WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

«UAJ(KP Изольда Оскаровна ТИПОЛОгаЯ МУЗЖАЛЬНОГО МЫи1'1ЕНИЯ C.H.TAliEiBA (НА ДРЛЛЕРК ШиКРНЫХ ИНСТРУМЕНТАЛЬН:^л АНСАМБЛЕ;!) ...»

МИНИСТЕРСТВО КУ;1ЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЩРА^ИИ

ГОСУдАРСТВЕННЫП ИНСТИТУТ ИСКУССТЮЗНАНИЯ

На правах рукописи

UAJ(KP Изольда Оскаровна

ТИПОЛОгаЯ МУЗЖАЛЬНОГО МЫи1'1ЕНИЯ C.H.TAliEiBA

(НА ДРЛЛЕРК ШиКРНЫХ ИНСТРУМЕНТАЛЬН:^л АНСАМБЛЕ;!)

Специальность: I7.00.0i; - Музыкальное искусство

Автореферат

диссертадаи на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Москва - 1995 г .

Работа выполнена в Отделе музыки Государственного института искусствознания

Научный руководитель: доктор искусствоведения JL J.Корабельникова Ойициальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Т.В.Чередниченко, кандидат искусствоведения, доцент Т.Ю.Масловская '' Вещ_1ая организация: Нижегородская государственная консерва­ тория им. М.И.Глинки

Защита состоится 1995 г. в 14 часов на заседании Диссертационного совета! Д 092.10.03 по присуждение ^'ченых степеней при Государственном институте искусствознания Министерства К1льтуры Российской Федерации (103009, Москва, Козицкий пер. 5 ) .

^ диссертацией Mo;itHO ознакомиться в библиотеке Государст­ венного института искусствознания .

'k/j" Oti^^JM l99o г .

Автореферат разослан

Ученый секретарь Диссертационного совета, кандидат искусствоведения А.В.Леоедева»]^меяина

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. Проблема типологии музыкального мышле­ ния - одна из ведущих в современном музыкознании. Необходимая полнота ее раскрытия требует привлечения возможно более разнооб­ разного, разнохарактерного материала - исследования под данным углом зрения творчества композиторов разных стилей, направлений, Особый интерес представляет в этом ракурсе наследие компо­ зиторов рубежа XIX-XX веков, отмеченное теми процессами, которые получат интенсивное развитие в музыке следующего столетия. Фор­ мы их проявления еще недостаточно изучены .

Актуальность темы обусловлена и относительной неразработан­ ностью проблемы типологии музыкального мьшления на материале сочинений С.И.Танеева. Специальные работы, посвященные этому во­ просу, отсутствуют. Дополнительные возможности для его изучения создает открывшийся ныне доступ, в полном объеме, к русской литературе и философии "серебряного века". Длительная запретность этой области объективно ограничивала рамки исследования творчес­ тва Танеева, изолируя его от художественно-мировоззренческой среды .

Цель диссертации - установление типологии музыкального мьш­ ления Танеева в процессе анализа тематизма, особенностей гармо­ нического стиля, драматургии сонатно-сиыфонического цикла камер­ ных инструментальных ансамблей. Ее соотнесение с типом мшления, проявивлимся в русской литературе и (философии рубежа XIX-XX ве­ ков .

Научная новизна работы заключается в исследовании камерных инстру1ентальных ансамблей с учетом тенденций музыкального мыш­ ления XX века (явлений многостильности, возрождения семантики архаических структур, функционирования принципа интервально-коь структивной 01рган1лз&ща). В итоге предлагается новая точка зре­ ния на проблему стилистической интеграции в творчестве Танеева и некоторые сопутствующие вопросы: концепции цикла, принципа мс нотеыатизма, специфики ладо-гарыонического ишления .

Новым Б решении данной темы является и культурологический аспект исследования .





Практическое применение материал диссертации может найти Е курсах анализа и истории музыки .

Апробация. Диссертация рекомендована к защите Отделом музь ки Государственного института искусствознания .

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, восьми глав, Заключения, списка литературы, нотных примеров .

–  –  –

Введение содержит обзор литературы, постановку проблемы, определение метода анализа .

Отмечается существование "проблемы Танеева", неразрешенное в полной мере (со ссылкой на мнение Д.Раабена, М.Михайлова) недостаточное исследование его творчества в связи с художествен ными процессами, рождавшимися и протекаициыи в музыкальном ис­ кусстве XX века. Констатируется появление новых объективных ус­ ловий для углубленного изучения наследия Танеева, преодоления инерции восприятия. А именно: наличие необходимой временнбй перспективы, способствующей включению сочинений композитора в русло общих историко-стилистичеоких закономерностей; возможность контекстного анализа его творчества - в соотнесении с художест­ венной культурой эпохи ("серебряного века"). Обращается внимание, в этой связи, на тенденцию к обновлению сложившегося взгляда на искусство Танеева в современном музыкознании, не исчерпывающую, однако, проблемы полностью .

