WWW.LIT.I-DOCX.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - различные публикации
 

«Филимонова Юлия Андреевна «Синтез искусств в художественном оформлении празднеств в эпоху Людовика XIV. Версаль» ...»

УДК 791.6

На правах рукописи

Филимонова Юлия Андреевна

«Синтез искусств в художественном оформлении празднеств в эпоху Людовика

XIV. Версаль»

Специальность: 17.00.04 – изобразительное и декоративно-прикладное искусство

и архитектура

Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата искусствоведения

Санкт-Петербург

Диссертация выполнена на кафедре зарубежного искусства Федерального

Государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «СанктПетербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина при Российской академии художеств»

Научный руководитель: кандидат искусствоведения, профессор кафедры зарубежного искусства Федерального государственного образовательного учреждения высшего образования «Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина при Российской академии художеств»

ВЕРИЖНИКОВА ТАТЬЯНА ФИЛИППОВНА

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения, профессор, Почётный профессор Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «Санкт- Петербургский государственный университет»

ИЛЬИНА ТАТЬЯНА ВАЛЕРИАНОВНА

кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории и теории искусств Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «СанктПетербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна»

БЕЛОВА ЮЛИЯ НИКОЛАЕВНА

Ведущая организация:

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Российский государственный институт сценических искусств»

Защита состоится 30 мая 2018 года в 16.00 часов на заседании Диссертационного Совета по защите кандидатских диссертаций, по защите докторских диссертаций Д 999.089.02 созданного на базе Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «Российский государственный педагогический университет имени А. И. Герцена» и Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина при Российской академии художеств»

по адресу: 199034, Санкт-Петербург, Университетская наб., 17, Ректорат .

С диссертацией можно ознакомиться в Фундаментальной библиотеке Российского государственного педагогического университета им. А. И.

Герцена по адресу:

191186, г. Санкт-Петербург, наб. реки Мойки, 48, корп.5. и на сайте университета https://disser.herzen.spb.ru/Preview/Karta/karta_000000413.html Автореферат разослан

Ученый секретарь диссертационного совета, доктор культурологии, доцент Ольга Сергеевна Сапанжа

I.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Настоящее исследование посвящено проблеме синтеза искусств в художественном оформлении празднеств эпохи правления Людовика XIV, а также комплексу вопросов, связанных с эволюцией садово-паркового комплекса Версаля. Прежде всего, необходимо дать определение понятию «синтез»





вынесенному в заглавие работы. Синтез рассматривается автором, как гармоническая многосоставность видов различных искусств в единой художественной концепции версальских празднеств. Такое смысловое содержание термина продиктовано заявленной темой исследования, так как торжество по своему наполнению представляет собой многоуровневое явление, состоящее из различных художественных проявлений, совокупность которых и составляет само празднество .

Празднества составляли один из важнейших аспектов придворной жизни Франции XVII в. Двор короля находился в «подвижном» состоянии, часто перемещаясь из одной резиденции в другую, а придворные торжества, в свою очередь, естественным образом следовали за его ходом жизни. Среди прочих мест, где королевский двор предавался увеселениям, Версаль уже в начале самостоятельного правления Людовика XIV стал занимать уникальное место .

Данный тезис позволяет автору диссертации рассматривать «ранний» Версаль в качестве площадки для летних увеселений, которая трансформировалась сообразно изменениям в формате и размахе увеселительных мероприятий: от скромного охотничьего домика Людовика XIII, до масштабной «декорации», удовлетворявшей эстетическим требованиям «Большого стиля» второй половины XVII в .

Несмотря на то, что история правления Людовика XIV насыщена придворными увеселениями, следует выделить, стоящие особняком три, так называемых «грандиозных торжества», которые проходили в Версале. Их статус был столь уникален для своего времени, что каждому из них был посвящен цикл гравюр, были опубликованы соответствующие комментарии официального историографа короля, а также сохранились воспоминания очевидцев. В диссертации, основываясь на данных источниках, версальские торжества рассматриваются как своего рода вехи в процессе возведения Версаля. В период проведения торжеств король мог созерцать великолепие своего детища, приглашая разделить его восхищение не только придворную элиту Франции и почетных гостей из других стран, но и весь мир, для чего и были созданы гравюры с описаниями, получившие широкое распространение при влиятельных дворах XVII века .

Актуальность темы исследования Несмотря на глубокий научный интерес исследователей и определенную разработанность данного вопроса феномена Версаля, связанная с ним проблематика оставляет значительное поле для научных поисков. Для автора предметом исследования стали версальские празднества, которые представляются апофеозом совместной деятельности, как признанных мастеров XVIIв. в области архитектуры, живописи, ландшафтного дизайна, театра, музыки и литературы, так и забытых декораторов, рисовальщиков, костюмеров, чьи эфемерные творения почти не оставили следа. Анализ темы художественного оформления празднеств в Версале позволяет оценить, каким важным явлением они стали в судьбе дворца и в истории развития искусства Франции. Именно для устройства торжеств Версаль из забытой охотничьей деревушки стал преобразовываться в масштабную резиденцию .

Празднества представляют собой особый интересе в сопоставительном анализе исторических реалий. При дворе Людовика XIV идея празднества, как репрезентативного явления в механизме управления государством, была доведена до совершенства. В современном мире официальные торжества, народные гуляния и публичные события иного характера являются актуальным методом формирования статуса и репутации государства, поднятия его рейтинга в национальном и международном масштабе, поддержания духа национального единства и самосознания. Не только исторические, но политические и экономические составляющие процесса формирования празднеств, приводимые в исследовании, позволяют оценить, насколько важна на определенных этапах взаимосвязь между политикой государства и искусством, а также то, каким мощным инструментом может быть этот симбиоз в формировании облика страны и ее лидера .

Степень изученности проблемы Версаль, как уникальное явление в истории мирового искусства, долгие годы является объектом пристального изучения. Тема версальских празднеств присутствует во многих отечественных работах, однако, почти всегда празднества рассматриваются как разрозненные исторические явления, не представляющие собой системы, и не являются самостоятельным объектом для изучения .

Значительный вклад в изучение данного вопроса внесли французские исследователи. Стоит отметить, что в последнее время в связи с популярностью реконструкции старинных празднеств эта тема начала привлекать к себе заслуженное внимание. Подтверждением этому служит открывшаяся в ноябре 2016 года грандиозная выставка в Версале «Праздники и развлечения при дворе»

(«Ftes et divertissements la Cour») .

