WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

«HIAAfPAEBA Елена Юрьевна КОЛОРИСТИКА МОСКОВСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ ЭПОХИ МОДЕРНА ...»

м о с к о в с к и й ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННОПРОМЫШЛЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. С.Г. СТРОГАНОВА

На правах рукописи

HIAAfPAEBA Елена Юрьевна

КОЛОРИСТИКА МОСКОВСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

ЭПОХИ МОДЕРНА

Специальность 17.00.04 - изобразительное и декоративно-прикладное

искусство и ^хитектура

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения Москва -2004

Работа выполнена в Московском Государственном Художественно-Промышленном Университете им. С.Г. Строганова Научный руковод1пель: доктор архитектуры, профессор Ефимов А.В .

Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Майстровская М.Т .

кандидат архитектуры, профессор Овсянникова Е.Б .

Научно-исследовательский институт

Ведущая организация:

теории и истории изобразительного искусства Российской академии художеств м

Защита состоится « ^ » h'^^-^^^ 2004 г. в часов на заседании Диссертационного совета Д 212.152.01. при Московском Государственном Художественно-Промышленном Университете им. С.Г. Строганова по адфссу:

125080, Москва, Волоколамское шоссе, 9 .

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке М Г Х П У им. С.Г. Строганова .

Автореферат разослан « ^ » ^'^'-'Зу Л./ 2004 г .

Ученый секретарь Диссертационного совета, Курасов С В .

кандидат искусствоведения ZO0S~H. f^^^J^ '(^^5Ц- ВВЕДЕНИЕ Московская архитектура конца Х К - начала X X века чрезвычайно разнообразна по своим стилистическим признакам. И все же наибольшее количество сооружений этого периода можно отнести к модерну. В этой работе рассматриваются только архитектурные сооружения, принадлежащие данному стилю .

Модерн - явление яркое, неоднозначное и еще малоизученное. Сейчас прочно сложилось представление о культуре X I X - начала X X века как о явлении самостоятельном, обычно х^)акгеризуемом термином «модерн». И хотя временной период модерна крайне непродолжителен, занимает примерно 25 лет, модерн считается стилем и даже целой эпохой в истории мирового искусства. Одно из наиболее полных своих воплощений модерн нашел в архитектуре. Новизна касалась принципов построения архитектурного пространства и самого понимания гфхитектуры. Новой стала и колористика архитектурных сооружений, что проявилось не только в необычном оформлении фасадов зданий, их оригинальной полихромии, во и во влиянии на градостроительную среду .

Актуальность проблемы. Русский модерн - явление, зародившееся в рамках возникновения интереса к национальной культуре. Нельзя отрицать западноевропейского влияния на русскую культуру конца X I X - начала X X века, особенно, учитывая широту и разнообразие экономических связей и стремление к космополитизму, присущее тому времени. Однако необходимо отметить факт шфаллельного развития этого феномена во многих странах мира .

Время существования модерна совпало с переломным моментом российской истории, и стиль был вынулзден отразить не только искания в плане искусства, но и в политическом, экономическом, социальном устройстве мира .

Возникновение стиля модерн обосновано двумя основными факторами:

борьбой против механистичности архитектуры и урбанизации, а также возрояздением национального самосознания .





Московский модерн представлен больпюм *мпгаящЩ]д^5||д^рельных ьивлиотекА I ! SSSObU пам5Ггников архитектуры, оригинальная колористика которых заслуживает специального изучения.

Модерн создает собственную цветовую культуру:

цветовые предпочтения, цветовой язык, свою цветовую гармонию. Сейчас, когда Москва переживает очередной строительный всплеск, интерес к цвету в градостроительной среде необычайно возрос. Реконструкция исторической застройки и возникновение новых архитектурных ансамблей остро поставили задачу сохранения колористической целостности градостроительной среды города. Таким образом, возникла потребность исследования колористики архитектуры московского модерна, своеобразного опытного полигона по работе с цветом в градостроительной среде .

Необходимость данного исследования обусловлена тем, что:

• колористика архитектуры московского модерна - яркий пример фаботы» цвета в архитектуре отдельного сооружения и в градостроительной среде в целом;

• колористка архитектуры московского модерна значительно расширила цветовую палитру архитектуры и возможности цвета в формировании архитектурного образа;

• цвет архитектуры московского модерна тесно связан с функциональным назначением зданий, как результатом их знач1ггельно расширившейся типологии;

• цвет архитектуры московского модерна фаботает» в условиях богатства фактур отделочных материалов и значительной площади остекления фасадов .

Исследование велось по трем основным составляющим:

- архитектурная колористика, исследование исторически сложившейся колористки Москвы и источников колористики модерна;

- функции цвета в архитектуре московского модерна и его взаимодействие с такими средствами художественной выразительности как фактура, пластика и пространство;

- ЪЬббенности колористического решения фасадов зданий различных т т .

направлений московского модерна и зданий различных типов .

Состояние проблемы. В период модерна архитектура становится одним из ведущих видов искусства. Новые технологии, материалы и благоприятная экономическая обстановка спровоцировали строительный бум, который захлестнул крупные города на рубеже веков. Облик городов неузнаваемо меняется, появляются новые здания и общественные сооружения, вырастают огромные доходные дома, вкрапляются в ткань города особняки.

Расширяется типология сооружений, появляются новые типы архитектурных зданий:

вокзалы, типографии, банки, торговые дома, различные общества и конторы .

Изменениям подвергается и символико-философское содержание понятия «дома». Архитектура явилась универсальным объектом приложения художественных сил, который позволил объединить различные виды искусства и тем самым отразить стремления модерна к синтезу искусств. Под 1фышей сооружения этой эпохи нашли гармоничное единение живопись, декоративноприкладное искусство, музыка, литература. Новая архитектура казалась воплощением самых смелых мечтаний. Дом стал своеобразной моделью мира, полигоном для воплощения в жизнь различных идей, что и обусловило расцвет архитектуры модерна .

История европейской художественной культуры показывает, что каждый художественный стиль вырабатывал свою оригинальную колористику. М ы оцениваем архитектурное сооружение не только по форме и пластике, но и по колористическому решению. В этом смысле не является исключением и архитектура эпохи модерна .

Российское искусствознание за последнее время значительно продвинулось в изучении этого периода. Между тем интерес к нему не ослабевает, и находятся все новые темы для исследований. Модерн привлекает многих исследователей своей противоречивостью, универсальностью, неповторимостью, особой эстетикой и символикой .

Интерес к цвету в архитектуре характерен для рубежа X I X и X X столетий. Большой популярностью пользовалась теория Гете о нравственночувственном действии цвета, говорили о символике цвета французские поэты 80-х годов X I X века А. Рембо, Р. Гиль, П. Верлен. Соединением музыки и цвета много занимался А.Н. Скрябин. В.В. Кандинский разработал теорию о соответствии цветовых тонов звучанию определенных музыкальных инструментов и о пространственном действии цвета .