Во Введении выдвигается вопрос о стилистической интегра­ ции, как имеющий непосредственное отношение к исследованию ти­ пологии мыпления. Явление так называемого эклектизма в творчест­ ве Танеева, трактуемое ныне в русле многостильности (характер­ ной для XX века), не получило еще объяснения с точки зрения способа организации, синтеза разнородной стилистики .

В соответствии с основной задачей диссертации обосновыва­ ется важность культурологического подхода (со ссылкой на работы А.Зися, Т.Левой, Г.Григорьевой, Л.Березовчук и др.). Подчеркива­ ется существование общей типологии мыпления эпохи, системы худо­ жественного моделирования действительности как принадлежности определенной мировоззренческой культуры; способность музыки к предельной универсальности - уровню обобщения философского ха­ рактера. Выясняется, что проблема эклектизма имеет отношение не только к творчеству Танеева, но и его современников - Вл.Со­ ловьева, Вяч.Иванова. Данное обстоятельство позволяет усмот­ реть в этом явлении определенное свойство мышления, общую зако­ номерность, составляющую феномен эпохи .

Мотивируется особая актуальность культурологического аспек­ та для анализа современного искусства, с характерным для него взаимодействием принципов мышления разных эпох, сложностью сти­ левых процессов, определящим критерием в классиф1кации которых б может служить мировоззренческая позиция .

В качестве сопутствущей вьщвигается проблема соотношения классической и романтической стилистики. Поскольку единого мне­ ния по поводу претворения ее в музыке Танеева не существует, ис­ следование 9Т0Г0 вопроса на материале отдельной области творче­ ства может способствовать его дальнейшей разработке .

Во Введении устанавливаются некоторые из общих стилистичес­ ких тенденций развития музыки XX века, которые имеют отношение, по мнению автора, к творчеству С.И.Танеева: тенденции объектива­ ции музыкального языка, в частности, путем возрождения семанти­ ки архаических формул, проявления надтонального— интервальноконструктивного принципа организации во взаимодействии с тональ­ ным, характерного, по наблюдению Ю.Холопова, для рубежа XIX-XX веков .

Пшотетически формулируется основная идея диссертации: о наличии в камерных ансамблях Танеева комплекса пропорциональных, симметричных структур, действующих на разных уровнях (интонаци­ онном, тональном, ладовом, гармоническом), выполняющих важней­ шие драматургические функции. С семантической точки зрения исходя из исконной внеличностной специфики пропорциональных структур, некоторых особенностей их оформления - о претворении космогонического содержания, существовании, наряду с психологи­ ческим, второго, онтологического, уровня .

Введение содержит также обоснование выбора материала ана­ лиза (камерных инструментальных ансамблей): отсутствие спех^адьных исследований этих сочинений в предлагаемом аспекте, значи­ тельность места, занимаемого ими в творчестве Танеева, интеллек­ туальная природой жанра, предполагающая наиболее глубокое прояв­ ление характерных свойств мьшления, стилистическое многообразие, д а щ е е необходимый материал для анализа .

В соответствии с поставленной задачей определяется метод исследования: анализ конструктивно-семантической роли пропорцио­ нальных конструкций, в том числе через их взаимодействие с традиционньал! стилистическими формулами - знаковшга структурами .

Благодаря их предельной обобщенности (степень обобщенности сим­ вола), их драматургически организующей роли, возникает возмож­ ность определения типологии танеевского мылления, как отражения определенной мировоззренческой структуры - сопоставимой в этом качестве с системой мыпления эпохи, находящей специфическое вы­ ражение в современной Танееву литературе, философии .

Методологическую основу анализа составляют: интонационная теория Б.Асафьева; работы В.Бобровского, В.Конен, И.Барсовой, О.Захаровой по вопросам семантики интервала, интонахдюнно-стилистической формулы, включая историко-эволюционный аспект; теорети­ ческие положения Ю.Холопова.в области ладового мыпления; иссле­ дования М.Арановского по вопросу концептуальной семантики сонатно-симфонического цикла; учение о символе А.Лосева; исследование А.Зися о взаимосвязи художественного и ^лософского мыпления .

В качестве терминологического "инструмента" анализа исполь­ зуется понятие "интерпретации" (в толковании Медушевского) как показателя степени самостоятельности, содержательной новизны претворения традиционной стилистики .

Последний раздел Введения посвящен краткому обзору основных эстетико-^лософских тенденций эпохи (космогоническая направлен­ ность русской философии, теория "всеединства", мифологическая линия искусства, в том числе музыки и др.); взглядов С.И.Танее­ ва - на основании имеющихся документальных источников (Дневни­ ков, данных книжной библиотеки) .

Глава I. ОСОБЕНЮСТИ ТЕЫАТИЗМА Проблема музыкального тематизма - важнейшая в танеевскш наследии. Известны исключительно высокие требования, предъявляв­ шиеся Танеевым к тематизну, качество которого служило для него первостепенным критерием в оценке произведения. В музыковедении сложилось представление о тезисности, обобщенности танеевского тематизма. Конкретная природа этого явления ще недостаточно ис­ следована .