Междисциплинарный подход в работе над диссертацией, подразумевает использование обширной библиографии, которую автор делит на две категории:

1) исследования, непосредственно касающиеся темы диссертации;

2) исследования, косвенно относящиеся к теме .

1. Основным источником исследований, посвященных версальским торжествам, считаются тексты историка Андре Фелибьена (Andr Flibien), выполнявшего функции хроникера при дворе Людовика XIV, составившего подробнейшие хвалебные описания грандиозных празднеств .

В XIX в. редким примером обращения к теме празднеств стала подборка документов, собранная Анатолем де Монтальоном (Anatole de Montaiglon), со счетами об оплате тех или иных услуг самых разнообразных людей, начиная от рисовальщиков, заканчивая священнослужителями, задействованных в работе «Службы удовольствий короля». Также А.

де Монтальон является автором монографии, посвященной Анри де Жиссе (Henri de Gissey) — придворному рисовальщику начала правления Людовика XIV «Henri de Gissey de Paris:

dessinateur ordinaire des plaisirs et des ballets du Roi» (1854) .

Серьезный научный интерес к феномену версальских празднеств и к декораторам эпохи Людовика XIV начал проявляться сравнительно недавно .

Исследователь французской драматической музыки и театральных искусств XVII– XVIII вв. Жером де ла Горс (Jrme de La Gorce), в своих работах о творчестве ведущих декораторов Людовика XIV — Карло Вигарани (Carlo Vigarani, 2005) и Жана Берена (Jean Brain, 1986). Ж. де ла Горс провел обширную работу по атрибуции графических листов из собрания «Службы удовольствий короля» в Национальном архиве Франции, по итогам которой и издал несколько монографий, посвященных декораторам короля Людовика XIV .

Каталог «Catalogue de l’exposition dans l’atelier des Menus Plaisirs du roi .

Spectacles, ftes et ceremonies aux XVIIe et XVIIIe sicle» (2010) содержит уникальную информацию, касающуюся отдельных графических листов с изображением сценического оформления, машинерии и костюмов. Музыкальная и театральная жизнь эпохи Людовика XIV представлена в работах Филиппа Боссана (Philippe Beaussant), основателя Центра барочной музыки в Версале. Обширная монография Ф.Боссана, посвященная главному придворному композитору ЖануБатисту Люлли (Jean-Baptiste Lully, 1992), отражает значимость музыкального произведения в версальских увеселениях и процесс эволюции музыкальных театральных жанров от придворного балета до зарождения французской оперы .

Другая работа Боссана «Людовик XIV — король-артист» (2002) была издана на русском языке. Несколько глав этой книги посвящены непосредственно празднествам в Версале. Филипп Боссан также является одним из авторов текстов каталога «Plaisirs de rois: les ftes de Louis XIV Louis XVI. Bibliothque de Versailles» (1997) к одноименной выставке, проходившей в Версальской библиотеке .

Издание «Giacomo Torelli, L’invenzione scenic nell’Europa barocca» (2000) итальянского автора Франческо Милези посвящено одному из легендарных декораторов Джакомо Торелли, который был главным декоратором большинства театральных постановок начала правления Людовика XIV. Интересным представляется совместный проект Музея-заповедника «Петергоф» и Музея Версаль, организовавшим выставку гравюр «Сады и фонтаны Версаля» (2005), в каталоге к которой отдельная глава посвящена версальским празднествам .

В трудах отечественных исследователей, посвященных Версалю, тема празднеств обычно лишь кратко обозначена и связана с именем А. Фелибьена .

Непосредственно торжествам посвящена монография А. Л. Раковой «Версальские празднества Короля Солнце» (2004), которую можно считать дополнением к обширному каталогу выставки «Праздник — любимая игрушка государей»

(Государственный Эрмитаж, 2004). Французскому музыкальному театру барокко, непосредственно связанному с празднествами, посвящена книга А. В. Булычевой «Сады Армиды» (2004) .

2. Список книг, косвенно касающихся темы, необходимо начать с написанного Людовиком XIV текста «Манера показывать сады Версаля»

(«Manir de montrer les Jardins de Versailles», 1704). Во времена правления ЛуиФилиппа (1830-1848) Версаль, наконец, обрел статус музея (1837), экспозиция которого посвящалась истории Франции и прославлению величия страны .

Один из наиболее ранних трудов этого периода выходит из-под пера хранителя Версаля Эдора Сулье (Eudore Souli, 1859–1861). Одним из первых серьезных исследователей Версаля является Пьер де Нолак (Pierre de Nolhac), проработавший в должности главного хранителя музейного комплекса более тридцати лет. «Сады Версаля» (1913) — одно из самых значимых его произведений .

В этот же период в свет вышли монография Эмиля Ремия (mile Remilly, 1899) «Истоки версальского парка. Версальский грот или дворец Тетис .

Исчезнувшие боскеты» (« Le parc de Versailles ses origines La grotte de Versailles ou le palais de Thetis. Les bosquets disparus»), а также труд Жозефа Адриена Ле Руа (Joseph-Adrien Le Roi), работавшего библиотекарем в Версале (1868) «История Версаля, его улиц, площадей и проспектов от истоков до наших дне» («Histoire de Versailles, de ses rues, places et avenues depuis l'origine de cette ville jusqu' nos jours») .

Существенный вклад в освещение проблематики Версаля внесли его последующие хранители Жан-Пьер Баблон (Jean-Pierre Babelon) и Пьер АриззолиКлементель (Pierre Arizzoli-Clmentel). Жан-Клод ле Гиллу (Jean-Claude Le Guillou) иллюстрирует Версаль времен Людовика XIII. Вопросы формирования парка Версаля также затрагивает Мишель Баридон (Michel Baridon).

Работа М. Блока «Короли-чудотворцы» особенно интересна освещенным в ней феноменом веры в чудотворные силы монарха в условиях абсолютизма. Пьер Шоню, также принадлежащий к Школе «Анналов», анализируя расцвет Франции XVII в., обращается к вопросам демографии и духовной истории европейской цивилизации классической эпохи (1630–1760) .