Современное искусствознание еще не выработало единой точки зрения на модерн. Споры касаются времени его существования, архитектурных направлений внутри стиля, стилевой или стилистической природы модерна и т.д. В данной работе не ставится целью доказательство или опровержение определенной точки зрения на русский, в частности, московский модерн. При исследовании архитектурной колористики, за основу взята теория, разработанная крупнейшим исследователем русского модерна Е.И. Кириченко .

Кириченко выделяет пять основных направлений архитектуры модерна:

неорусское, неоготическое, интернациональное (иррахщональное), рациональное и неоклассицистическое, в соответствии с которыми и проводится классификация паглятников в данной работе .

Архитектура модерна стала предметом исследования многих российских искусствоведов. Сложиться данной работе помогли исследования русского модерна и русской архитектуры Е.И. Кириченко, А.В. Ефимова, М.В .

Нащокиной, В.В. Кириллова, Д.В. Сарабьянова, В.О. Горюнова, М.П. Тубли, В.Г. Лисовского, Б.М. Кирикова, Е.А. Борисовой, Г.Ю. Стернина, С О. ХанМагомедова, А.И. Иконникова и др. В этих работах отмечается новизна архитекгуры модерна: новые технологии и материалы, новые подходы к решению объемно-пространственной композиции, свободная планировка и т.д .

Исследователи неоднократно подчеркивают особую значимость цветового решения архитектуры московского модерна, однако тематического исследования данного вопроса не существует. К сожалению, сведения о цвете русского модерна малочисленны и разрознены. Фактически, проблематика цвета в архитектуре московского модерна не изучена и требует серьезной самостоятельной разработки. В данной работе впервые будет сделана попытка обобщить знания по колористке московского модерна и провести полномасштабное исследование .

Объектом исследования является московская архитектура эпохи модерна .

Предметом исследования - колористика архитектурных объектов московского модерна .

Понятие «колористика» в данной работе подразумевает художественное выражение объемно-пространственной структуры архитектурного сооружения средствами цвета. Сюда относится применение цвета на фасадной плоскости сооружения, детали отделки фасада - декоративные элементы (керамические панно, изразцы, мозаика, фреска), конструкции оконных и дверных проемов, балконы и ограды, а также кровли .

Границы исследования. Цветовая проблематика рассматривается на примере архитектуры Москвы - важного экономического и художественного центра конца X I X - начала X X века. В Москве конца X I X века - неофициальной купеческой столице - образовалось огромное количество свободного капитала в руках промышленников и предпринимателей, которое позволило развернуть строительство многочисленных особняков, доходных домов, культовых и общественных сооружений. В Москве модерн сформировал собственную архитектурную школу. В круг московских памятников архитектуры включены две церкви, построенные за ее пределами - церковь Нерукотворного Образа в с .

Абравщево, выполненная в 1882 году по проекту В.М. Васнецова и церковь Спаса Нерукотворного (1913-1916) на Клязьме по проекту ^хитекгора С .

Вашкова. Это обусловлено принадлежностью архитекторов московской школе и этапному значению памятников в формировании колористики московского модерна .

Временные рамки работы определяются временем существования архитектуры модерна (берутся в соответствии с архитектурной теорией Е.И .

Кириченко). Отсчет принято начинать с 1882года- времени постройки церкви в Абрамцеве силами мамонтовского кружка. Потом практически в течение десятилетия происходило переосмысление старой архитектуры и накопление творческих сил для следующего рьшка. В Москве первой постройкой модерна принято считать особняк З.Г. Морозовой на Спиридоновке (1893) .

Заканчивается эпоха модерна в 1916 году, прерванная революцией и гражданской войной .

Наряду с широко известньши, уникальными памятниками архитектуры в сферу исследования включаются рядовые и массовые сооружения. Интерьеры рассматриваемых архитектурных сооружений не входят в круг изучения данной работы. Из области исследования исключены деревянные сооружения и архитектурные постройки в пригородах .

Цель исследования - провести анализ колористики архитектуры московского модерна, выявить роль, место и значение цвета, его возможности в формировании художественного образа сооружения. В общем, найти новое и ценное, что привнес модерн посредством цвета в русскую архитектуру.

Цель исследования достигается путем решения следующих задач:

• понятие архитектурной колористики;

• историческая колористика Москвы и нововведения модерна;

• источники формирования колористики модерна;

–  –  –

• особенности колористического решения фасадов зданий различных направлений московского модерна и зданий различных типологических групп .

Методологическая основа данной работы, в связи с особенностями темы и спецификой поставленных задач, требующих комхшексного многоаспектного подхода, строится на сравнительном анализе памятников архитектуры московского модерна. Исследование основывалось на тщательном отборе материала, и классификация его по типологии и архитектурным направлениям .

Научная новизна и достоверность выводов. В работе впервые рассматривается колористика московского модерна, начиная с источников ее становления, заканчивая ее особенностями в различных архитектурных направлениях и типологических группах. Это позволяет создать полную картину колористических предпочтений в эпоху модерна, понять роль и значение цвета в архитектуре Москвы .

В Москве сохранилось множество сооружений модерна, некоторые из них неоднократно перекрашивались и даже перестраивались. Сложность заключается в реконструкции достоверного облика сооружения и восстановления его первоначальной окраски. В работе использовались теоретические методы исследования, изучение документальных свидетельств об окраске, описаний архитектурных сооружений, изучение сохранившихся архитектурных проектов, и результаты работ Иястшута «Спецреставрация» .

Практическая ценность диссертации. В работе поднимается одна из самых неисследованных проблем архитектуры модерна, решение которой имеет важное теоретическое значение для российского искусствознания, а также практическую значимость в связи с современной архитектурной практикой, и задачей создания целостной, комфортной, эстетически полноценной колористической среды российской столицы. Данное исследование крайне актуально в связи с программой сохранения исторического наследия Москвы .

Особенности колористики архитектуры московского модерна свойственны и современной архитектуре, поэтому данная работа явилась бы подспорьем и для нынешних архитекторов и дизайнеров .

А/дюбация работы. Основные положения исследования были апробированы автором в 8 научных публикациях .

Cmj^K/nypa и объем работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы (186 наименований) и списка публикаций. Общий объем работы 182 страницы, в том числе 170 страниц основного текста. Было обследовано более 250 памятников архитектуры московского модерна, сделаны авторские фотографии 75 наиболее интересных из них. В двух альбомах представлены 230 иллюстраций, которые вместе с колористическими таблицами, отражающими цветовые предпочтения архитектурных направлений модерна, прилагаются к тексту диссертации .