Проведенный анализ приводит к выводу об особм значении в создании обобщенного тематизма комплекса пропорциональных струк­ тур, ^о'нкционирущих в большинстве своем на разных уровнях: ин­ тонационном, тональном, гармоническом, ладовом, в драматургичес­ ки узловых моментах. (Е^нство логики тематизма и тональных пла­ нов сочинений Танеева, опиравшихся на интервальную закономер­ ность - б.З, м.З, целых тонов, гаммы тон-полутон, - наряду с закономерностью родства тональностей, отмечалось Б.Яворским) .

Основные составлякхдие комплекса симметричных структур:

I) кварто-квинтовая конструкция в границах октавы (включая сцеп­ ление двух квинт), с возможным выявлением октавного хода; либо ее медитация - последовательность квинт, выходщая за пределы октавы (симметричность создается в ней разновеликостью интерва­ лов), способная развертываться в квинтовый ряд ; 2) увеличенные, уменьшенные, целотоновые структуры .

Семантические корни подобных пропорциональных конструкций уходят в древнюю космогоническую символику .

Объективное качество танеевского тематизма усиливается оп­ ределенными способами оформления: статуарностью на уровне темы и части (микро- и макроостинатностью), приемом изложения, создающим эффект "мерцательности". Комплекс пропорциональных струк­ тур, с учетом принципов оформления, может быть условно назван "космическим" - в соответствии с его эмоциональной выразитель­ ностью .

Показателем типа танеевской интонационности могут служить лейттемы. Конструктивность мыпления Танеева (отмечаемая Б.Яворским) проявляется в его отношении к теме как конструкции, слож­ ному комплексу составляющих элементов, предвосхищающему трактов­ ку темы композиторами XX века .

Присутствующая в лейттемах традиционная стилистическая пер­ вооснова (в том числе, в виде конкретного прототипа), обычно обобщенного свойства, как правило, опосредуется симметричными структурами - вплоть до проявления принципа модальной организа­ ции. Танеевская интонация абстрагируется сравнительно со стилис­ тическим "первоисточником", приобретает более внеличностное, объективное качество. В традиционной тональности обозначиваетоя потенция интервально-конструктивной организации. Способы выявле­ ния пропорциональных конструкций характерны: подчеркивание с по­ мощью метроритма, ослабления роли тонально-гармонического факто­ ра. Значение этого второго, скрытого конструктивного плана лейттем подтверждается его более определенным выявлением в процессе развития .

Типология танеевского теиатизма позволяет усмотреть в ней характерный для его времени симптом: тяготение к математической символике (способной к максимальной степени обобщения), сказав­ шееся в "музыкальной геометрии" "Кащея" Римского-Корсакова, вы­ соко ценимой Танеевым, круговой символике Скрябина, уподобляе­ мой Т.Левой геометрическому образу актуальной бесконечности .

(Подобная тенденция дает о себе знать и в живописи: контрапункт реального и абстрактного - геометрически конструктивного - в те­ ории В.Кандинского, с установкой на комбинирование обнаженного и завуалированного, на число как "последнее абстрактное выраже­ ние в искусстве") .

В менее симфонизированных струнных ансамблях Танеева - "ка­ мерных среди камерных" - традиционная стилистика корректируется не столько пропорциональными структурами, сколько интонационностью пасторального типа. Объективная в своей основе, но обла­ дающая меньшей степенью универсализации, чем круговые структуры, она олицетворяет тематику Природы в "камерном" варианте. ("Кос­ мос есть абсолютизация Природы" - А.Лосев) .

Наряду с применением круговых симметричных структур, обоб­ щенность тематизма достигается в камерных ансамблях Танеева ис­ пользованием лейтформул разного типа .

Их можно классифицировать:

I. Сквозные обобщакщие формулы, предстащие в разных сти­ листических версиях, но обладающие инвариантом: формулы Судьбы;

структуры, основным признаком которых является "мерцательность", (екстраполируемые в стилистику лейтмотивов Римского-Корсакова, Багнера); романтический мотив "зова" .

Z. Стилистические коыплексы: обобщение стилистики того или иного автора, по-танеевски интерпретир1е«ое (а именно- танеевскомоцартовский, бетховенский, скрябинский, рахманиновский, вагнеровский комплексы) .

3, Отдельные интонационно-стилистические аллюзии с автор­ ским "комментарием" .

4. Цитата; свободная автоцитата, выполняющая лейтфункцию .

Опосредование, как правило, связано с усилением роли симыет ричных структур, остинатности=статуарности, "мерцательности" .