Помимо этого, Версаль исследовало множество виднейших отечественных ученых, среди которых можно особенно отметить А. Н. Бенуа, посвятившего отдельные страницы эпохе Людовика XIV в своей «Истории живописи». Тема архитектуры и садово-паркового искусства Версаля затрагивается в трудах В. Я. Курбатова, М. В. Алпатова, Д. С. Лихачева. В целом французское искусство XVII в. подробно освещается в работах таких ученых, как Ю. Б. Виппер, С. М. Даниэль, В. И. Раздольская, А. К. Якимович и др .

Критическому обзору литературы эпохи классицизма, произведения которой неоднократно включаются в текст исследования, посвятили свои труды Д. Д. Обломиевский, Ю. Б. Виппер. Исследование М. М. Бахтина, посвященное творчеству Франсуа Рабле, демонстрирует непрерывную связь и преемственность культуры французского театра. Автор вводит понятие «смехового начала» как одного из элементов празднества, без которого немыслимы ранние придворные балеты .

Существенный вклад в изучение политической обстановки во Франции внесли Ю. Е. Ивонина, Л. И. Ивонин, В. Н. Малов. Развитие феномена «частной жизни» аристократии, который формируется в своеобразной оппозиции к официальному двору в Версале, подробно освещен в текстах М.С. Неклюдовой .

История становления французских ткацких мануфактур отражается в работах Т. Н. Лехович. Ценным материалом для анализа реформ Кольбера, направленных на развитие декоративно прикладных мастерских в разных регионах Франции, послужили публикации множества научных трудов и статей признанного специалиста в области западноевропейского прикладного искусства Н. Ю. Бирюковой .

Литература, посвященная театральным постановкам во Франции XVII века, вызвала особый интерес в контексте обозначенных задач, среди которых уникальным представляется труд Мишель де Пюр (Michel de Pure), советника короля и его историка, составившего обширное руководство по исполнению придворного танца: «Ide des spectacles anciens et nouveaux» (1668). Российский театральный историк, искусствовед В. И. Березкин в своем исследовании «Искусство сценографии мирового театра: от истоков до начала XX века» (1995) посвятил отдельную главу барочному театру XVII в., где подробно описываются технические достижения декораторского искусства. Французской театральной культуре посвятили свои работы М. В. Разумовская, В. М. Красовская, Г. Н Бояджиев, А. К. Джевелегов и др .

Объектом исследования являются придворные празднества в эпоху Людовика XIV, как пример синтетической деятельности мастеров эпохи и как важнейший аспект формирования облика всего дворцово-паркового комплекса .

Предмет исследования — версальские празднества: «Услады зачарованного острова», 1664; «Большой королевский дивертисмент», 1668;

«Дивертисмент», 1674 .

Цели исследования – анализ процесса синтеза искусств на примере версальских празднествах эпохи Людовика XIV и выявление роли придворных празднеств в формирование облика садово-паркового комплекса Версаля .

Задачи исследования:

– выявить принципы художественного синтеза в оформлении версальских празднеств при дворе Людовика XIV: от их идейного замысла до художественного воплощения;

– проанализировать доминирующие художественные приемы, использовавшиеся декораторами при французском дворе второй половины XVII в.;

– рассмотреть творчество наиболее ярких представителей оформительского искусства в контексте культуры Франции XVII в .

– проанализировать процесс развития декораторского искусства от использования итальянских традиций до формирования французской национальной школы .

– выявить стилевые взаимосвязи барокко и классицизма, на примере последовательности празднеств и этапов строительства Версаля .

– разработать оригинальный методологический подход для анализа формирования парка Версаля через последовательность проводимых в нем торжеств .

– раскрыть феномен версальских празднеств в современном аналитическом контексте .

Хронологические рамки диссертации охватывают вторую половину XVII столетия. Отправной точкой исследования является 1653 г., в котором был постановлен спектакль «Балет Ночи» — первый образец функциональнорепрезентативного спектакля, в котором юный король, в аллегорическом образе Солнца, выступал гарантом земного порядка и благополучия. В ходе повествования, однако, происходят единичные обращения к более ранним образцам придворного балета («Комический Балет Королевы», 1581;

«Мерлезонский балет», 1635). Верхняя временная граница исследования является подвижной: основной материал ограничивается 1682 г., когда в Версаль переехал королевский двор, однако в последней главе диссертации рассматривается феномен Апартаментов короля — регулярных ежедневных, заранее распланированных увеселений. Это явление возникло в придворной эстетике Людовика XIV не ранее 1683 г .

Методология исследования Теоретическую и методологическую основу данного исследования составляют комплексный анализ и системный подход к изучению первоисточников и различной искусствоведческой, исторической, экономической литературы российских и зарубежных авторов. В анализе использовались принцип междисциплинарного научного исследования с применением следующих методов: общенаучные методы обобщения, описания, абстрагирования, синтеза, аналогий .

Традиционный аспект методологии — визуальный анализ, в данном исследовании особенно важен, так как одним из существенных источников информации в рассматриваемом вопросе является собранный автором обширный иллюстративный материал, включающий в себя живописные произведения, гравюры, фотографии, карты и планы XIX–XX вв. На его базе происходило распознание и прочтение символов, мотивов, изображенных персонажей, а также обозначение внутреннего содержания объекта исследования в проекции на специфику эпохи в конкретной стране и обществе в целом .

Широко применялся исторический подход, рассматривая проблемы конкретной исторической обусловленности, в которой развивался феномен версальских празднеств. Также применялся стилевой подход, для выявления сложного пограничного состояния, в котором находились разные виды искусства во Франции в эпоху правления Людовика XIV, что проявилось особенно ярко в таком синтетическом по своему характеру явлении, как празднества .

Культурологический подход позволил целостно осмыслить многие процессы, выявляя одну из ключевых функций версальских празднеств — их репрезентативность .

Применение иконологического метода, позволяющего раскрыть художественный смысл произведений, было обусловлено строгой нормативностью эпохи классицизма .

В целом для методологии данного исследования характерен междисциплинарный подход, обусловленный потребностью выявления ментальности эпохи, как контекста версальских празднеств, что отсылает данное исследование к вопросам, затрагиваемым французской Школой «Анналов» .