Глава I. АРХИТЕКТУРНАЯ КОЛОРИСТИКА. ИСТОКИ И

ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ КОЛОРИСТИКИ АРХИТЕКТУРЫ

МОСКОВСКОГО МОДЕРНА

1.1 Архитектурная колорисгика. В главе рассматриваются составляющие колористики как наук

и о цветовой среде, в частности цветовая культура, синтезирующая понятия цветовой гармонии, цветовых предпочтений и цветового языка. Подобные категории способствуют осознанию целостной и полной картины жизни цвета в архитектуре модерна на рубеже веков .

Колорисгика ^хитектуры московского модерна стала самостоятельным явлением не только в пределах одного города, но и целого стиля. Редкое единение всех видов искусств позволило трактовать архитектуру как объект для своеобразной проекции различных художественных поисков, центральное звено модерна. Цвет наравне с линией, формой и пространством стал характерной чертойэтогостиля .

Архитектурная колорисгика московского модерна является органичной частью цветовой культуры стиля, в результате чего сложились цветовые предпочтения модерна и собственное повимание цветовой гармонии .

1.2 Цветовая культура Москвы. Цветовая культура России неоднородна по своим проявлениям. В каждом регионе страны складывается собственное, присущее только этому месту понимание и использование цвета, о чем свидетельствуют архитектура, иконопись, монументальная живопись, предметы декоративно-прикладного искусства. Москва, как один из регионов, представляла собой ярко выраженный колористический очаг, отразивший народную цветовую традицию и повлиявший на сложение колористики модерна. Понимание цвета как элемента чувственно-эмоциального восприятия мира и выделение его в модерне в одно из главных средств художественной выразительности свидетельствует о естественной связи стиля с национальной традицией. Русский вариант модерна развивался параллельно западноевропейским направлениям и не мог не испытать их влияние. Не утратив самостоятельности, он переплавил и использовал интернациональные черты стиля на основе собственной интерпретации .

До времени возникновения модерна в Москве можно было отметить два основных типа цветовой г^монизации - контрастный, основанный на активной полихромии построек XV-XVn веков и нюансный, представленный постройками классицизма и эклектики, которые причудливым образом сочетались в городской среде. В целом Москва представляла собой в основном хаотическую цветовую ткань с намеками на структурную организацию, кристаллизующуюся на протяжении нескольких столетий. К началу X X века в колористическом плане Москва представляла собой сплав краспо-бело-зеленой гаммы и светлой охристо-белой гаммы послепожарной застройки. Кроме этого колористика Москвы включала оттенки дерева, кирпича и золота .

Кардинально иные позиции, которые занял цвет модерна в формировании архитектурного образа по сравнению с классицизмом, позволили острее почувствовать его новизну, авангардность. Архитекгура модерна, вписываясь в историческую застройку Москвы, вынуждена была ориентироваться на существующую цветовую палитру города. Этому способствовали любовь к многоцветию, декоративности, а также видение цвета как свободного пластического красочного пятаа, эстетически и эмоционально насыщенного .

Новаторская колористика модерна не внесла конфликта в существующую колористику московской архитектуры, что была обусловлено общим, исторически выработанным пониманием роли цвета в создании архитектурного образа. В свою очередь, это вызвало к жизни особую, присущую только модерну способность цветовой гармонизации, изменившую и обогатившую историческую колористику Москвы. Взаимодействуя с народными цветовыми традициями, воплощенными в колористике Москвы, колористикя модерна стала естественным продолжением развития цветовой среды города .

1.3 Источники формирования колористики архитектуры московского модерна. Колористика архитектуры московского модерна складывалась под воздействием различных факторов. Основным источником цветовой интерпретации архитектуры всегда являлась природа. Философские взгляды рубежа веков, в том числе «философия жизни», объявляли природу единственной целью и средством человеческой жизни. Интерес к собственной культуре, обращение к культуре предков способствовали возрождению дохристианского отношения к окружающему миру с обожествлением природных явлений и объектов. Модерну свойственна романтизация природы и несколько пантеистическое мироощущение. Перенесение принципов витализма на архитектуру обусловило появление колористической гаммы, ассоциативно связанной с природным окружением. Огромный интерес к живым организмам, флоре и фауне, находил свое отражение не только в орнаментах и скульптуре модерна, но и в цветовом решении архитектуры .

Одним из главных источников формирования московской колористики является живопись. Универсализм художественной деятельности был присущ всем творческим личностям того времени. Особенно часто пересекались творческие пути живописцев и архитекторов. Принципы колористического решения в архитектуре отрабатывались в живописных полотнах, эскизах, набросках, афишах, обложках и даже меню. Несомненна неразрывная связь творчески одаренных людей того времени: В.М. Васнецов совместно с Д.И .

Поленовым разрабатывает и рисует проект абрамцевской церкви, Ф.О. Шехтель в начале своей профессиойальной карьеры выполняет ряд работ для театра .

Архитектурные проекты перестали быть сухими чертежами. Они оживлялись живописными и графическими приемами, что имело обратное влияние .

Архитектура московского модерна стала носить живописный характер .

Нередко с живописных полотен заимствуется цветовое сочетание или принципы работы цвета на фасаде архитектурного сооружения, а сюжет картины находит отражение в керамических панно, украшаюпщх здание .

На сложение колористики модерна значительное влияние оказал расцвет декоративно-прикладного искусства, связанный с возрождением национального самосознания и возникновением интереса к жизни и быту простого народа. От народного миропонимания пришли смелость обращения с цветом в архитектуре, свобода и легкость в выборе конкретного цвета, особенное отношение к цвету как к некоей ценности, красоте. Национальное искусство наиболее полно и талантливо нашло отражение в изделиях многочисленных московских и петербургских мастерских, артелей, специализировавшихся на изготовлении предметов из стекла и фарфора, серебра и золота, дерева и драгоценных камней. Попробовать свои силы в декоративно-прикладном искусстве решились и многие профессиональные художники. Опыты М.А. Врубеля в керамике, прежде всего, экспериментирование с цветом, особенно интересны, учитывая роль керамической мастерской Мамонтова, для которой работал художник, в оформлении фасадов сооружений архитектуры московского модерна .

Еще одним источником вдохновения жизни цвета в архитектуре московского модерна становится театр. Тенденция к театрализации жизни в конце X I X начале X X века подчеркивается многими исследователями русского модерна (более подробно значение театра в общественной и художественной жизни рассматривается в работах Д.В. Сарабьянова, В.В. Кириллова и др.) В оформлении театральных декораций принимали участие К. Коровин, А .

Головин, М. Врубель, И. Левитан, И. Билибин, Л. Бакст, Н. Рерих, А. Бенуа и многие другие мастера. Наиболее удивительное отражение мир театра обрел в новой архитектуре. Театральные декорации становились своеобразным испытательным полигоном для будущей архитектуры. Именно в формах бутафорской архитектуры отрабатывались колористические и формальные приемы решения архитектурных сооружений. Таким образом, театр подготавливал почву для расцвета архитектурной мысли в эпоху модерна .