II Глава П. СТРОЕНИЕ К У Л Ь Ш Н А Щ И Генеральные кульминации камерных ансамблей Танеева, вклюя кульминации финальных фуг, обладают общей типологией. Их лецифика определяется ролью круговых симметричных структур, ыотупающих в них наиболее явно. В кульминациях часто дают о эбе знать признаки о-рганизвщн надтонального типа: в виде больетерцовых и малотерцовых рядов - "круговых секвенций", укладыаадихся в замкнутую структуру, сопряженных с лейттематизмом;

яеыентов уменьшенного лад^;потенции к ладовой организации на снове круговых структур (оформление темы уменьшенной структурой о горизонтали и частично по вертикали); с помощью искусственномодуса (термин Ю.Холопова) - моноструктурного принципа аккоровых рядов. По наблюдению Холопова, моноструктурная функциоальность используется преимущественно в драматургически узловых оментах - как "средство превышения", способ воплощения исключиельных ситуаций, в том числе, вселенских катаклизмов (сцена замения в "Князе Игоре"). О характере кульминаций свидетельствует присущий им эффект внезапности - в разных эмоциональных наклоениях, в том числе апофеозном. Он создается резким изменением ипа ладовой организации - переключением от тональной организащ к надтональной (с сопутствующей сменой оформляющих средств), тилистической "внезапной модуляцией" .

Уточнению смысла кульминаций, включая кульминации финальных lyr, способные, благодаря их местоположению в цикле и специфике анра, ассоциироваться с высказыванием истины, служат известные каковые структуры. Таково цитирование темы Песни морского царя 3 "Садко" в тройной пятиголосной фуге квинтета ор.14, указываюее на символику Природы; сходство круговой структуры с лейтмотивом кольца Багнера (выявляемое в контексте части); стилисти­ ческая метаморфоза на основе известных моделей: трансформация романтико-фантастической интонационности (Григ, Чайковский), при­ нимающей облик лейтмотива Звездочета (в соответстБующем оформле­ нии: остинатность, роль круговых структур) .

Глава Ш. ДРАМАТУРГИЧЕСЙШ; 0(Х)БЕННОС1И ПЕРВЫХ ЧкОНЕШ ipCIOB Первые части цикла в камерных ансамблях Танеева обладают высокой степенью обобцения, "абстрагированностью" содержания, позволяющей заключить о претворении особого уровня мьшления, сво­ его рода "вселенского сознания". Это качество создается широким применением симметричных структур (в лейттемах, в виде увеличен­ ных и уменьшенных гармоний, целотоновых образований по вертикали

- неполных, но подчеркиваемых соответствущим расположением ак­ корда, тональных последований, интонационных оборотов, моноин­ тервальных радов), концентрацией-интонационных формул. В соответ ствии с универсальным складом лейттем, главных партий изменяется и статус побочных тем первых частей. Им свойственна тенденция к объективации (объективация лирики), обусловленная не в послед­ нюю очередь зависимостью от обобщенной лейттемы. Функция побоч­ ной состоит не столько в воплощении контраста, сколько в конкре­ тизации тезиса. (Один из характерных смысловых аспектов - прет­ ворение категории красоты). Внеличностный колорит побочных пар­ тий дости1'автся путем парафраза интонаций лейттемы, очерчивания симметричных структур, привнесения приемов остинатности, "мерцательности" в традиг^юнную стилистику (например, моцартовского образца) и т.п .

Ё^диная драматургическая направленность 1-ых частей состоит, с одной стороны, в тенденции к усилению статуарности (микро- и макроостинатности), нейтрализации тематизма (интонационной, ритмической), усилению роли "космического комплекса". С другой стороны, в тенденции к преодолению стихийно-инерциального нача­ ла - преобразованию пассивно-инерциального тематизма несколькими способами:

1) путем организации инерциальной интонационности с помощью формул ( oatabasia, включая фригийский тетрахорд, судьбы, кру­ говых структур, лейттем и т.п.) - носителей более высокого уров­ ня обобщения;

2) посредством контрапунктического комментирования - обра­ зования развернутых остинатных планов на материале формул, сим­ метричных конструкций;

3) в виде инверсии, формирущей активный вариант тематизма .

Обе тенденции взаимосвязаны. Преодоление совершается под знаком усиления роли компонентов "космического комплекса" .

Определенная общность первых частей (единая интонационная субстанция в виде симметричных структур, идентичность протека­ ния драматургического процесса) позволяют трактовать их, при всей индивидуальной неповторимости, как семантические версии сверхобобщенной идеи - символа, способного, по выражению А.Лосе­ ва, раскладываться в бесконечный ряд. Дифференциация осуществля­ ется, главным образом, за счет склада лейттем, выбора ведущих формул, их взаимодействия с симметричншш структурами, лейттемой .

Характер взаимодействия формул и симметричных структур во многом определяет типологию кульминаций первых частей. Разреше­ ние противоречия в них достигается своеобразным синтезом: выяв­ лением, различными способами, причастности традих^юнных формул, стилистических моделей - универсальным структурам. Суть концептуальной идеи первых частей циклов, концентрированно выраженной в кульминациях, представляется возможным трактовать, с учетом общей драыатургаческой направленности, как обнаружение субстан­ циальной основы явления, восприятие его под знаком целого .

Глава 1У. ТРАКТОВКА СКЕРЦО В камерных ансамблях Танеева существенно обновляется тип скерцозности. Скерцозность как традищонное выраление игры, сти­ хийного начала претворяется Танеевым неоднозначно. С одной сто­ роны, она приобретает более внеличностный характер, ассоцииру­ ясь с причудливо-фантастической игрой Бытия. (Корни этого пред­ ставления можно усмотреть в античном принципе игры^метаморфоз) .