Междисциплинарный подход включает в себя анализ и сопоставление с объектом исследования таких дисциплин как история, экономика, география, философия, а также явлений культуры как XVII в. (театр, архитектура, изобразительные искусства, литература, музыка), так и XXI в. (кинематограф и реконструкция празднеств). Подобный метод сделал возможным создание Приложений к диссертации, которые дополняют текстовый материал аналитическими картами местности, хронологическими таблицами, сопоставительными иллюстрациями, что позволяет уйти от формального цитирования официальных историографов XVII в .

Источниковедческая база исследования В иллюстративном разделе диссертации приводится большое количество изобразительных материалов из Государственного Эрмитажа, Собрания Национальных музеев Франции (RMN), фондов Британского музея. Среди них есть как прославленные произведения живописи, графики и скульптуры, так и малоизвестные рисунки, гравюры, карты и планы из коллекции Научноисследовательского центра Версаля и Национального архива Франции. На основе этих материалов в диссертации отображен процесс развития парка Версаля .

Особое внимание уделяется мемуарной литературе и письмам периода правления Людовика XIV, где документы «официальной истории»

рассматривались в контексте комментариев непосредственных организаторов и участников торжеств, что созвучно и внутренней проблематике празднеств, выполняющих с одной стороны репрезентативную роль, а с другой стороны, испытывающих личностное влияние самого монарха. Для обоснования этой позиции автор привлекает дневники основных фавориток короля: Марии и Гортензии Манчини (Marie Mancini, Hortense Mancini), Мадам де Монтеспан (Madame de Montespan) и Мадам де Ментенон (Madame de Maintenon), а также знаменитые дневники Анри Сен-Симона (Henri de Saint-Simon) и Шарля Перро (Charles Perrault) .

Широко представлены архивные материалы, доступ к которым возможен благодаря ресурсам иностранных электронных библиотек (Национальный архив Франции; швейцарская электронная библиотека E-rara; Gallica; RMN; Socit des Amis de Versailles и др.) .

В процессе написания диссертации были получены консультации у современных специалистов в области культуры эпохи Людовика XIV, в частности велась переписка с профессором Айдахского университета Сарой Нельсон (Associate Professor of French and French Section Coordinator Department of Foreign Languages & Literatures University of Idaho), занимающейся мемуарной литературой эпохи Людовика XIV. Было осуществлено участие во встрече с Пьером Аризоли-Клементелем (Pierre Arizzoli-Clmentel), бывшим главным хранителем Замка Версаль, организованной Французским институтом в СанктПетербурге и Центральной городской публичной библиотекой им .

В. В. Маяковского. В рамках фестиваля «Кинотанец» (2011) в Музее современного искусства «Эрарта» автор принял участие в творческом вечере французского хореографа, постановщика барочных танцев Беатрис Массен (Beatrice Massin) .

Научная новизна диссертации Новизна данной диссертации представляется в выбранном исследовательском подходе: архитектурные объекты комплексно рассматриваются с позиции синтеза их функций и взаимодействия с празднествами, а сами торжества выступают первопричиной создания Версаля и трансформации его облика. Рассматривается создание и эволюцию версальских празднеств в органичном единении произведений архитектуры, изобразительного, декоративно-прикладного и садово-паркового искусства, а также сценографии и музыки .

Также впервые явление изучается в контексте пересечения роли личности и исторической эпохи. На основе богатой мемуарной литературы, обширных архивных материалов и разнообразного изобразительного ряда развитие версальских празднеств представлено как отражение политической, экономической и культурной истории Франции эпохи Людовика XIV .

Особый интерес представляет анализ общекультурного значения этого феномена, его связь с современностью. Официальные празднества, народные гуляния и торжества частного характера являются актуальным методом в формировании статуса и репутации государства, поднятии его рейтинга в национальном и международном масштабе, поддержания духа национального единства .

Положения, выносимые на защиту:

1. Празднества «спровоцировали» возникновение и развитие Версаля .

2. Синтез искусств является основным принципом моделирования и художественного оформления парка Версаля .

3. В Версале возникает феномен празднества на пленере, и как следствие — отмечается отсутствие при Людовике XIV стационарного театрального пространства .

4. В Версале формируется механизм организации и декорирования придворных торжеств на пленере .

5. Версальские торжества представляют яркий пример процесса перехода от эстетики эпохи барокко к классицизму .

Теоретическая значимость Диссертационное исследование способствует расширению теоретических знаний в области французской культуры XVII в., углубляя существующие понятия о программной составляющей Версаля .

Практическая значимость Материалы диссертации могут быть использованы в музейной работе, при подготовке учебных курсов по истории западноевропейского искусства XVII– XVIII вв. и истории сценографии, а также в работе режиссеров, хореографов и театральных художников. Исследуемые методы декорирования торжеств и принципиальная позиция в отношении к культуре празднества может быть использована в широком спектре деятельности ивент-менеджмента в России, как на высоком официальном уровне, так и в частных случаях .

Апробация Основные теоретические положения и результаты диссертационного исследования опубликованы в семи научных работах. Результаты диссертационного исследования получили апробацию на межвузовских конференциях: Научная конференция памяти М. В. Доброклонского (2011, 2012, 2013, 2014); Международная научно-практическая конференция «Месмахеровские чтения» (2016, 2018); Научно-практическая конференция «От Царского огорода к музею-заповеднику». Диссертацию органично дополняют рассмотренные экономические составляющие эпохи, связанные со строительством Версаля и возвышением французского искусства в XVII в., таких как явление кольбертизма .

Результаты данного направления исследования получили апробацию в рамках конференции «Российская экономика: уроки финансово-экономического кризиса и взгляд в будущее» (2012) под руководством д.э.н. Г. В. Нинциевой совместно со студенткой Санкт-Петербургского государственного университета экономики и финансов (ФИНЭКа) А. Писецкой .

Научные статьи, в том числе и из «Перечня рецензируемых изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание учёной степени кандидата наук

, на соискание учёной степени доктора наук»: «Возвышение культуры Франции, как результат французского меркантелизма» (Известия Санкт-Петербургского университета экономики и финансов. Вып.6 СПб., 2012.); «Версальская флотилия» (Морской вестник. Вып.1 СПб., 2012); «Морская символика парка Версаль» (Морской вестник. Вып.2 СПб., 2014); «Придворный балет во Франции в эпоху правления Людовика ХIV»

(Научные труды /Институт им. И. Е. Репина. Вып.25. СПб., 2013) .