Итак, колористика архитектуры московского модерна опиралась на несколько источников. Влияние оказали в равной степени природа и живопись, декоративно-прикладное искусство и поиски в театральной сфере. Они подсказали новые цветовые сочетания, подарили цвету в архитектуре новую, удивительно богатую и разнообразную жизнь. Архитектура как более масштабный и долговременный вид искусства не могла сразу принять новые колористические тенденции. Поэтому в других видах искусства отрабатывались приемы и принципы колористических решений, впоследствии перенесенные на архитектурные фасады .

Колористика архитектуры московского модерна приобщилась к многоцветию друпих видов искусств и вступила с ними в тесное взаимодействие. Во многом сближение живописи и архитектуры в период модерна обусловило полихромию архитектурных сооружений, сложные и необычные колористические решения фасадов, а декоративно-прикладное искусство привнесло огромное число керамических и мозаичных вставок .

Информативно и символически насыщенные живопись и театр, тесно связанные с литературой и музыкой, отвечали за сложение многозначного языка цвета. Результатом явилось активное выведение цвета на фасады архитектурных сооружений и расширение его возможностей в формировании художественного образа .

–  –  –

преобразования форм, украшать, выражать эмоции и т.д .

Формообр1аующая функция. Цвет определенного тона, светлоты и насыщенности обладает свойством зрительно преобразовывать архитектурные формы. В зависимости от теплой или холодной цветовой гаммы увеличивается или уменьшается размер сооружения; нюансные или контрастные сочетания выявляют объем или подчеркивают плоскость и т.д. Цвет становится одним из главных средств построения архитектурной композиции, организации ритмического построения фасадов. Как правило, ритмическая система формируется многоплановая, образуемая цветовыми акцентами одинаково окрашенных архитектурных элементов. Например, в особняке А.И .

Дерожинской (1901-02, Ф.О. Шехтель, Кропоткинский пер.,13) одним цветом выделены наличники, порталы, к^)нвз и горизонтальные тяги, другим оконные рамы и двери, третьим - решетка ограды, четвертым выступает переменчивый цвет стекла и тд .

Акцентирование цветом верхней части фасадов позволяет выявить вертикальную направленность ритма, характерную для архитектуры модерна, даже при горизонтальном завершении постройки, как это видно в особняке Ст .

П. Рябушинского (1900-02, Ф.О. Шехтель, М.Никитская,6), где карниз особняка украшает звучный мозаичный фриз. А, например, в доходном доме М.В. Сокол (1902-04, И.П. Машков, Кузнецкий мост, 3) частота вкраплений акварельной керамики возрастает к верхним этажам и завершается огромным панно на фронтоне. Снизу вверх возрастает и многоцветие фасада. Голубое иллюзорное пространство неба на панно как бы сливается с реальной свето-воздушной средой. Таким образом, архитектурная форма с помощью цвета взаимодействует с природным окружением .

Отдельно необходимо сказать о тектонической роли цвета .

Многочисленные бледные оттенки от болотного до сиреневого, используемые в оформлении фасадов, визуально лишают здание неподвижности и статичности .

Цвет, способствовавший разрушению тектоники, призван был в тоже время компенсировать это впечатление. Колористический акцент в верхней части сооружения фиксировал верх и низ архитектурной композиции. Светлые тона способствовали выявлению пластики архитектуры, подчеркивали се объемнопространственную структуру. Пластика фасада позволяла ощутить объем здания, а значит - понять его тектонику .

Декоративно-орнаментальная функция.

Декоративность цветового решения могла складываться за счет сопоставления нескольких цветов:

контрастным противопоставлением доминирующих цветов фасада или доминирующих цветов и декоративных вставок. Особую роль играли многочисленные декоративные керамические и мозаичные детали. Их свободное расположение на фасадной плоскости и произвольная конфигурация, часто криволинейная, позволили им активно участвовать в формировании архитектурной композиции и создании ощущения ритмического движения на фасадах. Возросшее значение цвета подтверждается использованием декоративных элементов неизобразительного характера. Принципиально, что в этом случае работает уже не изображение, как раньше, а собствеию цвет .

Изобразительность орнамента уступает место насыщенности и глубине цвета, сложности выбранного оттенка, тональиьш отношениям .

Исследование колористики архитектуры московского модерна заставляет вьщелить орнаментальную функцию цвета в отдельный подраздел. Чаще всего декоративная и орнаментальная функция цвета выступают в тесной взаимосвязи. Все же, на фасаде сооружения можно отметить моменты, когда цвет звучит декоративно, а когда - орнаментально. Сочетанием сине-зеленой бликующей плитки Ярославского вокзала (1902-03, Ф.О. Шехтель, Комсомольская пл.,1) с белым цветом только сопоставлением цветов, без применения какого-либо орнамента, задается основа декоративного решения здания вокзала. В тоже время белый цвет на фасадах Ярославского вокзала, выделяя декоративные элементы (машикули, выступы, наличники, арки, порталы), образуют своеобразный орнамент на теле здания .

Эмоциональная функция. Немаловажным фактором цветового решения московского модерна являлось эмоциональное восприятие архитектурного сооружения. Эмоциональная оценка возникала за счет значительных массивов красочных включений, активной полихромии фасадов. Необычайно красочная и яркая палитра доходного дома О. Перцовой (1905-07, С.Малютин, Н.Жуков, Соймоновский пр.,1) образована двойным контрастом: матовой фактурной поверхностью кирпича и гладкой блестящей - керамического изразца, терракотово-красньпл цветом кирпича и фиолетово-зеленьпи - керамических панно. Цветовая гармония, основанная на контрасте дополнительных цветов, объясняет острое, динамичное их звучание. Определение дополнительных цветов дал И. Иттеп: «Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-черный цвет.. .

Каждый цвет имеет лишь один-единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным. В цветовом круге дополнительные цвета расположены диаметрально один другому. Они образуют следующие пары дополнительных цветов: желтый - фиолетовый, желто-оранжевый - синефиолетовый, оранжевый - синий, красно-оранжевый - сине-зеленый, красный зеленый, красно-фиолетовый - желто-зеленый.» (Иттен И. Искусство цвета. М.: Издатель Д. Аронов, 2001 - с. 50) Контрастное сочетание позволяет сливаться им в тени и вспыхивать мощным цветовым аккордом на свету. Интрига заключается в приблизительно равной площади, занимаемой до!|«инирующими цветами фасада, и, соответственно, их постоянному соперничеству. Активная колористика фасада эмоционально близка сюжетной тематике изразцов, представляющих собой фантазии на языческую тему. В самом любовании красочной фактурой, ощущается первобытная радость овладения цветом и материалом .

Символическая функция. Символическая функция цвета стала одной из главных в период модерна .

Символизм привлекал цвет глубиной скрытого смысла, возможностью многомерного истолкования. Именно иносказательность, легшая в основу символического течения определила главенствующие позиции цвета в данной культуре в качестве одного из ее основных языков, используемых для осмысления картины мира. Символика колористического языка складывалась из традиционного толкования и нового понимания цвета, поэтому она была сложной и многозначной. Несколько вариантов интерпретации колористики обогащали архитектурный образ, способствовали его более глубокому прочтению и философскому осмыслению .