В скерцо особенно широко используется "мерцающий" комплекс, провоцирущий впечатление прихотливости-непредсказуемости. С дру­ гой стороны, скерцозность как выражение стихийной эмоциональнос­ ти претворяется в психологизированном, романтизированном ключе, будучи олицетворениеи мятежности, душевного разлада. Характерная эволюция скерцозности (внутри части) представляет в большинстве случаев переход на иной уровень мыияения - с эмоционально-пси­ хологического на онтологический: переосмысление стихийности, в ее индивидуализированном выражении, сообщение ей махроыасштаба

- причастности игре стихийных сил Бытия (выявления тождества микро- и макрокосма) .

Интонационно стилистические формы воплощения скерцозности, взаимодействия планов разнообразны: претворение симметричных структур как самостоятельного интонационного пласта, контрапунк­ тирующего индивидуализированному тематизну; в качестве организа­ ции местного значения по типу искусственного модуса; эпизодического комментирования основного текста; на уровне переосмысления традиционных формул (романтической формулы зова, фугато в духе демонического хоровода, реконструируемого на основе круговой структуры); стилистических метаморфоз .

В контексте целого новое значение ггоиобретает в скерцо Та­ неева пасторальность. Пасторальный тематизм, с тевденцией к вы­ явлению интонационного архетипа, обертоновой первоосновы - тен­ денцией к депсихологизации жанра, ф1гурирует не только в качес­ тве оттеняющего контраста, но и составляет основу ведущей интонащонности. Это обстоятельство дополнительно подчеркивает специ^ку скерцозности. Пасторальность в широком смысле, как оли­ цетворение темы Природы, сопричастна ее концептуальному прелом­ лении) .

Глава У. ТРАКТОВКА МЕДЛЕННЫХ ЧАСТЕЙ Щ К Л А

Характерное свойство медленных частей камерных ансамблей интеллектуализация лирики, достигаемая оригинальным способом .

Эволюция лирики, осуществляемая в масштабах части, может быть определена как духовное восхождение - переход от лирики "лично­ го" плана, субъективной к лирике высшего порядка - внеличной, в разнообразной интерпретации .

Драматургия медленных частей камерных ансамблей состоит в характерной стилистической "модуляции" - переходе от более роман­ тически чувствительной интонационности к "высокой" стилистике позднебетховенского, позднеромантического образца (близкой Ваг­ неру, Листу, Брамсу), к эпическому лиризму в духе Глинки .

Корректировка традиционной стилистики симметричными струк­ турами осуществляется путем опоры на интонационность лейттем, функционирования симметричных конструкций в кульминациях, ходах, в отдельных случаях - ухе в исходном тематизме .

Интеллектуализация лирики проявляется также в формировании в. медленной части цикла темы финальной фуги, претворении диало­ га баховского типа, неканонической трактовке пассакалии. Два традиционных семантических аспекта пассакалии: воплощение духов-' но-этического или внеличного закона, - сливаются воедино, прово­ цируя представление об "интегральном законе". (Понятие, относя­ щееся к теории ноосферы, обозначащее единство духовно-культур­ ного и природно^1атериального начал в космическом масштабе) .

Внеличностная ориентация танеевской лирики согласуется с тенденцией к универсализации, присущей русской поэзии и ||илософш начала века (этот вопрос освещался во Введении). Типичная тематика медленных частей сонатно-симфонического цикла-темы красоты, природы, любовная лирика - допускает прочтение в духе русской ^лософской поэтической лирики: представления о красоте как "отблеске вечности", проявлении бесконечного в конечном;

любви как вселенской категории - любви к бесконечности; раство­ рения в прфоде, "жажды слиться с беспредельным", вплоть до "вкушения уничтожения" (Тютчев) .

Глава У1. ТРАКТОВКА ИНАЛОВ

Новаторская трактовка Танеевым финала цикла состоит в уси­ лении действенного начала, обострении драматизма, трагедийности, сравнительно с первьвш частями циклов - при сохранении реалий космического комплекса. Показатели этого явления - ускорение темпа (темп - один из важнейших семантических критериев в сонатноасимфоническом цикле), завершение ряда мажорных ансамблей ми­ норными финалами .

На специ^ку финалов указывает "репризность" тематизма по отношению к 1-ой части - вплоть до явного соответствия, тождест­ венности важнейшего материала: главных партий (возможно и побоч­ ных, заключительных), а также свободных парафразов фрагментов текста .

Характер соотношения первых частей и финалов можно опреде­ лить в этой связи как динамизацию - более действенное, активноличностное преломление объективного тематизма первых частей .

Специ^ка танеевского ||инала предстает с особой penbeijwocтью в симфонизированных фортепианных ансамблях, где основные се­ мантические составляюп;ив (героика, трагедийность=катастроф1Чность) обретают макромасштаб, тяготея к обобщенной символике ти­ па "трубного гласа" (ремарка quasi tronbe, тема фуги - аналог теме финальной фуги "Иоанна Дамаскина", теме "божьего суда" из кантаты "По прочтении псалма"), бездны (формула catabasis, отмеченная исключительной широтой диапазона) .