Диссертация была обсуждена на заседании кафедры зарубежного искусства Федерального Государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина при Российской академии художеств»

Структура работы Работа состоит из двух томов. Первый том содержит: введение, четыре главы, разбитые на параграфы, заключение, библиографический список, список иллюстраций, персоналии. Второй том представляет собой альбом иллюстраций .

Также, к диссертации прилагаются два дополнительных тома иллюстративных приложений .

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обоснована актуальность исследования празднеств эпохи Людовика XIV, раскрыта степень научной разработанности темы, определены цели и задачи, объект и предмет, методологический подход. Отмечены: широкая источниковедческая база исследования, его границы, новизна, научные результаты и научно-практическая значимость .

В первой главе «Предпосылки явления феномена версальских празднеств. Практика традиции и преемственности» анализируется эволюция развития французского искусства в контексте европейской истории, в период предшествовавший рассвету эпохи Большого стиля; описывается принцип работы политики кольбертизма в области прикладного искусства; проводятся взаимосвязи между феноменом французских придворных торжеств с многовековой историей и традициями европейских празднеств; определяется понятие Службы удовольствий короля, в контексте которого рассматривается деятельность основных представителей декораторского искусства .

Параграф 1.1 «Кризисные» празднества начала правления Людовика XIV». Ранние торжества при правлении Людовика XIV в большинстве случаев имели «кризисный» характер и устраивались в знаковые для государства моменты: коронация, торжественный вход монарха в столицу, рождение наследника престола. Они являются важным этапом, предваряющим феномен версальских празднеств .

Показательным торжеством этого периода выступает коронация короля в кафедральном соборе города Реймс. ставшим сюжетом для цикла гравюр Анри Ависа (Henri d' Avice). Собрание А. Ависа, являясь документальным свидетельством, содержащее узнаваемые основные действующие лица, раскрывает глубокое сакральное значение церемонии, утверждающей божественный статус королевской власти. Тщательность исполнения графических листов позволяет проанализировать приемы оформления, используемые декораторами. Опираясь на исследования М. Блока «Короли-чудотворцы» (1924), автор дает расшифровку символического значения ритуала, нашедшего отражение в гравюрах .

Династические празднества, такие как рождения королевских наследников становились достойным поводом для грандиозного празднества, каким стала «Карусель 1662 г.», где четко прослеживается социальное значение торжеств, становившихся инструментом управления придворным обществом. Опираясь на текст комедии Мольера «Дон Жуан», автор объясняет значение образов, в которых предстают участники, среди которых принц Конде, выступивший в роли предводителя турок. Произведение Мольера дает ключ к прочтению образа, который во времена Людовика XIV имел отрицательную окраску .

В заключении параграфа явление придворных празднеств рассматривается в контексте функции придворного этикета, выводимой немецким социологом Норбертом Элиасом, где «механика этикета» является гибким инструментом в руках монарха .

Параграф 1.2 «Роль Франции в Европе XVII века. Развитие декоративно-прикладного искусства» .

Формирование культурной жизни Франции в период регентства Анны Австрийской (1643-1651)раскрывается через меценатскую деятельность кардинала Мазарини, благодаря которому итальянское наследие и итальянские мастера самых разных областей прочно обосновывались при французском дворе, создав базу для развития будущей национальной школы. Достойным приемником стал один из ведущих политических деятелей эпохи Ж.-Б. Кольбер. Результаты его программы по созданию мануфактур во Франции спровоцировали небывалый рост уровня декоративно-прикладного искусства. Эти процессы сопровождаются созданием Академии архитектуры и Академии наук, а также развитием существовавшей ранее Академии живописи .

В параграфе выявляется теснейшая связь искусства, экономики и политической программы государства, что способствовало появлению «Большого стиля» и культурному развитию Франции в XVII в .

В параграфе 1.3 «Служба удовольствий короля (Menus plaisirs du Roi)»

сложный механизм организации празднеств рассматривается в рамках функционирования института «Служба удовольствий короля» .

Данная структура объединяла множество мастеров из самых разных областей, задействованных в создании придворных празднеств. Особое внимание в параграфе уделяется декораторам торжеств, среди которых наиболее выдающимися были Анри де Жиссе (Henri de Gissey), Джакомо Торелли (Giacomo Torelli), Карло Вигарани (Carlo Vigarani) и Жан Берен Старший (Jean Brain pre) .

Вторая глава диссертации «Эстетический конфликт классицизма в эпоху Людовика XIV» посвящена внутренним эстетическим противоречиям эпохи Людовика XIV .

Параграф 2.1 «Придворный балет.

“Балет Ночи”» повествует об итальянском влиянии на процесс формирования придворного балета во Франции:

от бурлескных постановок в период карнавала, до репрезентативных спектаклей с постепенным замещением любителей-придворных на профессиональных танцоров, воспитанников созданной в 1661 году Академией танца .

В параграфе подробно рассматривается один из ранних балетов Людовика XIV — «Балет Ночи» (1653), где король впервые предстал в столь значимом впоследствии образе Солнца. Анализируется обширное собрание рисунков костюмов из Библиотеки Французского института в Париже, приписываемых мастерской Анри де Жиссе, а также текст либретто Исаака де Бенсерада. На примере данного спектакля рассматривается функция театрального представления, как способа демонстрации политических приоритетов в контексте реальных событий .

Параграф 2.2 «Конфликт чувства и долга в эстетике классицизма»

раскрывает главный конфликт эпохи классицизма на примере трагедии П. Корнеля «Сид» и душевных переживаниях короля по отношению к мазаринетке Марии Манчини (Marie Mancini). В тексте приводятся выдержки из мемуаров прославленного д’Артаньяна, а также цитаты из дневников самой Марии Манчини в редакции американского исследователя Сары Нельсон. Согласно канонам классицизма образ правителя требовал идеализации, в то время как действия короля зачастую вступали в конфликт с выдвигаемой моделью. Приводимый в параграфе пример, демонстрирует механизм примирения и адаптации классицистических идей с исторической реальностью .

Параграф 2.3 «Во-ле-Виконт — прообраз Версаля» посвящен поместью, которое оправданно считается моделью, предвосхитившей развитие Версаля .