На формирование символики цвета влияли несколько источников:

традиционная символика цвета, религиозная символика, символика природных форм, в частности, флоральная, литературная символика, эзотерика. Часто символическое значение цветового тона отождествлялось с символикой цветов:

маков, ирисов, лилий, хризантем, пионов и т.д .

Наиболее ярко символическая интерпретация цветового решения прослеживается в архитектуре иррационального направления. В особняке Ст .

П. Рябушинского на М. Никитской, 6 (1900-02, Ф.О. Шехтель) сочетание охристых и сиреневых тонов создает изысканную, нежную цветовую гамму .

Мозаичный фриз создает символико-эмоциональный образ сооружения. Ирисы и хризантемы, асимметрично разбросанные по поверхности мозаичного фриза символ чистоты, красоты, благородства и богатства. Фиолетовый - один из самых таинственных и мистических цветов, издавна связанных с оккультизмом, тайным познанием, поиском истины. Сиреневый гораздо сложнее, загадочнее и чувственнее. Голубой цвет более нейтрален и приближен к миру человека и в то же время это цвет мечтаний, миражей, верности, спокойствия. Белый цвет всегда был символом чистоты, истины, благородства и милосердия. Но модерн наделяет его еще одним значением - он ассоциировался с вечностью, а значит со смертью. Для модерна характерно наделение цветов двойным символическим значением. Поэтому и белый цвет наделяется двойной сущностью, и никогда не выражает чистой безграничной радости .

Многозначность символических значений, закрепленных за тем или иным цветом, или цветовым сочетанием, придало колористике модерна статус информационной базы, обладающей собственным языком и смысловым полем .

Новая жтетика цвета. Для культуры рубежа веков свойственно особое эстетическое переживание цвета, его красоты, изысканности, многозначности .

ЧТО проявляется в выборе палитры и цветовых предпочтениях архитектуры .

№начальная установка модерна на красоту часто воплощается в жизнь посредством цветового решения. Причем эстетическое ощущение возникает от восприятия отдельного цвета, сочетания цветов или колористики объекта в целом. Особенности эстетики модерна проявляются в необычности контрастов и нюансов цветовых сочетаний, цветовых тонов, причем особое значение для восприятия архитектурного сооружения играет световая среда, в которой большое число бликующих отделочных материалов - глазурованной плитки и кирпича, керамики, мозаики и стекла создают цветовую вибрацию, изменчивость, в зависимости от пластической моделировки фасада .

Одной из главных функций цвета в сложении архитектурного образа сооружения в период модерна остается функция формообразующая. Конечно, в зависимости от архитектурного направления, усиливает свое значение то одна, то другая функция, но они не исчезают, а продолжают скрьгго участвовать в совместном архитектурном действии. Например, неоготическое и неорусскос направления отличаются активной цветовой декоративностью и эмоциональностью. В иррациональном направлении особегтую роль играет орнаментальное, символическое и эстетическое начало колористического решения. Колористика рационализма выделяет эстетическую, а неоклассицизма

- орнаментальную функцию цвета. При всем своем разнообразии воздействия цвет в архитектуре московского модерна становится многофункциональным и как одно из главных средств художественной выразительности принимает аюзвное участие в формировании образа архитектурного сооружения .

2.2. Цвет в системе средств художественной выразительности архитектуры московского модерна .

Цвет в архитектуре не существует сам по себе, а находится во взаимодействии с различными средствами художественной вьфазительности, которые способствуют выявлению его функций .

2.2.1. Цвет и фактура отделочных материалов. В архитектуре фасадов модерн использовал как традиционные материалы и техники, так и изобретал новые. Колористическое разнообразие архитектуры московского модерна во многом обусловлено значительным расширением диапазона отделочных материалов .

Это привело к превалированию искусственных материалов, которые, в свою очередь, создали качественно новую цветовую палитру. Цвет обретает независимость от материала, поскольку отсутствует традиционная взаимосвязь 1хвета с материалом естественным. Помимо разнообразия красителей были использованы выразительные возможности фактуры - гладкой и рельефной, матовой и глазурованной. Модерн тонко дифференцировал декоративные возможности различных фактур, которые обогащали его цветовую палитру тональными переходами и всполохами .

Для московских фасадов характерно применение таких отделочных материалов как штукатурка и камень (редко), глазурованная облицовочная плитка и кирпич^ дерево, металл (в том числе золочение) и стекло. В качестве декоративных элементов широко применялись мозаика и керамика (часто люстрованная: в результате восстановительного обжига оксидов металлов поверхность такой керамики приобретает радужный блеск, назьгааемый люстром) .

Самьпт распространенными материалами, применявшимися в отделке фасадов, стали штукатурка и облицовочная плитка, а также керамика .

Немаловажную роль среди отделочных материалов модерна занимает стекло .

Площадь остекленных поверхностей существенно увеличивается. Стекло изначально ассоциировалось с зеркалом - одним из наиболее древних и магических предметов на земле. Наиболее часто оно рассматривалось, как возможность связаться с потусторонним миром, заглянуть в будущее и прошлое. Те же магические свойства теперь приписываются стеклу. Как материал стекло поражает своими двойственными способностями. С одной стороны, оно прозрачно и мы можем смотреть сквозь него, не замечая барьера, с другой стороны, стекло обладает отражательными способностями .

Стеклянные окна стали входом в другой мир, и эта символика прослеживается во всех сооружениях московского модерна .

Символическое значение имеет и мозаика на фасадах. Нередко в мозаичные панно включались золотые кубики смальты как в собственном особняке Ф.О. Шехтеля в Ермолаевском переулке, 28 (1896). Золотистый цвет был призван одухотворить архитектурное пространство, так же как и другие многочисленные блестящие и мерцающие отделочные материалы .

Для каясдого материала определилась своя цветовая палитра и свой круг предпочтительных цветов. Следствием появления искусственных материалов стало многообразие цветовой палитры. Модерн предпочитал фактурное многообразие материалов, наряду с многообразием цветовой палитры. Цвет и фактура выступали в тесном взаимодействии, причем колористика во многом обогатилась за счет декоративных свойств фактурных поверхностей .

2.2.2. Взаимодействие цвета и пластики на фасадах архитектурных сооружений. Архитектура как объемно-пространственный вид искусства предполагает использование цвета для решения определенных задач. Цвет подчеркивает или расчленяет плоскость, выявляет геометрию объема или зрительно корректирует ее. Плоскостные декоративные вставки на фасаде, как тфавило, характеризуются активньПкГ многоцветием, скульптурные же элементы, крупная пластика фасада обычно имеют однотонную, светлую окраску, которая лучше выявляет их объем. Поэтому доминируюшде цвета фасадов московского модерна - светлые, а если уходит пластическое начало, цвет активизируется. Это подтверждают постройки неоготического направления. Кроме того, выделение цветом горизонтальных фризов, которые переходят с фасада на фасад, способствует выявлению объема архитектурного сооружения в целом .