В драматургии финалов существенна роль тематизма предшест­ вующих частей, в особенности медленных. Он выполняет функцию ка­ тализатора действия, духовно-смыслового ориентира, под воздейст­ вием которого преобразуется инерциальная интонационность .

Завершение многих риалов камерных ансамблей фугами вьщвигает проблему соотношения этого интеллектуального жанра с дейс­ твенной природой финала. Появление фуги в качестве итога может быть осмыслено как выведение, провозглашение собственного кредо на основе познания универсальной закономерности. Основу тезиса интеллектуального постулата - составляет, как правило, субстан­ циальная лейтформула (интонационность лейттемы) .

Тематизм тройных фуг образует устойчивую семантическую три­ аду: героико-трагическое начало, идея Закона, пассивный страда­ тельный аффект - с допустимым свободным соединением, перераспределением составлякцих. В ^ г а х на одну или две темы основные на­ чала могут совмещаться, либо выражаться с помощью полифонической модификации темы .

Глава Ш. 0Р.7 И 0 Р Л 9 В КАЧЕСТВЕ "ПРОЛОГА"

И "ЭПИЛОГА" СТРУННЫХ АНСАМБЛЕЙ

Квартеты ор.7 (№ 3) и ор.19 (№ 6) выделены в отдельную главу, исходя из особого места, которое они занимают среди дру­ гих ансамблей. При всем кардинальном различии этих квартетов, им свойственно общее качество - меньшая "ощутимость" симметрич­ ных структур - имеющее разный смысл .

В ор.7 - одном из самых ранних (созданном до квартетов №* 1,2) оно означает формирование, зароадение танеевской стилис­ тики внутри традиционной классической и романтической. В виде предвестья "стучащего" мотива (Судьбы), интонации "зова"; широко­ го использования секундовой инерциальной, хроматической и диато­ нической интонационности; очерчивания в кульминациях октавнокварто-квинтовых последовательностей, интонационно необособлен­ ных, в традиционной гармонизации; признаков увеличенного лада, в связи с искусственным модусом (переломный момент разработки 1-ой части). В ор.19, решаемом Танеевым в бетховенско-баховском ключе, данное явление может быть трактовано (по отношению к пре­ дыдущим ансамблям, в контексте целого), как уход вглубь, более психологизированное претворение внеличностного комплекса. Он да­ ет о себе знать в некоторых драматургически узловых ситуациях, в виде "оттиска" тематизма предшествующих ансамблей, ко в более активно или интимно-личностной интерпретации. Подобная направлен­ ность приближает ор.19 к функции финала (иыея в виду характерную для фталоз тенденцию более активно-личностного, психологизиро­ ванного преломления "объективного" тематизма). В данном случав

- "б[инала" струнных ансамблей. (Написанные позже два струнных трио никоим образом не конкурируют с ор.19, скорее возвращая к более ранней манере письма) .

Намеченная драматургическая тенденция образует обратную параллель зволпции триады последних симфоний Чайковского (исхо­ дя из ее интерпретации Б.Асафьевым). В обоих случаях внеличностный тематизм (у Чайковского - тема рока) становится глубинной основой индивидуализированной интонационности, семантически внеличное начало становится основой, определяющей самосознание .

При полярно противоположной концептуальной интерпретации явле­ ния, демонстрирующей мировоззренческую несовместимость: Чайков­ ским как негативно-разрушительного, Танеевым как мудро-позитив­ ного .

Глава УШ. ТРАКТОВКА. ЦИКЛОВ

В главе УШ обобщается принцип трактовки сонатно-оимфонического цикла Танеевым в камерных ансамблях, индивидуального претворения инварианта. Традиционная логика цикла: развитие от драматически-действенной (субъективной) 1-ой части к ||иналу бо­ лев обобщенного (объективного) содержания - переосмысливается Танеевым. В основе построения цикла у Танеева лежит дедуктивный метод: развитие от предельно обобщенной идеи к более личностному ее претворению. Первая часть выполняет функцию тезиса по отноше­ нию к последующим. Остальные части осуществляют конкретизацию обобщенной идеи. (На тематическом уровне - конкретизацию, инди­ видуализацию абстрактной структуры). Еце один аспект подобной организации, вытекающий из универсальной семантики лейттемы, ее роли в частях цикла, нохет быть определен как выявление в еди­ ничном - общей субстанциальной основы, постижения его "субстан­ циальной природы" - постижения единичного явления как части це­ лого .

Интеллектуальное содержание танеевских циклов (определяемое Асафьевым как своего рода ыузыкально-логико-философский ыир об­ разов) допускает комментирование в терминологии Спинозы (за ко­ торой стоит смысловая сторона его учения): таковы тезис о вос­ хождении к субстан1№1 о превращении пассивного, страдательного аффекта в активный аффектдействие, неотделимом от процесса поз­ нания; понятие ашог intellectuaiis как символ внеличной лирики Концепция танеевского цикла, завершаемого действенным ^ н а ­ лом, может мотивироваться и философско-поэтическими представле­ ниями русской школы: практической, активной направленностью, пафосом универсализма, присущими русской ^ о с о ф и и, концепцией личности и действительности, воплощенной в поэзии Тютчева: иде­ ей полного приятия мира, с его катастрофичностью, приобщения личности к мировому хаосу во имя самораскрытия, даже если оно грозит личной гибелью .