Трагически известная судьба хозяина замка Во-ле-Виконт – показательный пример того, насколько независимо позиционировал свою власть король уже в начале своего правления. Это событие представляет особый интерес в работе, так как оно происходит на фоне великолепия грандиозного празднества, произошедшего в Во-ле-Виконт в 1661 г., который стал финальным аккордом в судьбе его хозяина .

В параграфе приводится подробная хронология событий торжеств .

Выявляется традиционная модель организации увеселения, повторяющаяся впоследствии в рамках версальских празднеств. После громкого судебного разбирательства над Н. Фуке, король получил в свое распоряжение многое из блистательной обстановки непокорного придворного, а также команду художников и архитекторов, среди которых были Ленотр, Лебрен и Лево — будущие создатели Версаля .

В параграфе 2.4 «Версаль — резиденция удовольствий» приводятся выдержки из дневников современников Людовика XIV, где их авторы указывают причины уникальности Версаля.

В данном контексте рассматривается значение «конкурентов Версаля»: Лувра в Париже, королевских загородных резиденций:

Сен-Жермен, Венсенский замок и Фонтенбло. В тексте уделяется внимание масштабному плану по реконструкции Лувра, в разработке которого принимал участие признанный гений своего времени — Джованни Лоренцо Бернини .

Однако, проекты знаменитого архитектора не были реализованы, поскольку они уже не отвечали новым эстетическим требованиям формировавшимся в высших кругах французского общества .

В параграфе анализируется функциональное значение Версаля во времена Людовика XIII в качестве небольшого охотничьего замка. Приводятся сведения о первых строительных работах, происходивших в Версале этого периода, который Сен-Симон называл «карточным домиком», а самого хозяина, сравнивая версальские забавы двух королей, «королем-праведником». Версаль привлек Людовика XIV именно по причине своего уединения, как место встреч с одной из самых известных фавориток короля Луизой де Лавальер, о чем также свидетельствовал Сен-Симон .

Можно утверждать, что Версаль в начале правления Людовика XIV развивался согласно идее Людовика XIII, как место для развлечений. Мотив удовольствий, который является одним из важнейших аспектов в феномене празднеств, стал той движущей силой, которая спровоцировала последующее бурное развитие Версаля .

Третья глава диссертации «Формирование ансамбля Версаля .

Концепция и практика строительства» состоит из пяти параграфов .

Параграф 3.1 «“Услады зачарованного острова” 1664 г. — первое грандиозное празднество в Версале» начинается выдержками из писем Мадам де Севиньи с описанием громкого судебного процесса над Н. Фуке, которые демонстрируют существовавшие оппозиционные настроения в придворном обществе. Первое празднество в Версале, которое должно было подвести окончательную черту в деле Фуке, предав забвению блистательное празднество в Во-ле-Виконт. Для большей наглядности приведем таблицу с указанием составляющих праздника, даты и места проведения отдельных событий .

Таблица 1. «Услады зачарованного острова1664 г .

»

«Услады зачарованного острова» Версаль 7 мая Конная карусель, балет, пир Королевская аллея 8 мая Галантная комедия «Принцесса Элидская» Королевская аллея 9 мая «Балет Альцины», фейерверк Лебединая купальня Само название празднества определило место его проведения. Версаль в своей почти дикой изолированности, как нельзя более походил на «зачарованный остров», где согласно сюжету трехдневного торжества, положенного на литературный сюжет из произведения Л. Ариосто «Неистовый Роланд», правила волшебница Альцина. Трехдневность этого празднества позволила соблюсти Аристотелевское правило триединства, которое соблюдалось театром классицизма. «Услады зачарованного острова» рассматриваются, как пример тесного взаимодействия двух эстетик: барочная поэма Ариосто, в контексте празднества трансформировалась в классицистическое явление .

На основе обширного иллюстративного материала из собрания рисунков Национального архива Франции и гравюр цикла «Услады зачарованного острова», выполненных Израэлем Сильвестром (Isral Silvestre) по рисункам Жана Лепотра (Jean le Pautre), анализируется методика работы декоратора К. Вигарани .

3.2. «Развитие замка и парка Версаля в период 1664–1668 г.». Все последующие этапы строительства, рассматриваемые в диссертации, нашли широкое отображение в гравюрах и живописных произведениях таких мастеров как: Ж. Лепотр, семья Перелль, И. Сильвестр, П. Патель, Ж. Котель и др. Уже на этом этапе строительства формируется облик основного массива парка, разделенного А. Ленотром на боскеты, открытые террасы и анфилады аллей .

В параграфе приводятся цитаты из произведения Жана де Лафонтена «Любовь Психеи и Купидона», действие которого начинаются с прогулки по новому парку, и где особенно ценными являются описания несохранившегося версальского чуда — Грота Тетис. Грот стал одной из составляющих мифологической программы о солнечном боге Аполлоне. Ее продолжили и развили Водный партер, Фонтан Латоны, Фонтан Дракона, описание которых опирается на приводимые в диссертации выдержки из «Метаморфоз» Овидия .

Многие из описываемых частей версальского парка к настоящему времени совсем исчезли (Водный Павильон и Водная беседка или Лабиринт) или изменились до неузнаваемости (Боскет Водной горы) .

Результатом такой масштабной строительной кампании, в основном относящейся к парку, стало празднество 1668г .

3.3. «Большой королевский дивертисмент 1668 г.»

Это короткое, но блистательное празднество ознаменовало стремительные победы французской армии, в результате которых Французское королевство стало включать в себя часть Фландрии .

Таблица 2. «Большой королевский дивертисмент 1668 г .

»

«Большой королевский Версаль дивертисмент»

18 июля Прогулка Замок – Бассейн Дракона – Боскет Звезды Коласьон Боскет Звезды Комедия «Жорж Данден, или Аллеи парка Одураченный муж»

Пир Аллеи парка Бал Аллеи парка Фейерверк Парк Торжество происходило с момента заката до восхода солнца. Рассчитанное более чем на 3000 гостей (на предыдущем празднестве присутствовало не более 300), оно стало репрезентативным мероприятием, направленным, в том числе, на формирование образа процветающей страны и ее монархии. «Большой королевский дивертисмент» продемонстрировал достижения французских декораторов, среди которых можно выделить Анри де Жиссе, традиционно упоминаемый, как создатель костюмов для спектаклей .