Тесная связь цвета и пластики способствовала формированию светотеневой моделировки фасадов и выявлению рельефных деталей, а также подчеркивала пластический характер архитектуры .

2.2J. Цвет в градостроительном пространстве. Архитектурное сооружение находится во взаимосвязи с другими архитектурными и природными объектами, и цветовой акцент - один из приемов его выделения среди Щ)угих архитектурных объектов или ансамблей, акцент в градостроительном масштабе. Оригинальное колористическое решение фасадов

- х^актерный прием московского модерна. При восприятии с близкого расстояния резко повышается фактурная выразительность материалов, убедительнее читается пластика объемов, что усложняет цветовую выраженность фасада. Архитектура московского модерна более полно раскрывается на близком расстоянии, будь то фасад, облицованный светлосиреневой глазурованной плиткой или керамическая деталь изумрудного цвета .

Архитектура московского модерна обогатила колористяку города новыми цветовыми оттенками и выработала новые принципы цветового решения фасадов .

Достижением модерна стало не только осознание цвета как самоценного формообразующего фактора. Гораздо важнее, что цвет стал восприниматься как многофункциональное средство художественного 1-ворчества, инструмент воздействия человека на архитектурный организм и окружающий мир. Кроме того, цвет, вступая во взаимодействие с такими средствами художественной выразительности как фактура, пласппса я пространство, существенно расширил палитру своих возможностей в создании архитектурного сооружения .

–  –  –

3.1 Цветовые предпочтения и колористические особенности решения фасадов в неорусском, неоготическом, иррациональном, рациональном и неоклассицистическом архитектурных направлениях .

Несмотря на сжатые сроки существования стиля, колористика претерпела значительные изменения по мере эволюции стиля, выработав особенности цветового решения фасадов и палитры для каждого архитектурного направления .

Неорусское направление характеризовалось преобладанием ярких и сочных тонов, декоративностью сочетаний, контрастным противопоставлениям открытых цветов. Лепта модерна заключалась в привнесении необычных цветовых тонов - лиловых, фиолетовых, риумрудных, оранжевых, и широком использовании нюансированной цветовой палитры в деталях декоративноорнаментального характера. Отличительной чертой колористики неорусского направления являлось применение золота в архитектурных сооружениях, люстрованной керамики, обладающей характерным радужным блеском, которые добавляли красочности и звонкости цветовой палитре сооружений модерна .

Колористика неорусской архитектуры ориентировалась на национальные традиции использования цвета в декоративно-прикладном искусстве. Поэтому в цветовых решениях развита эстетика свободного пятна и декоративная острота сочетаний. Для культового зодчества свойственно применение светлых тонов белого и охристого. Светлая окраска дополняется сине-лиловой гаммой с включением зеленого. Жилые и общественные сооружения характеризуются использованием открытых цветов, контрастных сопоставлений. Неорусская архитектура охотно использует отражающие свойства отделочных материалов (блеск облицовочной плитки, керамических вставок, золоченых деталей) для придания объекту большей яркости и торжественности .

Колористика неоготического напралления отличается теплой насыщенной цветовой гаммой охристого спектра: от охристых до серокоричневых со множеством разнообразных оттенков, различных по светлоте и насыщенности. Зато декоративные элементы отличаются полихромией сиреневые, фиолетовые, темно-зеленые, персиковые, синие, голубые, красные .

бордовые. Иногда применяют золото. В целом колористка довольно яркая, звучная, но немного приглушенная. В особняках в большинстве случаев фасад решается двумя охристыми цветами, но разными по светлоте и насыщенности .

Это приводит к объединению живописно сгруппированных объемов и к монументализации архитектурного образа. Для колористики доходных домов характерно некоторое цветовое разнообразие, nqjewco применение розовых и зеленоватых тонов, создающих тонкий лирический архитектурный образ .

Иррациональное направление архитектуры модерна тяготело к широкому спектру колористических решений, полихромии. Особенностью цветовой гаммы является применение сложных оттенков преимущественно высветленных. В декоративных вставках, наоборот, прослеживается тенденция к концентрации цветовой насыщенности. В результате, основную гамму составляют все оттенки зеленого от желто-зеленого до оливкового и фисташкового, все оттенки охры от серо-бежевой до персиковой. Нередко применяются коричневатые, сероватые, зелено-голубые, сиреневые тона. Синелилово-фиолетовая гамма складывается в основном за счет декоративных деталей. Богатством 1фасок и звучностью отличаются всевозможные керамические и мозаичные панно. Благодаря тонким тональным переходам в сочетании с блестящей поверхностью отделочных материалов цветовая гамма иррационализма приобретает сдержанный перламутровый отлив, что выражает эстетику этого направления .

Сложные и разнообразные колористические решения подчеркивают живописно-пластическое начало иррациональной архитектуры. Часто используются керамические вставки неизобразительного характера. Их незакрепленное местоположение на фасаде здания и свободная форма способствуют тому, что они воспринимаются своеобразным орнаментом .

Архитектурный образ сооружения отражает сильное влияние цветовой символики, где, в свою очередь, каждый цвет и сочетание цветов подчинено вьфажению смыслового содержания - семантики здания .

Пттра рациональной архитектуры строга и деловита. Определяющей тенденцией становится стремление колористики к ахроматическим сочетаниям .

Активная колористка способна разрушить рациональное начало, внести

–  –  –

высветленная. Большинство используемых цветов сводится к коричневатым и серо-бежевым, реже встречаются светлый желто-зеленый, серо-розовый. В основном оттенки достаточно сложные, с заметной примесью серого. В этот перечень надо включить серо-голубой оттенок стеклянной поверхности, в связи с бЬльшой площадью остекления, особенно в общественных сооружениях .

Фасады снова начинают отделывать камнем, и его естественный цвет также составляет определенную часть палитры архитектуры иррационализма .

–  –  –

возможностей поверхности материала, игра света и тени создает тоновые градации теплого и холодного. Светлая окраска выявляет тонкий рельеф архитектурных элементов и фактурные особенности, делает различимьпии мельчайшую детализацию поверхности фасадов .

–  –  –

палитре белого, совсем небольшое количество синего (медальоны) .

Цветовое решение фасадов опирается на традиции классицизма. Так же как ранний модерн отверг колорит классицизма, так неоклассицизм стремился вернуть былые цветовые предпочтения. К а к правило, фасад решается двумя цветовыми тонами, одним из которых обязательно является белый. Но модерн все-таки оказал свое влияние на выбор тонов и оттенков, и цвета никогда уже не достигали былой ясности, интенсивности и определенности .

