю, когда мне врут, Но от правды я тоже устал .

В строках, датированных 1986 годом, сквозит напор молодого поколения, стремление заявить о себе, как о будущем общества. «Дальше действовать будем мы!» - безапелляционно Цой говорит о миссии молодых .

В песне «Перемен!» заметно отчаяние в попытках что-то изменить. Он требует перемен как бы сверху, чувствуя себя не в силах изменить ситуацию самостоятельно .

Окончательным спадом «сопротивления» в песнях группы «Кино» можно считать их последний альбом. Музыканты говорят, что Цой будто чувствовал приближение гибели. Но он не смог, как мы видим, остаться бунтарём навсегда. Муравейник – это и любой мегаполис, и страна в целом. С появлением свободы каждый озаботился собственными делами, люди разобщились, потеряли дух сплоченности. Ведь это стало ненужно – тоталитаризм пал. «Помрёт - так помрёт» - так можно охарактеризовать отношения людей друг к другу. И Ленинградский Рок-клуб постигла эта участь. Словно старик-отец, он был оставлен выросшими сыновьями пропадать в забытии .

–  –  –

Приложение 2 фото №1: ул. Рубинштейна, дом 13. Современная фотография .

Фото №2: III рок-фестиваль, 1985 год. В центре – К. Кинчев, справа – С. Задерий .

Фотография свободного источника .

–  –  –

Фото№4: Группа «Алиса», член ЛРК. VI фестиваль, 1988 год. Фотография свободного источника .

Фото№5 Виниловая пластинка 1988 года выпуска. Запись на студии Ленинградского Рокклуба – группа «Алиса», альбом «Энергия». Фото и пластинка из архива автора .

Фото №6: на V рок-фестивале (1987 год) .

Фото №7: «Аквариум» на фестивале ЛРК, 1983 год .

Фото №8: Олег Гаркуша («АукцЫон»), 1980-е годы .

–  –  –

Фото №11: Виктор Цой у афиши Ленинградского Рок-клуба .

Фото №12: группа «Мануфактура» - член Ленинградского Рок-клуба .

Фото №13: рок-группа «Пикник» .

Фото №14: группа «Секрет» .

Фото №12: группа «Мануфактура» - член Ленинградского Рок-клуба .

Фото №16: Юрий Шевчук на V рок-фестивале (1987 год) .

Фото №17: Сергей Курёхин (слева) и Всеволод Гаккель .

Фото №18: «Автоматические Удовлетворители». Крайний справа - Андрей Панов .

Источники:

1. «Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии .

Ленинградский рок-клуб» А. Гуницкий (http://sovr.narod.ru) 2. «Андрей Тропилло - Создатель питерской школы рока» А. Бурлака (http://www.antrop.net)

3. журнал «Пчела», №6, октябрь 1996 г., интервью с Геннадием Зайцевым (http://www.pchela.ru) 4. «Музыкальная Жизнь» №6, 1987 год, «Ленинградский Рок-клуб»

(http://www.nneformat.ru) 5. «Если бы не было рок-клуба?» Всеволод Гаккель, 26 февраля 2007 года, для «Специального радио» (http://art.specialradio.ru) 6. «30 лет Ленинградскому рок-клубу: история закончилась?»

07.03.2011 (http://www.svobodanews.ru)

7. http://www.bosonogoe.ru/blog/russkii-rok/1627.html

8. http://www.bbc.co.uk/russian/society/2011/03/110320_5floor_rock_club .

shtml

9. http://www.alisa.net

10.http://rusneformal.narod.ru/histlenrock.html

11.http://www.rock-n-roll.ru (сетевое издание о рок-музыке), А.Бурлака

12.http://www.rockhell.spb.ru/musicians/rossiane/a1.shtml

13.А. Кушнир "100 МАГНИТОАЛЬБОМОВ СОВЕТСКОГО РОКА"(http://www.rockanet.ru/100/index.phtml)

14.Лихачёв Д. С. «Русская культура»

(http://www.lihachev.ru/nauka/kulturologiya/biblio/1834)

15.http://www.gks.ru/free_doc/2009/demo/demo-docl08.htm


Похожие работы:

«Николай Крикун К вопросу в совершенствовании системы планирования и управления в Советском Союзе Annales Universitatis Mariae Curie-Skodowska. Sectio H, Oeconomia 2, 119-144 ANNALES UNIVERSITATIS MARIAE CURIE-SKODOWSKA LUBLIN — POLONIA VOL. II, 7 SECTIO H 1968 Z K a te d r y H is to r ii P o u d n io w...»

«АДМИНИСТРАЦИЯ АЛТАЙСКОГО КРАЯ УПРАВЛЕНИЕ АЛТАЙСКОГО КРАЯ ПО К У Л Ь Т У Р Е И А Р Х И В Н О М У Д Е Л У ПРИКАЗ N 562 от 25.12.2014 г. Барнаул Об утверждении предмета охраны, границ территории и пр...»

«Окольникова О.И. Деятельность современного казачества в Республике Хакасия по данным архивных документов ГКУ РХ "Национальный архив" Казачество представляет собой одно из самых замечательных проявлений российской государственной и народной жизни. Каз...»

«УДК 070:93/94 (571.1) DOI 10.25205/1818-7919-2018-17-6-22-31 Н. В. Жилякова Томский государственный университет пр. Ленина, 36, Томск, 634050, Россия retama@yandex.ru СПЕЦИФИКА ПЕРЕДОВОЙ СТАТЬИ В САТИРИЧЕСКОМ ЖУРНАЛЕ "СИЛУЭТЫ ЖИЗНИ РОДНОГО ГОРОДА" (1909, ТОМСК) Анализируются передовые статьи...»

«*-В данном тексте не используются приставки БЕС-, ИС-, РАСв некоторых русских Словах, насильственно ИЗковерканных в начале 20 века Лекция №8 . Дольминыисточники Цивилизации. Четыре эпохи дольменов Читана 16 ноября 2017 года, в лектории общественной организации Общее дело, Санкт-Петербург, Большой Сампсониевский проспект дом...»

«№ 31 (1), МАЙ, 2017 Печатный орган муниципального казенного учреждения дополнительного образования "Центр дополнительного образования" г. Ревда "От "Спектра" к мечте" стр. 2 Выпускники: о прошлом, настоящем и "Спектре" стр. 3 Трогательный флешмоб стр. 8 Звездочка месяца с...»

«Серия История. Политология.НАУЧНЫЕ ВЕДОМОСТИ 2015 № 7 (204). Выпуск 34 УДК 9 3 0 СОЗДАНИЕ И ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ БЕЛГОРОДСКОГО РАЗРЯДА КАК ВОЕННО-АДМИНИСТРАТИВНОЙ И ТЕРРИТОРИАЛЬНОЙ ЕДИНИЦЫ РОССИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVII в. В 1658 г. на юго-западе России возник Белгородский полк и соответствующ ий ем у военный округ...»




















 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.