Параграф 3.4 «Развитие замка и парка Версаля в период 1668–1674 г.»

посвящен описанию строительной кампании, происходившей в последовавшие шесть лет. На этом этапе особенно четко выявляется взаимосвязь между работами в Версале и тенденциями во французской живописи XVII в., оказавшейся более чувствительной, нежели остальные виды искусства, к веяниям новой эпохи, в которой разум и логика занимали столь существенное место. Это проявляется в сравнении стилистических особенностей, присущих картинам Н. Пуссена и К. Лоррена, и декоративных приемов оформления празднеств. Версаль описываемого периода стал воплощением метода преобразования природы .

Среди прочих объектов, созданных в этот период, в параграфе значительное внимание уделено предшественнику Мраморного Трианона — Трианону Фарфоровому, который стал одним из первых образцов стиля «шинуазри», в том виде в каком его понимали в XVII в. Отдельное место в повествовании занимает французская скульптура, в частности, так называемый «Большой заказ», сформированный Ж. Б. Кольбером, включавший в себя 24 одиночные скульптуры, выполненные по программе Ш. Лебрена .

Основные строительные проекты этого периода: «Кабинеты животных», демонстрирующих выдающиеся образцы французской анималистической скульптуры; Южный партер и Оранжерея, позволившие проявиться достижениям французских агрономов в выращивании цветов и их адаптации к непростым погодным условиям; Боскет Марэ, со слов Шарля Перро являвшийся воплощенной фантазией одной из фавориток короля Мадам де Монтеспан; Водный театр, созданный по проекту А. Ленотра и итальянских инженеров Франчини .

Отдельного внимания заслуживает Большой канал, где располагалась миниатюрная флотилия короля. Все эти действительно грандиозные работы предваряли не менее масштабное по своему размаху празднество .

Параграф 3.5 «Дивертисмент 1674 г.» демонстрирует хронологию торжеств, растянувшихся на два месяца, поводом к которым послужили очередные военные победы Людовика XIV .

Эти мероприятия стали вершиной в истории грандиозных празднеств эпохи Короля-Солнце. Они включали в себя демонстрацию самых разнообразных областей французского искусства, синтез которых позволил достичь высокого художественного уровня самого торжества .

Показательным явлением в серии этих празднеств стала французская гастрономия, которая вступила в период активного развития. Это отразилось в сервировке коротких коласьонов, сравнимой по своей красоте с произведениями искусства, и организации продолжительных пиров, где момент зрелищности являлся особенно важным .

–  –  –

Достижения в области музыки и театра демонстрировались в Трианоне:

музыкальный спектакль Люлли «Версальская эклога», действие которого, подобно изображениям на пейзажах Клода Лоррена происходило во время заката солнца; в Мраморном дворе была поставлена одна из первых французских опер «Альцеста»;

на площадке перед Гротом Тетис играли «Мнимого больного» Мольера; в Оранжерее Ж. Расин представил свою последнюю трагедию «Ифигения». Однако самым запоминающимся стало своеобразное соревнование между Ш. Лебреном и К. Вигарани, которые устраивали на Большом канале восхищавшие очевидцев иллюминации и фейерверки .

Таким образом, развлечения «Дивертисмента 1674 г.» основывались на строительных достижениях, осуществленных между 1668 и 1674 гг. В диссертации функция данного празднества рассматривается не только как воспевании монарха, но и как прославление и, возможно даже «оправдание» такой значительной для бюджета короля статье расходов, как строительные кампании в Версале .

В конце параграфа подчеркивается идея эволюционного процесса в развитии Версаля и личности самого короля. Став официальной королевской резиденцией, Версаль обрел новый вид самоопределения. Король к этому времени более не нуждался в исторических и мифологических парадигмах, также, как и Версаль, достигнув своего грандиозного масштаба, не нуждался уже в роскошных празднествах .

Четвертая глава диссертации «Эволюция Версаля: от “придворных увеселений” до официальной королевской резиденции» состоит из трех параграфов, относится к периоду становления Версаля в статусе официальной королевской резиденции (1679) и окончательному переезду двора в Версаль (1682) .

Параграф 4.1 «Манера показывать сады Версаля» построен по принципу путеводителя, написанного самим Людовиком XIV (редакция 1704 г.) с его рекомендациями, относительно выбора маршрута прогулки, полный перевод которого автор данного исследования приводит в тексте. Людовик XIV раскрывает парк с королевской беспристрастностью: нормативная эстетика эпохи предполагала власть монарха в присуждении наивысшей меры оценки .

Параллельно с этим в данном исследовании приводится анализ живописных произведений из Галереи Котелля в Мраморном Трианоне. Сегодня эти полотна – одни из немногих сохранившихся свидетельств Версаля Людовика XIV .

Параграф 4.2 «Апартаменты короля как эстетическое явление придворной жизни» посвящен феномену в придворной жизни французского двора, получившему название «Апартаменты короля». Данный феномен подразумевал ежедневное совместное времяпровождение двора с семи до десяти часов вечера, что могло включать в себя игры, театральные представления, концерты, балы. Эти мероприятия отличались регулярностью, что стало важной частью придворной культуры в Версале новой эпохи, где увеселения имели «рутинный», а не исключительный характер .

Анализ подобного явления проводится, опираясь на серию гравюр Антуана Трувена (Antoine Trouvain) и на периодическое издание «Галантный Меркурий»

(«Mercure Galant»). Цикл работ А. Трувена приоткрывал сторону жизни двора, отличную от изображаемой на гравюрах Лепотра и Сильвестра, где частная жизнь отдельных известных людей делалась публичной. Апартаменты короля, в рамках продолжения заявленной темы диссертации, условно можно назвать версальскими празднествами. С этой точки зрения, они являются свидетельством естественной трансформации, которую претерпела культура придворных празднеств, в связи с изменением функции Версаля. Как административная единица, символизирующая абсолютистскую власть, Версаль уже не мог существовать в качестве среды для удовольствий. Развлечение стало регламентированной структурой .

В параграфе 4.3 «Театральная жизнь — Становление высокого жанра .