В архитектуре неоклассического направления снижается формообразующее действие цвета, но он продолжает влиять на формирование архитектурного образа. Особенное значение приобретает цвет для композиционной разрабопси фасада, построенной на сложной ритмической структуре, тонком балансе симметрии и асимметрии. Светлые тона подчеркивают рельефные изображения, которыми насыщаются фасады неоклассических сооружений. Даже при затухании активной роли цвета, он оставляегг за собой свободу распределения на фасадах, остается самостоятельным художественным средством архитектуры .

В целом, колорястика архитектуры московского модерна эволюционирует от насыщенной оригинальной полихромии к полихромии высветленной и строгой. Цветовая палитра московского модерна отличается многоцветвем и активным введением новых цветов и цветовых сочетаний. Доминирующие позшщи занимают все оттенки коричневых цветов - от оранжеватых до бежеватых. Второе место занимает группа изумрудных, сине-зеленых и болотных цветов. Третье место отведено сине-фиолетовой гамме с заметной долей лилового и сиреневого. В целом колористика предпочитает использовать светлые, нежные, сложные оттенки, часто неуловимые в своей изменчивости в зависимости от освещения и погодных условий .

Массовое применение бликующих отделочных материалов с различной степенью светового отражения существенно обогатило колористическую среду города, насытив ее дополнительной звонкостью, открытостью цвета, обострив контраст теплых и холодных тонов, усилив звучание светотеневых эффектов .

3.2. Цветовые предпочтения я особенности цветовых решений зданий различных типов: особняков, доходных домов, общественных я культовых сооружений .

В большей степени колористические различия свойственны сооружениям архитектурных направлений, чем сооружениям типологических групп. И все же определенные цветовые приемы можно проследить внутри каждого типа сооружений. Большее колористическое разнообразие и свобода выражения коснулась жилья. Например, архитектура особняков характеризуется большей цветовой изысканностью, здесь чаще присутствуют необычные цвета и сложные тоновые сочетания. Для особняков характерно использование большого количества отделочньк материалов и, следовательно, разнообразные колористическое эффекты .

У доходных домов меньше цветовых вариаций, цветовая семантика не столь значительна. Для них характерны многоэтажность и протяженность, а также симметрия и ритмический строй, не свойственный особнякам модерна .

Уменьшается число отделочных материалов фасада, но повышается роль стеклянной поверхности окон. Цветовая палитра старается избежать сложных цветовых решений .

Общественные сооружения включают большой перечень зданий:

вокзалы, гостиницы, торговые дома, банки, типографии т.д. Колористика общественных сооружений находится под жестким прессом утилитарных требований. Она обладает значительным разнообразием с частым включением многоцветных керамических элементов, хотя можно отметить превалирование охристых, коричневатых и зеленоватых цветовых тонов, как правило, неярких и спокойных, часто высветленных .

В культовых сооружениях прослеживается существенное влияние национальной цветовой традиции, хотя модерн значительно обогащает палитру храмовой архитектуры. Храмы и церкви отличаются широким разнообразием отделочных материалов, поэтому их колористика богата цветовыми эффектами .

Отличительньпии чертами цветовой гаммы являются белый цвет и золото, и люстрованная керамика. В целом, колористика культовых сооружений схожа с колористикой нсорусского направления. Ее отличает также декоративность цветовых сочетаний, звонкость и открытость цвета .

Каждое архитектурное направление внутри модерна, в зависимости от особенностей постройки, доминировало в определенном типе сооружений. Для неорусского направления были характерны культовые сооружения, для неоготики - особняки и доходные дома, для иррационального - особняки, доходные дома и общественные сооружения, для рационального общественные сооружения, и для неоклассицизма - доходные дома и общественные сооружения. Связь построек того нли иного типа с определенным архитектурным направлением обуславливалась соответствием художественных возможностей архитектуры образу сооружения, который, в свою очередь, определялся функцией сооружения .

Мод^н стремился уйти от цветовой традиционности, но все же ему пришлось выработать некоторые приемы цветового решения фасадов и определить круг предпочтительных цветов. Четкая закономерность прослеживается в принципах колористического решения: распределении цветовых пятен на поверхности, создании особой ритмической системы, доминировании двух цветов на фасаде, включении декоративных вставок и т.д .

Например, колористические акценты располагались в верхней части сооружения под карнизом, могли выборочно оформлять входные и окопные проемы. В большинстве случаев колористика фасада решалась двумя цветами, которые являлись доминирующими, и декоративным элементом, чаще Kq)aMH4ecKHM .

Однако московский модерн никогда не повторялся. При предпочтительности охристых оттенков, неукосшгтельно соблюдаемое различие насыщенности и светлоты формировало каждый раз новый колористический образ. Среди сооружений модерна нет двух одинаковых колористических решений фасадов .

Цветовая гармония архитектуры московского модерна основана на контрасте дополнительных цветов. Как правило, к доминирующему цветовому тону стены дополнительным выступают цвета декоративных вставок или голубоватый отлив стеклянной поверхности окон. Колористика выигрывает за счет сочетания цветовых тонов, расположенньпс друг против друга на

–  –  –

напряженной. Цветовая гармония модерна многоуровневая, как и ритм. Она учитывает не только сочетание основных цветов фасада и декоративных вставок, но также и оконных и дверных проемов, и стеклянной поверхности стекол. Таким образом, в колористическом решении фасада может образоваться

–  –  –

колористяки фасада, усложняет ее структуру путем извлечения из цветовых сочетаний всевозможных декоративных эффектов .

Колористка модерна обладает легко узнаваемым цветовым рядом, отличным от палитры любого другого стиля. Богатейшая цветовая палитра обуславливает сложный и тщательно разработанный символический язык цвета, ставший одним из основных языков модерна .

–  –  –

прсдоочтения, формирующие определенную цветовую культуру с ее понятием цветовой гармонии и языка цвета. Цветовые решения в архитектуре Москвы выступили продолжателями уже сложившейся колористической традиции и отвечали требованиям сформировавшегося образа города с устоявшимися традициями, нравами, бытом и т.д. Полихромия архитектуры этого периода в Москве вписалась в соответствующий колористический строй города с его

–  –  –

переливами драгоценных смальт .

6. Колорястика архитектуры московского модерна подчеркнуто полихромна. Многоцветие - характерная черта московского модерна .

Даже если фасад решен одним цветом и отсутствуют декоративные вставки, нельзя не учитывать колористических акцентов оконных и дверных проемов, металлических деталей, стеклянных поверхностей окон, бликующих отделочных материалов .

7. Цвет архитектуры московского модерна многофункционален .

Среди наиболее важных его функций - формообразующая, декоративно-орнаментальная, эмоциональная и символическая. Для культуры рубежа веков свойственна особая эстетика цвета, понимание его красоты, изысканности, многозначности, что нашло выражение в архитектуре модерна .