Новую семантическую нагрузку получает у Танеева закономер­ ность единства цикла. Принцип монотематизма на сверхобобщенном уровне, с учетом драматургической роли интонационной субстанции, приобретает статус претворения идеи "всеединства". Бе определяю­ щее конструктивное значение для художников - современников Тане­ ева подтверждается выводом Т.Левой о тотальном использовании Скрябиным круговых ладов как экстраполяцией в область гармонии принципа Всеединства, а также ведущей ролью круговой фигуры в мировоззрении символистов .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

у^рактеристика типологии мышления Танеева .

К проблеме Бетховен - Танеев - Шостакович В Заключении концентрируются выводы исследования. Определя­ ется способ интеграции в камерных инструментальных ансамблях Та­ неева стилистически разнородного материала как включение тради­ ционных (классических, романтических) стилистических образова­ ний, исторически конкретизированных формул в структуры, обладамщие максимальной степенью обобщения - символику высшего разряда (по классификащи А.Лосева), нес^тцую в себе универсатьный смысл .

Метод новой мотивировки явления путем включения его в иной смыс­ ловой контекст квалифицируется как метод философской интерпрета­ ции (Т.Ойзерман) .

Аналог данному способу интеграции - создание самостоятель­ ной концепвди на основе качественно нового органического синте­ за, "сверхобобщения" духовного опыта человечества - обнаружива­ ется в сочинениях Зл.Соловьева, Вяч.Иванова, как явствует из ис­ следований А.Лосева, М.Бахтина .

Образущаяся двумерная структура (литературоведческий тер­ мин) - наличие онтологического уровня, нарящ' с психологическим

• трактуется как одно из претворений принципа амбивалентности ("двумирности", "двойного бытия") - восприятия явления одновре­ менно в двух измерениях, создания "космической проекции", типич­ ных для литературы и философии танеевского времени. Тенденция к завуалированности BTopoi'o плана инспирируется семантикой таин­ ства. 3 Заключении рассматриваются и оолее частные соответствия характера мышления Танеева и представителей русской литературы

- Тютчева, Вяч.Иванова, А.Белого: тенденция к фиксированию смыс­ ловой зависимости, исторической эволюции символов разных эпох, роль принципа симметрии, применение особого рода метафоры и др .

Использование принципа взаимодействия тональной и надтональной оргаачзации для реализации двумерной структуры объясня­ ется исторической традицией: связью драматического (психологи­ ческого) начала с логикой тонально-гармонической системы мьиления (В.Конен), принадле-лностью комплекса пропорциональных струк­ тур (в том числе опирающихся на природную закономерность обертонового ряда), как основы надтональноя организации - надличнос­ тной символике .

С целью установления подлинного значения типологии танеевского мышления как определенной мировоззренческой структуры, она освещается в более широком контексте. Обнаруживаются истоки пршципа амбивалентности в средневековой, в частности древне­ русской, культуре: в установке на извлечение "сверхсмысла" (Д.Ли хачев) - представлении о многозначности явлений, склонности к их множественной интерпретации, перетолкованию, направленному на возведение от образа к архетипу. В древнерусской литературе путем абстрагирования, составляющего ее характерную черту. В жи­ вописи - посредством наглядной иерархии "верха" и "низа", сопод­ чинения исторически конкретного и символически обобщенного уров­ ней одного сюжета. Определенным эквивалентом подобного метода в музыке может быть признана модальная техника, содержащая предпо­ сылки для перетолкования, смыслового переакцентирования .

Русский символизм и средневековый метод трактуются как раз­ ные проявления определенного типа мышления, основу которого составляет многоуровневая природа символа .

Выявлению связи типологии мышления с эпохой, национальными тради1.;иями служит сопоставление саещфлкк мышления Танеева и Бетховена, Шостаковича .

гз Сравнение с Бетховеном предпринимается с целью разграниче­ ния типолбгаи мышления, обращение к позднему творчеству Бетхо­ вена (последние квартеты) обусловлено наличием ряда аналогий, на фоне которых тем явственнее выступаьзт различия двух явлений:

стилистических точек соприкосновения с ачсамбляг.и Танеева, фено­ мена многостильности, идентичности жанра, интеллектуализма, оп­ ределенного соответствия "пограничных" ситуаций рубена веков .

Типология мышления Бетховена - рационально-логическая, действен­ но-процессуальная в своей основе (воплощение конфликтного разви­ тия, причинно-следственной зависимости, диалектической расшиф­ ровки) - определяется идеей диалектического становления - вещ'цей идеей его времени .

У Танеева линеарно-горизонтальный "вектор" (конфликтное становление сонатно-симфонического толка) опосредуется статуарно-вертикальным .