Карло Вигарани, Жан Берен» уделено внимание театральным постановкам, в которых прослеживается становление нового для Франции высокого жанра — оперы. Исключительное положение Ж.-Б. Люлли оказало влияние на судьбу ведущих придворных художников-декораторов: Карло Вигарани и Жана Берена, между которыми разыгралось настоящее сражение, в котором Ж. Берен одержал сокрушительную победу над своим итальянским конкурентом. На фоне этого противостояния в параграфе подробно рассматриваются постановки оперы «Прозерпина» и балета «Триумф Любви», поставленного для молодого двора, а также оперы «Персей», «Роланд», «Амадис». Также подчеркивается феномен отсутствия стационарного театра в Версале Людовика XIV – парк и постройки, находившиеся в нем, выступали одновременно и декорациями, и зрительным залом, где под воздействием синтеза искусств формировалась французская декораторская школа .

В «Заключении» диссертации подводятся итоги озвученных во «Введении»

проблем и задач. Раскрывается феномен версальских празднеств и их значение в культуре XVII столетия. Проводится обоснование ключевой позиции автора «Версаль — место удовольствий», исходя из критериев которой, был разработан оригинальный методологический подход для анализа формирования парка Версаля через последовательно проводимых в нем торжеств. Подчеркивается, что такое сложное многосоставное явление, как «придворное празднество» оказало непосредственное влияние на облик Версаля. Подводится итог в анализе процесса художественного синтеза в оформлении версальских празднеств от их идейного замысла до художественного воплощения, на фоне которого формируется самостоятельная французская концепция придворного торжества и традиция придворного бытования .

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Филимонова Ю. А. Возвышение культуры Франции, как результат французского меркантилизма / Ю.А. Филимонова // Известия СанктПетербургского университета экономики и финансов. – 2012. –№6. - С. 148– 150. (0,25 п. л.)

2. Филимонова Ю. А. Версальская флотилия / Ю.А. Филимонова // Морской вестник. - СПб. –2012. –№1 (41). - С. 125–126. (0,25 п. л.)

3.Филимонова Ю. А. Придворный балет во Франции в эпоху правления Людовика ХIV/ Ю.А. Филимонова // Научные труды (Институт имени И.Е .

Репина) – 2013. – №25. - С. 81–91. (0,5 п. л.)

4. Филимонова Ю. А. Морская символика парка Версаль / Ю.А. Филимонова // Морской вестник. - СПб. –2014. –№2 (50). - С. 121–122. (0,5 п. л.) .

5.Филимонова (Куклева) Ю. А. «Услады зачарованного острова» в контексте поэмы Лодовико Ариосто «Неистовый Роланд» / Ю.А. Филимонова (Куклева) // Проблемы развития зарубежного искусства. Италия. Испания. СанктПетербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. – 2012.– С.96–102. (0,3 п. л.)

6.Филимонова Ю. А. Традиции театральных постановок на пленере при дворе Людовика XIV / Ю.А. Филимонова // Вестник Санкт-Петербургского университета. – 2013. – №2. – С. 85–92. (0,6 п. л.)

7.Филимонова Ю.А. Монарх в искусстве. Фридрих Великий и Людовик XIV. СанСуси и Версаль / Ю.А. Филимонова // Проблемы развития зарубежного искусства .

Германия. Россия. Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. – 2015. – Т.2. – С .

77–87. (0,5 п. л.)

–  –  –




Похожие работы:

«Забирова Айгуль Тлвубаевна Этносоциальные факторы миграции казахов в Астану и Ал маты и её этнополитические последствия специальность 23.00.02 политические институты, этнополитическая конфликтология, национальные и политические процессы и техноло...»

«Тихонов Андрей Владимирович НАУЧНО-МЕТОДИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ ГЛУБОКИХ ОПОЛЗНЕЙ Г. МОСКВЫ С ПРИМЕНЕНИЕМ ВЫСОКОТОЧНЫХ МЕТОДОВ Специальность 25.00.08 –Инженерная геология, мерзлотоведение и грунтоведение АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандид...»

«Тишина Татьяна Петровна Орнамент в якутском народном искусстве XVIII-XX веков. Опыт комплексного исследования. Специальность 17.00.04изобразительное, декоративно-прикладное искусство и архитектура Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Москва-2006 Научный консультант доктор искусств...»

«Бокова Ольга Анатольевна Теология российских евангельских христиан-баптистов на рубеже XX и XXI веков Специальность 09.00.14 — философия религии и религиоведение АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук 2 4...»

«Тончук Полина Олеговна ФУГА КАК УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ КОНЦЕПТ (НА ПРИМЕРЕ ЦИКЛА "РИСУНКИ ПО ШЕЛКУ" Ф. БАХОРА) Специальность 17.00.02 – Музыкальное искусство Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения Но...»

«Кочелаевская Кристина Владимировна Пространство: постнеклассическая онтология 09.00.01 Онтология и теория познания по философским наукам Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата философских наук Саратов – 2013 Работа выполнена в Саратовском государственном университ...»

«Сорокина Елена Серафимовна ОНТОГЕНИЯ И КАЧЕСТВО ЮВЕЛИРНОГО РУБИНА МЕСТОРОЖДЕНИЙ ЦЕНТРАЛЬНОЙ И ЮГО-ВОСТОЧНОЙ АЗИИ Специальность 25.00.05 минералогия, кристаллография Автореферат диссертации на соискание уч...»

«Козак Наталья Сергеевна ОБОСНОВАНИЕ ФОРСИРОВАННОГО РЕЖИМА ЭКСПЛУАТАЦИИ ПОДЗЕМНЫХ ВОД В МАЛОВОДНЫЕ ПЕРИОДЫ ПРИ ИХ СОВМЕСТНОМ ИСПОЛЬЗОВАНИИ С ПОВЕРХНОСТНЫМИ ВОДАМИ ДЛЯ ВОДОСНАБЖЕНИЯ Г. ВЛАДИВОСТОК Специальность 25.00.07 – гидрогеология АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата геолого-минералогич...»

«ПОТЕМКИН Сергей Витальевич ВЛИЯНИЕ ЭСТЕТИКИ ВИДЕО И СПЕЦИФИКИ ТЕЛЕИСКУССТВА НА ЭВОЛЮЦИЮ КИНОЯЗЫКА Специальность 17.00.03 Кино-, телеи другие экранные искусства Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Москва-2007 Работа выполнена на кафедре ис...»




















 
2018 www.lit.i-docx.ru - «Бесплатная электронная библиотека - различные публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.