8. Цвет активно взаимодействует с фактурой архитектурных сооружений. Необычайно распгаряется диапазон отделочных материалов. Использование искусственных отделочных материалов облицовочного глазурованного кирпича и плитки, штукатурки и керамики позволили воплотить в жизнь любой цвет. Кроме этого, колористка сооружения обогащалась за счет разнообразной фактуры материалов. Существенный вклад в сложение колористики архитектуры модерна внесли деревянные и металлические элементы конструкции и поверхность оконного остекления, а также декоративные вставки из керамики и мозаики .

9. Существенной характеристикой колорнсгики модерна является светоцветовая среда, формируемая за счет использования в отделке большого количества бликующих материалов глазурованных кирпича и плитки, керамики, мозаики и стекла .

Кроме декоративно-эстетических эффектов, применение таких материалов имело и большое эмоционально-символическое значение .

–  –  –

14. В период модерна цвет становится одним из главных средств художественной выразительности. Происходит самоопределение цвета в системе художественных средств и выработка определенной самостоятельной позиции. Колористика оказывает значительное влияние на сложение самого стиля модерн, выступая активным элементом формирования художественного образа во всех видах искусства .

15. Цвет архитектуры московского модерна, являясь частью цветовой культуры стиля, оказал влияние на все последующие колористические разработки в архитектуре .

Цветовая культура рубежа веков при всей своей неповторимости выступала в русле основных исторических традиций московской колористики, преобразовывая и трансформируя их, а не ломая и разрушая. Таким образом, колористика модерна стала следующим эволюционным этапом в развитии русской архитектурной колористики. Поэтому сооружения в стиле модерн так легко вписались в градостроительную среду Москвы и стали ее органичным продолжением. То новое, что принесла цветовая культура модерна, послужило лишь украшению российской столицы и развитию ее как художественного центра страны .

Цветовая культура модерна в России получила одно из наиболее ярких своих воплощений. Благодаря цвету, модерн в России стал ярким, уникальным и самобыгным явлением в конце X I X - начала X X века. Главное самоопределение цвета в модерне стало залогом формирования нового искусства на следующем историческом этапе .

Список опубликованных работ по теме диссертации:

–  –  –

Колористическое формообразование в московской архитектуре конца X I X - начале X X века. // Декоративное искусство и предметнопространственная среда: Сб. науч. тр. - М., М Г Х П У им. С.Г. Строганова, 2002.-Вып. 1.-0,4 пл .

Цвет и материалы в архитектуре московского модерна. // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда: Сб. науч. тр. - М., М Г Х П У им. С.Г. Строганова, 2003. - Вып. 2. - 0,4 п.л .

Колористика культовой архитектуры неорусского направления на примерах памятников Москвы. // Декоративное искусство и предметно

–  –  –

Колористическое формообразование в московской архитектуре конца X I X - начала X X в. Особенности цветового решения и основные функции цвета на примере колористики Ярославского вокзала. // Наше отечество .

Страницы истории: Сб. науч. ст. - М.: «Папирус ПРО», 2004. - Вып. 3. п л .

<

–  –  –

модерна. // Аспирант и соискатель, 2004, №5. - 0,3 п л .

Колористическое формообразование в архитектуре московского модерна .

Основные функции цвета. // Аспирант и соискатель, 2004, №5. - 0,3 п.л .

Цвета архкккгуры московского модерна. // Архитектура. Строшельство .

Дизайн, 2004, №6.-0,2 п л .

Отпечатано в ООО «Компания СпугашгН»

ПД № 1-00007от25.09.2000 г .

Подписано в печать 07.10.2004 Тираж 100 экз. Уси. печ. л. 2 Печать авторефератов 730-47-74, 778-45-60 (сотовый) РНБ Русский фонд 2005-4






Похожие работы:

«ХАТЫПОВА Раушания Рашидовна МЕЖТЕКСТОВЫЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ В ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ МУЗЫКЕ XIX XX ВЕКОВ (НА ПРИМЕРЕ КАПРИСА № 24 И. ПАГАНИНИ) Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения НОЯ 2014 Магнитогорск 2014 Рабо...»

«Ольшанецкий Дмитрий Михайлович ГЛУБОКОВОДНЫЕ БЕНТОСНЫЕ ФОРАМИНИФЕРЫ ПАЛЕОЦЕНА И ЭОЦЕНА СЕВЕРНОЙ ПАЦИФИКИ (ПАЛЕОНТОЛОГИЯ, БИОСТРАТИГРАФИЯ И ПАЛЕООКЕАНОЛОГИЧЕСКИЕ РЕКОНСТРУКЦИИ) Специальность 25.00.02 палеонтология и стратиграфия АВТОРЕФЕРАТ Диссертации на...»

«КУЗНЕЦОВА Наталья Марковна ТВОРЧЕСКОЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ИСПОЛНИТЕЛЯ С МУЗЫКАЛЬНЫМ ТЕКСТОМ (НА ПРИМЕРЕ ИНСТРУКТИВНЫХ СОЧИНЕНИЙ И.С. БАХА ДЛЯ КЛАВИРА) Специальность 17.00.02 – Музыкальное искусство АВТОРЕФЕРА...»

«ДУЛОВА Екатерина 1-1иколаевна БАЛЕ! НЫЙ ЖАНР КАК МУЗЫКАЛЬНЬН! ФЕНОМЕН (русская традиция конца XVIII начала XX века) Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искз'СстБОведения МОСКВА 2000 Работа выполнена на кафедре междисциплинарных специализаций музыковедов...»

«Шигаева Евгения Юрьевна РУССКАЯ ТЕМА В ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОМ МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ (конец XVIII – начало XX вв.) Специальность 17.00.02 – Музыкальное искусство АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание...»

«СУРЧИНА Светлана Игоревна ПРОБЛЕМА КОНТРОЛЯ НАД ОБОРОТОМ РАСЩЕПЛЯЮЩИХСЯ МАТЕРИАЛОВ В МИРОВОЙ ПОЛИТИКЕ Специальность 23.00.04 Политические проблемы международных отношений, глобального и регионального развития...»

«Багрянцева Марина Геннадьевна НРАВСТВЕННО-ЭСТЕТИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТВО СОВРЕМЕННОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ (На материалах ТВ Дальневосточного региона) 17.00.03 кино-, телеи другие экранные искусства Авто...»

«ЗАТЕЕВА НАДЕЖДА  АЛЕКСАНДРОВНА РУССКОЕ КРЕСТЬЯНСТВО РЕГИОНА В УСЛОВИЯХ РЕФОРМИРОВАНИЯ РОССИЙСКОГО ОБЩЕСТВА (на материалах Республики Бурятия) Специальность  22.00.04  -  социальная  структура,...»

«Баёва Елена Анатольевна Рецепция кантовского априоризма как условие обоснования социальной теории 09.00.11 социальная философия АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук 1 7 НОЯ 2011 Томск-2011 Работа выполнена на кафедре онтологии, теории познания и соц...»








 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.