Сравнение с д.Шостаковичем осуществляется в плане преем­ ственности: претворения принципа двумерности на основе свободной трактовки модальности переключения iia ладовостилистическуго мо­ дель, с ориентацией на выявление архетипа .

Исследование кш^ерных ансамблей Танеева обнаруживает и дру­ гие связи его творчества с нoвы^д^ музыкальными явлениями Х. века .

А HMeHiio, формирование характерного комплекса: сочетания интервально-конструктивного принщпа организации на пропорциона^тьной основе - предвестника техники ряда - с полифонической конструк­ тивностью, широтой интонационно-стилистических обобщений .

Определение метода мьглления Танеева расширяет представле­ ние о соотноаении классического и романтического начал в его творчестве, признаках неоклассического стиля (вопросы эти дискутируются)! обнаруживая сложность взаимодействия разных факто­ ров, затруднительность в некоторых случаях предельно четкого разграничения. Так романтическое начало в камерных ансамблях драматургически не отрицается, а переориентируется в романтику внеличного; прием дистани?1рования, стилевого диалога - принад­ лежность неоклассицизма - означает не критическую интерпрета1Ц1ю модели, а способ ее утвервдения путем новой мотивировки - вклю­ чения в универсальный контекст .

В итоге типология мьшления С.И.Танеева обнаруживает при­ частность философско-мифологическому направлению, одному из ве­ дущих в искусстве XX века (установка на выявление единых, метаисторических закономерностей, образование скрытого, обобщеннофилософского уровня, тяготение к интеллектуальным шифрам) .

Судьба наследия Танеева уподобляется судьбе определенной части литературного наследия конца XIX-XX века, подтекст которого, длительное время не воспринимавшийся, ныне дешифруется .

Список опубликованных работ по теме диссертации:

V I. Танеев.- Новосибирск: "Трина", 1995» 2 печ,л .

; 2. О двумерной (двумирной) семантической структуре в фугах ор .

87 Д.Шостаковича и камерных инструментальных ансамблях С.Та­ неева.//Деп.в ^'оссийскую Гос.библ./№2621/. М., 1992, 2 печ.л .

3. Многостильность как феномен рубежа веков.//Музыкальная акаде­ мия. 1995. W 5. Принята в печать. 0,5 печ.л .

4. Танеев как представитель русской культуры "серебряного века" (к проблеме "эклектизма"). /Дежвузовский сборник научных трудов. Иркутск. 1996. Принята в печать. 0,5 печ.л .

–  –  –




Похожие работы:

«Сафар Рашад Тельман оглы МНОГОМЕРНЫЙ АНАЛИЗ КОМПОНЕНТОВ ВОДНОГО БАЛАНСА КАСПИЙСКОГО МОРЯ Специальность 25.00.28 "Океанология" АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата геграфических наук Санкт-Петербург ШИШ 1111 2...»

«Лисовой Владимир Иванович ТРАДИЦИИ МЕСОАМЕРИКИ В СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКЕ МЕКСИКИ И ГВАТЕМАЛЫ Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения 2 и I |А...»

«Галкин Андрей Сергеевич Поэтика балетного спектакля конца XIX в. (Первая петербургская постановка "Лебединого озера"). Специальность – 17.00.01 – Театральное искусство. АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Москва Работа выполнена на Кафедре...»

«рп од ВОЛКОВА Галина Ивановна Региональный автономизм в полиэтнической стране (на примере Испании 70-90-х годов XX века) Специальность 22. 00. 05 политическая социология Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата социологических наук Москва 2000 Работа выполнена на кафедре социологии Московского гос...»

«Васнин Петр Алексеевич БРАСС-КВИНТЕТ В КОНТЕКСТЕ АНСАМБЛЕВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА НА МЕДНЫХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТАХ Специальность 17.00.02 – Музыкальное искусство АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата...»

«МИХАЛЬЧУК АННА ВЛАДИМИРОВНА СОЦИАЛЬНАЯ ДИФФЕРЕНЦИАЦИЯ НАСЕЛЕНИЯ В ТУРИСТСКОМ ПРОСТРАНСТВЕ ХАБАРОВСКОГО КРАЯ (СОЦИОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ) 22.00.04 – Cоциальная структура, социальные институты и процессы Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата социологич...»

«Черданцева Инна Владимировна ИРОНИЧЕСКИЙ МЕТОД ФИЛОСОФСТВОВАНИЯ И ЕГО РЕАЛИЗАЦИЯ В КОНЦЕПТЕ "Я-ФИЛОСОФ-ИРОНИК" Специальность 09.00.01 онтология и теория познания АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание учёной степени доктора ф...»

«ЧАЙКИН ВЛАДИМИР ГРИГОРЬЕВИЧ ЛИТОИ РУДОГЕНЕТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ОСАДОЧНЫХ ФОРМАЦИЙ ВОСТОЧНО-ЕВРОПЕЙСКОЙ ПЛАТФОРМЫ В РИФЕЕ И ФАНЕРОЗОЕ Специальность: 25.00.06 Литология Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора геолого-минералогических...»




















 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.